"Прочь" - социальный сатирический хоррор Джордана Пила, два года тому назад завоевавший премию Оскар за "лучший оригинальный сценарий". Поскольку данный обзор рассчитан на зрителей, хорошо знакомых с сенсационной работой Пила, отстранимся от пересказа синопсиса фильма. Не смотря ярко выделенный политический контекст данной истории, являющийся центральной идеей всей повествовательной функции в целом, во многом скрупулезная картина студии "Blumhouse" воспринимается с большей долей удовлетворения за счет грамотно выстроенной режиссуры.
К сожалению, противоречивым фактором достаточно смелой в плане своего дерзкого контекста ленты Пила является ее финал, разрушивший ранний двухчасовой рассказ с точки зрения развития определенной мысли о расовой дискриминации.
Проще всего было бы трактовать «Прочь» как картину о врожденном, неистребимом расизме белого человека, который обнаруживает себя в самых причудливых формах и в самый неожиданный момент. Но подобная интерпретация представленного материала моментально превратила бы парадоксальный фильм в сухую и плоскую агитку. Здесь можно подставить любое равенство: полов, рас, ориентаций, политических взглядов. Стоит ситуации слегка выйти за пределы описанной нормы, и первоначальные инстинкты в считанные секунду возьмут обстановку под собственный контроль.
Концовка фильма представлена следующим образом - главный герой в лице Криса Вашингтона удачным образом выбирается из заточения поместья Армитажей, после чего делает роковую ошибку, забрав к себе в машину местную гувернантку, не зная, что та на самом деле является еще одним членом безумной семейки его бывшей девушки. Роуз удается догнать их, после чего выстрельнуть в Криса, но попытка оказывается неудачной. Тогда ей на помощь приходит Уолтер, в теле которого находится дедушка Роуз. Крис использует вспышку камеры своего телефона, дабы освободить реальную личность внутри Уолтера, и тот берёт винтовку Роуз и стреляет в неё, а затем кончает жизнь самоубийством. Крис начинает душить Роуз, но не может заставить себя убить её. В это время подъезжает полицейская машина. Роуз кричит о помощи, надеясь, что именно Криса будут считать атакующим, однако водителем оказывается Род. Он и Крис уезжают, оставляя девушку умирать от огнестрельной раны.
Существует альтернативный вариант развязки ужасающих событий, отснятый Пилом изначально, однако же вскоре вырезанный по причине желания создать версию с хэппи-эндом: вместо Рода в патрульной машине действительно оказываются двое полицейских, которым удается арестовать Криса за покушение на убийство Роуз и уничтожение жилища Армитажей. Через какое-то время Род навещает Криса тюрьме и пытается выяснить все обстоятельства, но тот лишь заверяет, что уже решил проблему.
Джордан Пил считал, что подобный вид концовки лучше отражает проявления расизма в современном обществе: несмотря на угрозу жизни и самозащиту, герой всё равно оказывался в тюрьме. Но всё же реакция тестовой аудитории заставила поменять видение финала с целью не вызвать излишнего негатива у большей части аудитории после завершения просмотра.
Безусловно, такая кульминационная точка смотрелась бы в разы оригинальнее и реалистичнее, нежели предложенный для театрального релиза вариант, ведь сюжетная структура "Прочь" подразумевала под собой довольно-таки предсказуемое развитие основного действия - главное действующее лицо уничтожает всех своих врагов и спокойным образом выбирается из западни. Однако этот финал оставляет за собой множество занятных вопросов к логической составляющей истории. Впрочем, ходили слухи и третьей вариации увиденного - полицейские просто застрели Криса на месте преступления. Но все же Пил настаивал на более позитивной финальной ноте. "Прочь" старательно делает вид, будто бы политический окрас тут уходит в сторону фундаментальных законов человеческой психики, отрицающих саму идею равноправия. Манипуляция, эксплуатация, эгоизм, прямое насилие — главные двигатели сюжета.
Блистательная авторская задумка и общий стиль оформления картинки, разумеется, радует зрителя, но очень своеобразная форма катарсиса умудрилась подпортить впечатление от увиденного. Словно в идеально выверенном механизме отошла маленькая деталь, нарушая единой процесс производства цепляющей и крайне продуманной истории, обладающей и колоритными персонажами, и отлично спрятанными пасхальными нюансами, и достойной визуализацией на фоне рассматриваемой проблемы расизма и вопроса об подлинной устройстве власти: у кого в руках находится сосредоточение несокрушимой силы, тот и победит, если только не найдется особого исключения из правил, как в случае с невероятными везением и находчивостью Криса Вашингтона.