Слэшер как метафора политической, экономической и социальной жизни Америки середины 70х.
Можно конечно расценивать это как шутку, однако в каждой шутке, как известно, есть доля правды, и достаточно поразмыслив над некоторой нетленной жанровой классикой, убеждаешься в справедливости сказанного. Ибо, кто бы мог подумать, что «The Hills Have Eyes», так же как и его предшественник «The Texas Chain Saw Massacre», задумывались в числе прочего, как остросоциальная сатира. Но начнем по порядку, с Уэса Крэйвена – некоронованного короля хоррора.
Допустим, то что Крэйвен автор «Кошмара на Улице Вязов» и «Крика», пожалуй знают все, но вот интересно, знает ли народ что чувак вырос в строгой баптистской семье, имеет университетское образование, профессорскую степень, преподавал и писал научные работы? Так вот, все эти серьезные занятия Уэс не задумываясь, отправил лесом, а сам пошел снимать порно, и не пожалел, говорят он даже был причастен к производству знаменитой «Deep Throat», свое отношение ко всему этому (как и гонорары) чувак правда тщательно скрывал. В 1972 году, Уэсу подвернулся шанс снять настоящую полнометражку («Последний дом слева»), правда в жанре ужаса. Начинающий режиссер согласился на такой позор только потому что не ожидал широкого проката, однако ошибся. Два года на пацана показывали пальцем и плевали в спину, а он мечтал снять «Ромео и Джульету» или на худой конец «Последний из Могикан», правда вскоре он собрался, отбросил пустые надежды и взялся за очередной хоррор. Крэйвен насобирал мелочишку, скинулся со своим другом и соавтором Каннингемом и поехал в пустыню, потому что снимать там казалось дешево и сердито.
В основу сентиментальной истории семейства реднеков-каннибалов, по задумке Уэса, должны были войти мотивы старой доброй европейской классики («Ганс и Гретель») и классики голливудской («Гроздья гнева» Форда 1940), а так же полу-реальной шотландской хроники 16го века о веселой, многочисленной семейке Соуни Бина питавшейся заблудившимися путниками. Надо сказать, что Уэса в этой истории поразила не столько дикость самого Бина (в самом деле, тяжело прокормить 8 сыновей и 6 дочерей), сколько старо-шотландское правосудие, весьма изобретательно и изощренно запытавшее маньяков без всякого следствия и апелляции в Женеву.
Съемки проходили три недели в пустыне Мохове, ядро съемочной группы составляли ветераны Кормана, а камеры арендовали у одного знакомого порно-продюсера. Интересно что актрису на роль Руби (заблудшая дочь Юпитера), подбирали по скорости бега, а актриса исполнившая роль Линн, впоследствии стала «королевой крика» и сыграла во многих ужастиках. Короче, в результате долгих социологических исследований, кастинга, проблем с реквизитом (кстати одолженным после «The Texas Chain Saw Massacre») и тяжелым съемочным процессом на жаре за 40 градусов, получилось… то что получилось.
«У холмов есть глаза» рассказывает нам о двух семействах, волею случая столкнувшихся в дикой например невадской пустыне. Первое семейство Картеров, это некий средний класс: бывший коп из Огайо Боб, его жена Этель, дети Бобби и Бренда, старшая дочь Линн с мужем по имени Даг и их грудным ребенком, есть еще овчарки Бьюти и Бист, ну понятно Красавица и Чудовище. Семья отправляется на отдых в Калифорнию, имея вполне приличный автомобиль и благоустроенный трейлер. Проезжая глухое место, к тому же еще отведенное под испытательный полигон ВВС, естественно под воздействием чувства нездорового любопытства, наше семейство сталкивается с большой проблемой.
На холмах, в скромных пещерках, живут местные жители – семейство Юпитера с супругой, у них есть вполне взрослые дети: Марс, Плутон, Меркурий и дочка Руби. Семейство, по видимому, должно изображать все угнетенные сословия Америки скопом: негров, латиносов, индейцев, а возможно и актуальных на тот момент вьетконговцев. История появления семейства на холмах обусловлена редким генетическим парадоксом, Юпитер с детства был слегка странным, и норовил сжечь заправку своего папаши Фреда, за что собственно добрый папаша и выкинул Юпитера в пустыню, на голодную мучительную смерть. Но Юпитер не погиб, а напротив нашел где-то алкоголичку-проститутку и дико расплодился детьми-мутантами. Впрочем, из «мутантов» можно выделить разве что Плутона – в будущем известного хоррор-актера Майкла Берримана, имевшего реальные физические отклонения. Кстати говоря, семья мутантов, вполне себе в тренде, имеет стильную меховую одежду и пользуется для связи военными рациями.
В процессе противостояния двух враждующих семейств, происходит целый вал насилия. Сначала пострадал папаша Фред, как коллаборант и никудышный предприниматель. Потом овчарка Бьюти, опрометчиво сбежавшая в холмы, впоследствии ее скушают, подтверждая версию относительно вьетконга. Потом папашу Боба распинают на саксауле и поджигают, а в это время Марс и Плутон реквизируют продукты из трейлера, попутно насилуя Бренду. Пожалуй этим бы и закончилось, но тут прибегает мамаша Этель и начинает качать права, Марс убивает Этель, а Плутон забирает грудного ребенка, как особый деликатес.
Подобные бесчинства сильно возмущают оставшихся членов семьи, которые начинают проявлять ответные бесчинства, не менее жестокие и изощренные. Чего стоят только порванные Бистом сухожилия Плутона и перекошенное в финале интеллигентное лицо Дага, добивающего Марса (блядь, напоминает античную скульптурную композицию). Готовый продукт вызвал большие вопросы у цензуры, его пришлось ацки порезать, во избежание предельно жесткого прокатного рейтинга, в результате, картина приятно удивила аффтараф, заработав порядка 25млн. Несмотря на всю свою простоту, незатейливость и некоторые производственные недостатки, фильм вызвал большой, неподдельный интерес у критиков, да вот и Трюффо и Бунюэль например… ну да ладно…
Положительных оценок заслужили такие, например особенности картины как новаторский подход в реализации, более творческий нежели у типичных хорроров крупных компаний и присутствие черного юмора. «У холмов есть глаза» открыл для Крайвена дорогу к «A Nightmare On Elm Street» и это был уже реально большой успех, хрен знает куда Уэс потратил все бабки от него… однако уже к 1985 году он почувствовал острый дефицит финансов и решился на сиквел «The Hills Have Eyes»…
«The Hills Have Eyes 2» практически всеми считается худшим фильмом Крэйвена, да и сам он это признал, однако представляется что Уэсом руководило не только банальное стяжательство, кажется он хотел попробовать снять нечто новое для себя. Дело в том что Крэйвен конечно понимал, «Холмы» нельзя считать образцовым слешером, это скорее новаторский хоррор, а за прошедшие семь лет кинематограф сделал мощный качественный шаг в производстве именно чистых слешеров («Хэллоуин», «Пятница 13»). Поэтому, представляется что «The Hills Have Eyes 2» была попыткой снять образцовый слэшер, а вот его реализация уже вопрос отдельный.
На мой взгляд главный недостаток фильма, это чрезмерное количество флешбеков, причем флешбеки это тупо куски из первой картины. Кажется что первая половина фильма сплошь состоит из воспоминаний героев, чудом оставшихся в живых. Жуткие воспоминания мучают Бобби, мучают Руби, Бэрримана, и даже пса Биста!!!... Все это однако не помешает им всем отправится на развлекательную прогулку по местам прошлых приключений. Последующие приключения будут настолько переполнены трэшем, абсурдом и откровенной халтурой, что начинаешь сомневаться в том что Уэс хотел снять именно слэшер, а не абсурдистскую комедию.
Молодежь будет гонять на байках по холмам, суетится, взрывать свой единственный автобус, и лазать по заброшенным шахтам, полным трупов, все это с единственной целью, спастись от мутантов-людоедов, чудом выживших после первого фильма. Надо признаться, что почти все вышеперечисленные метания, ни чем не помогут молодым людям, можно даже сказать, что даже если бы вообще не было ни каких мутантов, молодежь была бы обречена полюбасу. Единственный плюс который помог спастись хотя бы двум-трем, это совершенно слепая девица по имени Тамара, Тамара просто не видела всего этого мракобесия и сохранила здоровье и психику. В общем доснять халтурку Крайвен так и не смог, деньги кончились. Премьера состоялась в Италии, в 1985 году, а в США на кабельных каналах, на ДВД фильм попал только в 2012 году.
Вернемся однако в 1974 год, ибо если бы не Тоуб Хупер с его «The Texas Chain Saw Massacre», то навряд ли появилась и франшиза о глазастых холмах, и все дальнейшее развитие слешера как жанра, возможно пошло совсем по другому, но сначала о Хупере.
Тоуб Хупер, коренной техасец, и тоже представьте, интеллигенция. Преподавал в колледже и снимал учебные фильмы для души. Но вот одним прекрасным днем чувак оказался в магазине бытовых инструментов, переполненном посетителями, тут то к нему и пришла гениальная идея о применении бензопилы в целях расширения социальной дистанции. И после этого кто ни будь еще сомневается в том что слэшер несет в себе глубокий посыл, говорящий о скрытой социальной напряженности и проблемах государственного устройства?... Кстати говоря, сам Тоуб признавался что изначально к постановке хоррора его побудила совершенно разнузданная информационная политика медиа, переполненная насилием, к тому же еще на фоне Вьетнама и Уотергейта.
Конечно, трудно сказать что то новое о нетленной классике жанра, к тому же сюжет у картины прост как трешка, беззаботные молодые люди, депрессивный регион, раздолбанная заправка как архетип эпохи, совершенно невменяемые реднеки, как символ кризиса, распада и деградации, не зря же любимое хобби психопатов (кроме каннибализма), раскапывать и уничтожать кладбища. Что же еще разглядели в новаторской ленте Хупера дотошные киноведы?
Во первых, почти все отметили высокое качество реализации и артистизм, поскольку хоррор достигается в фильме не натуралистическими подробностями и потоками крови, а удачными ракурсами и актерской игрой. Кстати говоря, многие эпизоды показывают реальные эмоции актеров, ибо не обошлось без порезов, ссадин и ушибов, к тому же стояла ацкая жара, впоследствии Хупер жаловался что съемочная группа его реально ненавидела и актеры не могли простить ему «съемки» долгие годы после.
Во вторых, многие разглядели в фильме элементы комедии, в частности в эпизоде семейного ужина в доме маньяков, американцы безошибочно определили принадлежность персонажей к тому или другому типу обывателей, к примеру тот самый Leatherface – Кожаное Лицо, определялся как типичная американская домохозяйка.
В третьих, картину интерпретировали как типичную гендерную шовинистскую пасхалку, ибо мужиков там «валят» быстро и безболезненно, а женщин – долго и изощренно. Мало того, некоторые пытливые ботаники определили фильм как типичный про-вегетарианский, потому что видите, там человеков практически ставят на уровень убойного скота, а семья маньяков – потерявшие работу забойщики. В общем, все эти бурные обсуждения, по сути отразили реальный интерес к фильму, а его кассовый успех превысил 40 млн.
Тоуб Хупер правда, сумел воспользоваться успехом только отчасти, достигнув определенной известности в сегменте телевизионного сериального хоррора, например в «Байках из склепа» и телеварианте приключений Крюгера. Что же касается «The Texas Chain Saw Massacre», то совсем уже безбашенный статус фильм получил уже в нулевых, были сняты ворохи никакущих ремейков, разработаны игры, нарисованы комиксы, пошиты брендированные шмотки, а тот самый дом перенесен со всей обстановкой в соседний городок и превращен в стильненький ресторан.
