Федотов Павел Андреевич, родоначальник русского жанра в живописи, и его рисунки-карикатуры. Федотов П.А – поэт, его романс «Кукушечка» и басня «Пчела и цветок» - исповедь художника.
Федотов Павел Андреевич
(1815-1852 годы жизни)
Кратко о биографии П.А.Федотова:
Павел Андреевич Федотов родился 22 июня 1815 года в Москве в приходе церкви Святого Харитония, в районе Огородной слободы. Его отец, Андрей Илларионович, служил титулярным советником, по словам Павла Андреевича «был воином екатерининских времен, редко говоривший о своих походах». Андрей Илларионович Федотов был женат два раза: первый на пленной турчанке, второй - на Наталье Алексеевне Калашниковой, матери Павла Андреевича. Проживала семья бедно, но имела свой маленький деревянный домик на окраине Москвы (в 1850-х годах дом был продан за долги, а все семейство переехало к дочери Андрея Илларионовича в Ростов Ярославской губернии).
В 1826 году Павла Андреевича отдают в Московский кадетский корпус. Позднее Федотов писал в одном из своих стихотворений: «Меня судьба, отец да мать назначили маршировать». Обладая феноменальной зрительной памятью, Павел Андреевич прекрасно учился, особенно любил немецкую литературу. В корпусе имел репутацию отличного рисовальщика, певца и поэта: его чертежи выставлялись на всеобщее обозрение; в хоре корпусных певчих - солировал. В 1830 году был произведен в унтер офицеры; в 1832 году – в фельдфебели. В декабре 1833 года Павел Андреевич «первым» оканчивает кадетский корпус, его производят в подпоручики, и как лучшего отправляют в Петербург в Лейб-гвардии Финляндский полк. Прослужив в полку ровно десять лет, в декабре 1843 года, Федотов выходит в отставку в звании капитана и с пенсией 28 рублей 60 копеек в месяц (половину этой суммы он отсылает отцу в Москву). Хотя Федотов не имел права на пенсию, но по особой милости Императора Николая Павловича, оценившего его талант живописца (Николай Павлович предполагал, что из Федотова выйдет хороший батальный живописец), пенсия была назначена. Вместе с ним вышел в отставку и его верный денщик Коршунов, искренно и беззаветно служивший ему до самой смерти. Выйдя в отставку, Федотов снимает маленький одноэтажный деревянный дом на Васильевском острове, оттуда недалеко ходить в Академию Художеств. Вместе с Федотовым по-прежнему живет его верный денщик Коршунов (не раз Коршунов становился натурщиком для Федотова). В Академии Федотов посещает класс профессора К.П.Брюллова, а в классе профессора А.И.Зауервейда изучает батальную живопись. Зауервейд требовал «рутинной компоновки, вылизанности в изображении солдат», но все это было не по сердцу Федотову, и дома он отводил душу, изображая самые обыденные жанровые сцены. На первых порах Брюллов и Зауервейд считали, что у Федотова нет таланта к живописи. Чего не поняли Брюллов и Зауервейд, то понял Иван Андреевич Крылов. Случайно увидев эскизы Федотова, И.А.Крылов написал ему письмо, убеждая оставить навсегда «лошадок и солдатиков и приняться за настоящее дело – за жанр». И только после «Разборчивой невесты» и «Сватовства майора» Брюллов признал талант Федотова и советовал ему продолжать занятия в том же направлении.
В 1847 году Федотов первый раз представил свои картины на суд публики. Он показал две картины: «Последствие пирушки»( или "Свежий кавалер» или «Утро чиновника, получившего первый крестик» 1846 год) и «Горбатый жених»(или «Разборчивая невеста» 1847 год) на художественной выставки в Академии Художеств, за что получил звание академика. Но популярность Федотову пришла после выставки в 1848 году, на которой он представил картину «Поправки обстоятельств, или Сватовство»(или «Сватовство майора», или «Женитьба майора»). С этого времени к художнику пришла слава.
В 1850 году «в уважение к дарованиям художника» Федотову была назначена ежегодная пенсия в 300 рублей, эта сумма отпускалась из Кабинета Его Императорского Величества.
Павел Андреевич не разу не был женат, однажды он влюбился в Елену Егоровну Бейдеман, сестру известного художника, и серьезно думал о женитьбе. Но она обманула его ожидания и вышла замуж за грека. Федотов впоследствии писал : «Такая была хитрая штучка, хорошенькая, не думал я, что в этой головке помещается такая змеиная уловка».
Первые творческие успехи П.А.Федотова:
В полку П.А.Федотов писал портреты товарищей, вел живописный дневник и изучал искусство.
Его жизнь и служба текли обычным порядком: он делил время между служебными обязанностями и любимым занятием - искусством. По словам его сослуживцев, он всегда был «весел, остроумен, общителен, охотно занимался рисованием, писал стихи, играл на рояле, на гитаре, на флейте, на скрипке и все самоучкой». Рисовал он везде, в эти года он много делал портретов карандашом своих товарищей и писал акварельные жанровые картины, но почти ничего из этого времени не сохранилось. У художника Владимира Егоровича Маковского хранились несколько рисунков, подаренные ему другом Федотова – Л.М.Жемчужниковым. Из них «Молодая женщина ведет нетрезвого мужа с помощью детей» (подпись на рисунке «Господа, женитесь – пригодится»); «Домашний вор» - муж, проигравшийся у себя на вечере все деньги, втихомолку вынимает из бюро жены новые ресурсы и попадается ей на месте преступления.
Картина П.А.Федотова «Встреча в лагере лейб-гвардии Финляндского полка великого князя Михаила Павловича»:
За десятилетнюю службу в полку Павел Андреевич смог съездить в отпуск к своим родным в Москву только один раз, в августе 1837 года на четыре месяца, по семейным обстоятельствам. Это было в том самом году, когда Павел Андреевич написал свою знаменитую акварель «Встреча в лагере лейб-гвардии Финляндского полка великого князя Михаила Павловича» ( «его Высочество посетил лагерь 8 июля 1837 года» - надпись на картине). Эта картина считается началом в ряду последующих произведений Федотова – на ней изображено около ста лиц с невероятным сходством. На картине , кроме портрета Великого Князя, портретно изображены и офицеры полка. В центре – ВК Михаил Павлович, справа от него – Офросимов, Вемарн, Аминов, Фридрихс, Базин, Тулубьев, Максимов, Заварицкий, Симанский и сам Федотов. Слева от Князя – фельдфебель Егоров, затем Фицарди, Боассель, Греч, Лихонин, Кинович, Шепетковский и Ган.
Эта картина была подарена великому князю Михаилу Павловичу, после его смерти перешла во владение его дочери Великой Княгине Екатерине Михайловне, а после ее смерти ее сын герцог Георгий Георгиевич Мекленбург-Стрелицкий принес эту картину в дар его родному лейб-гвардии Финляндскому полку, где она служила украшением офицерского собрания.
Художник был удостоен за это произведение особым вниманием Его Высочества – Федотову Великий князь Михаил Павлович пожаловал бриллиантовый перстень; ему было разрешено посещать Академию Художеств и посещать уроки лучших профессоров Академии; командующий полка выделил ему отдельный барак, где Федотов мог писать. В Академии он познакомился с Львом Жемчужниковым и с Александром Бейдеманом, которые до конца его жизни оставались его хорошими друзьями.
П.А.Федотов - поэт:
Кроме живописи П.А.Федотов увлекался поэзией, он писал стихи, басни и романсы. Его басня «Пчела и цветок» - тайная исповедь художника. Суть басни – прилетела пчела к цветку, - хилый цветок, меду мало. Упрекает пчела цветок, как себя упрекал Федотов, вспоминая эрмитажные картины.
Его стихи выражают настроение души художника, любопытны по выраженным в них мыслям. Они имели свои недостатки, и сам художник был очень скромного мнения о своих стихах, он писал:
« Кто б ни был добрый мой читатель
Родной вы мой или приятель, Теперь хочу я вас просить
К моим стихам не строгим быть.
Я не отъявленный писатель,
Хоть я давно ношусь с пером,
Да то перо, что носят в шляпе.
А что писатель держит в лапе, Я с тем, ей богу, незнаком,
Я не пускаюсь в сочинения, А уж особенно в печать».
Не раз в кругу друзей Федотов исполнял свой романс «Кукушечна» - полный задумчивости и глубокого, льющегося в душу горя. Современники замечали у Федотова музыкальное дарование.
«Кукушечка
На дубу кукушечка, на дубу унылая
Куковала.
Под окошком девица, под окошком красная
Тосковала.
Ноет сердце девиц, что не любит молодец
Как бывало.
Но долга ль грусть девицы, с год печаль – тоска ее.
Все пропало!...Все пропало!...
И с другим, счастливая, под венцом задумавшись
Уж стояла!...
Через год кукушечка на гнезде, на новеньком,
Куковала, ку-ку, ку-ку…куковала!»
Серии рисунков-карикатур Федотова П.А.:
На серии рисунков-карикатур Федотова надо смотреть, как на легкие шутки художника, весельчака по натуре, отдавшего свободные досуги на рисования карикатур, которых после него осталось бесчисленное множество.
Небольшие рисунки – карикатуры, представляли собой юмористическую серию, - поучение и предостережение людей от ошибок. В этих рисунках, по мнению его современников, Федотов подражал Уильяму Хогарту. Во-первых - нагромождением всевозможных обстоятельств, возводящих данное событие в гротеск, во- вторых – желанием автора указать, к чему приводят людей безрассудные поступки, но отличались от Хогарта тем, что не представляют длинных серий, и каждый рисунок является совершенно законченной историей, и тем, что оригиналы Хогарта написаны маслом (весьма серьезные произведения).
«Смерть Фидельки» и «Последствие смерти Фидельки»:
Серия «Фидельки» - злая сатира на барынь, которым нет дела до семьи, а всю свою любовь отдающих собачонкам.
Сюжет картины «Смерть Фидельки»:
«Утром во время чая оказалось, что захворала одна из дюжины собачонок хозяйки. Чай со стола прочь, и его заменяет подушка. На эту подушку госпожа положила Фидельку, поставила ей пиявки, забинтовала ее, а потом начала расправляться со всем домом. С башмаком в руке она грозит горничной, на которую в то же время ябедничает еще нянька. Сын уже поставлен на колени с учебной тетрадкой, из которой вырезал лошадок и из мщения хватает бегущую мимо собачонку, чтобы навязать ей на хвост бумажку, которая болтается у него на нитке во рту. Дочка, оставив свою куколку, которую поила на столе чаем, с надранными ушами прибегает под покровительство отца, который и сам спасается от жены бегством, не забыв, взять с собою утешение – пунш; в дверях попадется ему собачонка, которую он в сердцах швыряет ногой. Домашний казачок, тоже не обойден благоволением хозяйки. В отворенной двери виден ветеринар, позванный для Фидельки, но он так изумлен представившейся ему сценой, что стоит в нерешимости и не знает входить ли».(описание П.А.Федотова).
Продолжением этой карикатуры - «Последствие смерти Фидельки».
Вот ее содержание:
«Фиделька решительно околела. Хозяйка с горя сама опасно занемогла, - она уже в постели. Созван консилиум докторов, на котором городские монополисты практики – немцы – изъявляют негодование на русака, военного доктора. Только доктору помоложе ни до консилиума: он глядит на молоденькую горничную, которая курит благовония вокруг уже не совсем свежей Фидельки. Какие-то дамы пришли навестить больную; но соскучились также и питомцы – Розки и Адельки: у одра больной стоят на задних лапках, завидуя участи Мими, которая одна удостоилась лежать у сердца своей патронессы. Муж молча грозит им подсвечником. У дверей лакей несет докторам бумагу и перья; ему сует что-то в руку бородатый гробовщик, конечно для того, чтобы не замедлил дать знать в тот же миг, если хозяйка скончается. Художники позваны увековечить память Фидельки. Живописец явно льстит на портрет. Сын хозяйки, увидев папку архитектора, полез в ней рыться». (описание П.А.Федотова)
«Жизнь гениального художника»:
Другая серия картин-карикатур Федотова – «Жизнь гениального художника». Федотов так представлял себе будущую свою жизнь. Для большей достоверности Федотов придал художнику свои черты лица.
Описание картины «Художник, женившийся без приданного»:
«Художник, женившийся без приданного в надежде на свой талант. В сырой, холодной комнате, с окнами, занесенными снегом, и с одиночными летними рамами, с висящими по стенам неоконченными картинами, сам художник, уже состарившийся, пишет вывеску, завернувшись в фризовую шинель и от холода обернув голову полотенцем. Около него из сломанной вытертой шляпы выглядывает полуштоф. Чтобы выжить худых плательщиков с квартиры, дворник уносит вьюшки от печи, вместо дров кухарка ломает последнюю раму с картины. На столе лежит умерший полуодетый ребенок. Исхудалая мать, среди нищеты не потерявшая чувства благородства и честности, с испуганным видом спрашивает у маленького сына, показывающего ей украдкой из-под полы чайник, откуда он его достал, а тот радостно указывает ей на дверь. Полураздетая дочь провожает молодого человека» . (описание сделанное П.А.Федотовым)
Надежда Семеновна Шишмарева и П.А.Федотов:
С Н.С.Шишмаревой Федотов познакомился совершенно случайно на выставке в Академии Художеств в 1849 году, где были представлены его картины. Позднее Федотов стал часто бывать в семье Н.С.Шишмаревой, здесь он часто читал свои стихи, декламируя их очень быстро и с жаром, пел и играл.
Мать Н.С. Шишмаревой помогла Федотову устроить выставку его картин в Москве. Она дала ему письмо на имя Алексея Петровича Ермолова, которого знала давно, с просьбой оказать содействие. Письмо действительно помогло, Ермолов принял участие и помог выхлопотать печатание без изменений картины Федотова «Свежий кавалер». Строгая цензура того времени не допускала, чтобы на халате «кавалера» красовался орден.
Н.С.Шишмарева писала о Федотове: « Павел Андреевич был очень расположен и к моей матушке и ко мне, тогда еще почти девочке, только что окончившей институт».
Из записок Н.С.Шишмаревой: « Павел Андреевич несколько раз приглашал нас к себе, чтобы посмотреть его мастерскую, и вот мы с матушкой собрались к нему; он жил тогда в одной из дальних линий Васильевского острова. Это было зимой. Мы порядочно замерзли, пока доехали к нему, но и здесь не пришлось нам отогреться. От замерзшего сверху до низа окна несло таким холодом, что мы не решились снять теплую одежду, тем более, что и наш бедный хозяин сидел чуть ли не в шубе. Бедность всей обстановки была ужасающая, не помню даже, был ли приличный диван, стул…».( Федотов жил на 21 линии В.О. в маленьком одноэтажном деревянном доме).
Последние дни жизни П.А.Федотова. Его последняя картина «Армейский офицер, квартирующий в деревне»:
«Армейский офицер, квартирующий в деревне» - работа над этой картиной окончательно расстроила психику художника. Сюжет картины – в какой-то медвежий угол, заброшен со своим полком офицер. Никаких интересов, никаких стремлений – вечное томительное беганье в колесе белки. Утром ученье, потом обед, попойка, вечером в собрании или у товарища карты, пьянство, битье денщика и дешевые романы с дешевыми красавицами. Единственное развлечение – красавец пудель. Этот пудель обязан прыгать через трубку, приносить туфли, ходить на задних лапах, нюхать струи табачного дыма. Муштровать несчастную собаку – единственное развлечение несчастного ротмистра». И вот в послеобеденные сумерки идет возня с собакой. Композиция картины - офицер, в белье, лежит навзничь на диване; в руках у него длинный чубук, через который он заставляет пуделя прыгать; на столе – нагоревшая сальная свеча. Эта картина не давалась Павлу Андреевичу и приводила его в отчаяние: не удавалось освещение. Он рассказывал о ней Н.С.Шишмаревой в последнее его посещение их: « Вы видели мою картину «Офицер, квартирующий в деревне»?. Вы помните, как долго я бился с ней? Представьте себе, я видел сон: приходит ко мен К.П.Брюллов и говорит, что я не так расположил краски, потому и освещение плохо. Я бился, бился, но никак не мог вспомнить еще одного его совета. Освещение картины не улучшилось, а я потерял столько времени…. Нет у меня больше энергии!». Через две недели, после этих слов Павла Андреевича положили в психиатрическую лечебницу к доктору Штейну.
Н.С.Шишмарева писала: « Мы с матушкой поехали навестить бедного Федотова. Путь был далекий: лечебница помещалась где-то на Песках, возле Таврического сада, и вдобавок доктор сначала не хотел допустить свидания с больным. Долго уговаривали мы его, пришлось заговорить и на немецком языке, что, кажется, главным образом, и помогло - и нас пустили. Несчастный Павел Андреевич помещался в подвальном помещении больницы, через открытое окно он услышал наши голоса, узнал их и поднял шум. Доктор сам вошел к больному, чтобы вывести его из подвала, и когда Федотов вошел в соседнюю маленькую комнату. Он был в очень возбужденном состоянии, поднял кулаки и крикнул: « Меня бьют, но и я их тоже». Действительно это и было видно по синякам на его руках и лице. Потом он успокоился, перестал жаловаться и говорил как будто в обыкновенной обстановке». Доктор Штейн так рассказывал о состоянии Федотова: «однажды моя семья пригласила Федотова к себе на вечер и мы предложили ему нарисовать что-нибудь. Для этого его оставили одного в кабинете, но когда через несколько времени мы вошли к нему, то почти все на письменном столе оказалось переломанным, а обломки и осколки он растирал, как краски». Позднее его перевели в больницу «Всех скорбящих» (на 11-й версте Петергофской дороги), где 14 ноября 1852 года Павел Андреевич скончался. Ни в одной газете ничего не было написано по поводу кончины Павла Андреевича Федотова. Он похоронен на Смоленском кладбище Санкт-Петербурга.
После смерти Павла Андреевича осталась его семья, которой он всегда помогал:
его отец Андрей Илларионович Федотов, на тот момент ему было 83 года, его сестра – Любовь Андреевна Вишневская с сыном 6 лет и дочерью трех лет, – губернская секретарша, вдова, надзирательница женского заведения в Ростове, Ярославской губернии и старшая сестра. Сестры вместе с отцом проживали в Ростове, Ярославской губернии.