В комментариях на нашем киноканале регулярно встречаются мнения из разряда будто любой фильм, снятый в советское время, по определению лучше созданных в России на протяжении последних 30 лет. Переубеждать никого не стану - просто скажу, что судить скопом не в моих правилах, хоть я тоже не лишён каких-то пристрастий и антипатий. Но они уже относятся к конкретным киноперсонам (режиссёрам и актёрам), а не каким-то временным отрезкам или странам.
Так я с огромным уважением отношусь к творчеству Владимира Басова - в первую очередь, как гениального киноактёра. Ведь он даже в минутных своих комических ролях умудрялся блеснуть и таким образом частично вытянуть и проходные картины, и даже откровенно провальные. Тем удивительнее факт, что к числу последних относится и "Нейлон 100%" - первый и единственный опыт Басова в жанре кинокомедии, но уже как режиссёра-постановщика. Высокое качество его детективов и кинодрам я никогда сомнению не подвергал. Даже, казалось бы, такого совсем производственного фильма как "Битва в пути" (1961). В данном случае я даже с одноимённым "оттепельным" романом Галины Николаевой знаком.
Непонятно, что сподвигло мэтра обратиться к несвойственному для себя лёгкому жанру в режиссуре, при том что к 1973 году в советском кино уже вполне сложился негласный триумвират комедиографов: Рязанов-Гайдай-Данелия. Остальные коллеги по киноцеху обращались к комедии от случая к случаю, будто по разнарядке, и настоящие удачи у них встречались редко.
Сверх того, Владимир Басов зачем-то вздумал экранизировать забытого ныне писателя-сатирика Самуила Шатрова (1909-1991). Тот регулярно публиковался в 1960-1970-е в журнале "Крокодил", смело бичуя рекомендуемые свыше мишени вроде тунеядцев, спекулянтов и мещан. Юмором и остроумием его опусы не отличались (скорее ехидством) и теперь представляют разве что историческую ценность.
Ранее по сценарию того же автора была уже снята сатирическая агитка с Александром Збруевым в главной роли о перевоспитании тунеядца. Фильм "Опекун" по опросам кинокритиков в журнале "Советский экран" был признан одним из худших по итогам 1971 года, а режиссёр Альберт Мкртчян больше с комедиями не связывался. Впрочем, сборы были приличные - свыше 30 млн. зрителей посмотрело. Вот уж действитительно - на безрыбье. Киногод был явно не ахти, коль уж в конкурентах значатся "7 невест ефрейтора Збруева" (!!) и "Корона Российской империи".
Но Басова, по-видимому, это не смутило и он обратился к повести под названием "Нейлоновая шубка", которая наверняка уже и тогда выглядела архаично, а сейчас представляет интерес лишь при сопоставлении с этим не менее забытым кино. Вряд ли кто её удосужится прочесть, поэтому остановлюсь поподробнее.
Книга была издана в 1962 году, но, судя по некоторым отмеченным реалиям, сочинялась за пару лет до того: расценки были ещё дореформенными, но турецкий президент Мендерес, свергнутый в мае 1960 года, упомянут уже как бывший. Автор явно старался быть в курсе зарубежных событий: тоже хлеб.
Особый "археологический" интерес вызвал у меня один фрагментик, по понятным причинам не попавший в киноверсию. У преуспевающего дантиста-надомника Бадеева есть машина и теперь он больше всего боится угона. После того, как у одного несчастного похитили авто из поднятого краном (!) гаража, зубник поставил внутрь салона волчий капкан, но потом, забывшись, сам же в него и угодил...
Ничто не напоминает?!) А ведь фильм Эльдара Рязанова был снят в 1966 году, то есть гораздо позже публикации "Нейлоновой шубки".
Само произведение как и его экранизация представляет собой несколько новелл про разного рода деляг и отщепенцев, которых объединяет сквозной сюжет с импортной шубой из искусственного меха, постоянно меняющей своих владельцев через комиссионку, где работает парочка таких же прохиндеев. А противопоставлены антигероям кристалльно честные советские труженники.
Некоторые диалоги и эпизоды перекочевали в фильм практически без изменений, в том числе наиболее отдающий нафталином рассказ про грузинского предпринимателя-спекулянта, решившего продать в Москве три грузовика помидоров. Вай, нехорошо! Только вдобавок, оказывается, подобных ему бизнесменов на Кавказе, если верить Шатрову, почти не осталось - все вдруг поголовно честным трудом занялись, передовиками коммунистического труда стали...
Единственный крупный эпизод, совсем невошедший в фильм, живоописует нравы в секте пятидесятников. Отражённый всплеск антирелигиозной сатиры как раз пришёлся на хрущевский период - в то время даже появилось несколько кинолент про секты - но уже через десять лет эта кампания схлынула и тема стала неактуальной. Как и повсеместные оды "царице полей". Про неё сей ретивый хроникёр тоже не забыл помянуть (всуе) и рок-н-ролл не обошёл вниманием (вскользь). Нашлось позорное место и засланцу - западному репортёру, который тщетно пытается собрать клеветнический материал на колхоз-миллионер.
Справедливости ради отмечу момент и нетипично забавный, когда автор мимоходом высмеял вал халтуры на космическую и футуристическую тему, заполонившей эстраду и страницы газет-журналов после полёта первых спутников. Метко, но тоже только как документ эпохи.
Менее понятен фрагмент, за пределами первоисточника переиначенный. В оригинале одновременно со знатным колхозником пункт "Скупторга" ради шубки посещает не вольный актёр-импресарио Лошатников (на экране Пуговкин, но в книге этот герой появляется позже), а другой проходимец - поэт-переводчик, лихо перекладывающий на основе подстрочников тонны стихов с множества языков. Очередной фельетонный отзвук на злобу позавчерашнего дня, мдя... нам бы их проблемы!
Что касается героя сельхозтруда, в качестве которого в этом кино тратит честно заработанные коневод Коржев, а в итоге пускает испорченную при тушении пожара обновку на попону для элитного жеребца, в книге это... свиновод Корж и шубейка идёт на подстилку для хряка-рекордиста. Скажете, бред? Пожалуй, что нет.
Пусть тема откармливания кабанчиков в повести представлена и с эпическим перегибом, но зато более цельно, а не так - лишь бы, лишь бы. Я вообще не понял, на кой ляд сдались эти кони в 70-е годы но, видать, свиньи стали еще привередливее... а их содержание бюджет фильма с таким количеством кинозвезд уже не осилил бы.
При этом Юрию Волынцеву досталась маловразумительная роль выпивохи, незадачливого ромео да еще шабашника в одном флаконе (еще одна дежурная мишень тогдашней сатиры), хотя в оригинале это был по-настоящему яркий образ сущего негодяя, который сначала свёл жену в могилу, а потом по-пьяни купил циркового медведя и зарубил того на мясо. Жесть!
Зато с какой редкостной симпатией писатель отнёсся к старорежимному, но благородному артисту-фокуснику Сольди (в фильме актёр Николай Сергеев, известный по картине "Большая семья" 1954 года). Сколько крови по причине иностранной фамилии попил ему администратор-ретроград, в недавнем прошлом борец с космополитизмом. Видать с подобной братией у Шатрова свои счёты были.
Впрочем, в кино это не нашло отражения да и весь эпизод с самостийными гастролёрами во главе с вышеупомянутым импресарио получился весьма блёклым.
Но что делает картину происходящего порой невыносимой, так это нелепый набор уныло исполненных песенок в духе заштатного варьете (композитор М. Вайнберг). Разве что приглянулся дуэт жены адвоката Киреева (Валентина Титова) и её сестры Симочки (актриса Нина Агапова).
Да и в целом именно эпизоды со страданиями несчастного героя Владимира Басова смотрятся ещё сравнительно прилично. Великому трагикомическому актёру кое-как удаётся буквально за волосы приподнять картину со дна сценарного болота, в которое на этот раз он сам же, по правде говоря, и завел, да ещё и других именитых коллег по профессии в эту авантюру втянул. Стоит ли его осуждать, что он на правах хозяина существенно расширил собственную кинороль, перетянув одеяло на себя и добавив сцены, которых в книге попросту нет? Там адвокат (специалист "по перегородочным делам", растерявший большинство клиентов на фоне строительного бума и расселения коммуналок) ничем не выделяется из общекарикатурной череды допотопных персонажей.
Жену свою тогдашнюю Басов зачем-то тоже пригласил, хотя как актриса Валентина Титова, с её вечной маской безразличия на лице, никуда не годится (таково моё личное мнение). Но на что не пойдёшь ради любви!
(2,5/5)
(с) Albert Magnus специально для kin0guru
#забытое кино от kin0guru #тайны кино от kin0guru