Беспилотники стали настолько общепринятым аспектом современной войны, что в последнее десятилетие или около того почти каждая крупная франшиза действий использовала их в качестве короткого пути повышения ставок. Они попали в руки различных злодеев в антиутопических фьючерсах, таких как "Чаппи и Элизиум" Нила Бломкампа, в сильно раскрученных сиквелах, таких как "Ярость 7", и во всех трех фильмах серии "Олимп пал" Джерарда Батлера. В воображении Голливуда террористы действительно любят механизированное оружие.
Но на самом деле использование беспилотников — или, по официальной терминологии, “беспилотных летательных аппаратов” — в американских вооруженных силах росло в геометрической прогрессии, особенно во время пребывания президента Обамы на этом посту. Принципы убийства людей, сидящих за столом на другом конце света, были рассмотрены в художественных фильмах ("Глаз в небе" 2015 года) и документальных фильмах ("Беспилотник: американские войны дронов" 2013 года). Последний фильм, исследующий этические последствия беспилотных летательных аппаратов, функция Netflix Future-war Outside the Wire, спотыкается о свою неспособность взаимодействовать с этими идеями, даже когда она ставит их в приоритетное положение в своем мировом строительстве.
Параллельные карьерные траектории Энтони Макки в качестве военнослужащего (в "Шкафчике боли" и Сэма Уилсона/Фалькона в кинематографической Вселенной Marvel) и героя научной фантастики (Altered Carbon season 2, Synchronic), наконец, пересекаются в "Outside the Wire", последнем боевике Netflix о вооруженных силах США. (Он следует по стопам 6 Underground, Extraction и Triple Frontier до него.) Макки продюсировал и снялся в этом изначально приятном триллере, который объединяет человека и андроида, чтобы исследовать различия между человеком и машиной. Но фильм быстро выдыхается.
Режиссер Микаэль Хофстрем не дает здесь никаких глубоких анализов трех законов робототехники Азимова, никакой жуткости, столь же уникальной, как наблюдение за Дэвидом Тинкером Майкла Фассбендера в его лаборатории в "Прометее и чужом: Завет" Ридли Скотта, или любой декорации действия, столь же незабываемой, как туннельная погоня в "Я, робот" Алекса Пройаса. Фильм искупает свой тускло-монохромный производственный дизайн отрывистым сценарием от Роба Йескома и Роуэна Атейла, которые обеспечивают явно наслаждающегося собой Маки множеством содержательных однострочных реплик и запоминающихся оскорблений. Но более крупные идеологические вопросы о человечестве, искусственном интеллекте и о том, насколько эмоциональная искренность или аналитическое мастерство важнее для спасения жизней, в конечном итоге оказываются несущественными в фильме, который останавливается на слишком знакомом сюжете, а не копается в темах, которые он вводит, а затем отбрасывает.
Действие фильма разворачивается в Восточной Европе, где разгорается и распространяется жестокая гражданская война: криминальный полководец Виктор Коваль (Пилу Асбек) хочет сделать Украину частью России и получил поддержку Кремля, чтобы вести свои террористические атаки и привлекать других к своему делу. Благодаря вмешательству США большая часть региона была разрушена, а его население голодает. В то время как Организация Объединенных Наций ушла, США поддерживает присутствие в качестве “миротворческой” силы, хотя на самом деле это означает, что военные регулярно участвуют в перестрелках, сражениях и атаках, и им помогают пилоты беспилотников, которые оценивают ситуацию издалека и решают, когда нанести удар.
Один из самых лучших-лейтенант. Томас Харп (Дамсон Идрис), чей главный приоритет-спасти как можно больше жизней. Если это означает убивать других, так тому и быть. Поэтому, когда два морских пехотинца погибают из-за того, что Харп нарушил субординацию, чтобы инициировать удар беспилотника, который спас 38 других американцев, он рационализирует, что сделал правильный выбор (“вызов, который казался наиболее правильным”, - говорит он следственной комиссии), но на его неподчинение не смотрят слишком нежно.
В качестве наказания Харпа отправляют в лагерь Натаниэля в самой зоне боевых действий, где его командир полковник Дж. Работа Харпа в качестве пилота беспилотника требует определенной клинической холодности и готовности выполнить трудный выбор, который может буквально означать жизнь или смерть, но даже он не готов узнать, что ему поручено помогать Лео (Макки), прототипу андроида правительства США, предназначенному для завоевания сердец и умов, а если это не сработает, то убить тех, кто все еще не согласен или выступает против. Лео обладает чувствами и способен к сопереживанию, говорит он потрясенной Арфе, но у него также есть радужный торс, сделанный из гибкого металла, он компьютерный гений, и его невероятно трудно уничтожить. Американские военные разработали новую машину для убийства и придали ей человеческое лицо.
Как только они встречаются, Лео нанимает Харпа, чтобы помочь ему выследить и убить Коваля, который планирует получить доступ к ядерному оружию, оставшемуся у России со времен холодной войны; если они не остановят его запланированные террористические атаки на США, говорит Лео, никто не сможет. И все же, несмотря на все его понимание с
В течение первого часа или около того времени его работы "За пределами провода" кажется гораздо более сложным и менее мягким патриотичным, чем на самом деле. Как Лео, Мэкки быстр с сардонической усмешкой и вспыльчивым нравом, и его повторная насмешка над наивностью Харпа с недоверчивым “Ты веришь в это?” так же забавна, как и его обида, когда Харп ищет слово, чтобы описать его. Сцены действия аккуратно падают одна за другой, со сценой погони и взрывом в больнице, за которым быстро следует кризис с заложниками в банке; удар один-два эффективно усиливает напряжение. И фильм, по крайней мере, отсылает к реальности нашего времени, задаваясь вопросом, действительно ли американские военные с их бесконечным финансированием, огромными ресурсами и моральным величием достойны такого престижа. Когда София указывает на то, что многие сироты, которых она воспитывает, остаются без семьи из-за американских преступлений, морально чреватая реакция Харпа наносит удар. Он явно задается вопросом, за кого он на самом деле сражается и с кем он на самом деле сражается.
Поэтому разочаровывает то, что Снаружи Проволока поворачивается в предсказуемый поворот, который отменяет эту подрывную деятельность. Установив Лео и Харпа как противоположные силы — Лео как робота, который может чувствовать; Харп как человека, который не может — Хофстрем не преследует то, что общий опыт мог бы сформировать такие разные фигуры. Каждый из них был творением американских военных, но какой из них действительно отражает их практику, ценности или реалии? Какие превосходства можно найти в том, чтобы быть человеком, и какие недостатки? Outside the Wire предлагает эти классические жанровые вопросы, но не дает подходящих ответов, и неудовлетворительная патетика его финала является разочаровывающе аккуратным заключением для того, что могло бы стать гораздо более сложным фильмом.