Вокруг Эдгара По еще при жизни витала слава человека не от мира сего. Чего стоят обвинения в сумасшествии, алкоголизме, наркомании и женитьбе на несовершеннолетней двоюродной сестре...
Так или иначе, искать в его жизни мистику и тайны было очень модно, даже обстоятельства его смерти являются загадкой. Тем более, что сам По обладал явно нестабильной психикой – любая эмоциональная встряска в его жизни становилась роковой. А его работы помимо мрачных сюжетов, тяготели к ярко выраженному символизму с уклоном в мистицизм.
Однако меня стала интересовать эта личность после того, как я выяснила, что именно он положил начало такому жанру, как детектив.
Да ну, подумалось мне… Не может такого быть. Несколько детективных рассказов не делают из него фигуру, действительно знаковую. Но как же я была не права…
По положил начало тому, что является… если хотите, сутью любой хорошей детективной истории.
Он первый подошел к тексту с точки зрения его функциональности, разложил по полочкам, каждому элементу придал свой смысл. Именно с его подачи детективный сюжет стал изящной по форме шкатулкой с хитроумной головоломкой внутри.
Но давайте по порядку.
Эдгар По – теоретик американской новеллы. Да, как истинный мастер, он придавал короткому рассказу особую функцию, которая заключается в том, что именно краткость должна превалировать в любой хорошей истории, а повествование должно закручиваться по спирали, совмещая в себе кульминацию и развязку – так достигается максимальный эффект воздействия на читателя. В этом же, по его мнению, «недостаток» романов… Пока читатель дочитает до конца, то он забудет то, что было в начале.
Есть в этом подходе какой-то чисто американский менталитет. Что-то вроде того, что читатель желает получить максимальный эффект сейчас, а не потом. Поэтому художественное произведение не должно превышать статьи в бульварной газете, чтобы было удобно прочитать его по пути на работу. Время – деньги, господа. Нам некогда читать романы в 5-ти томах.
Хотя как литературовед, я прекрасно понимаю, как именно относился к короткой прозе сам По. Для него это было произведение искусства, где отсекалось все лишнее. Новелла – это то же стихотворение. Только в прозе. А уж в искусстве стихосложения По не было равных.
Его современники, при всем противоречивом отношении к личности По, подчеркивали его перфекционизм, стремление к идеалу, постоянную работу над собой. Поэтому каждое его произведение неоднократно подвергалось правке, оттачивалось до совершенства.
Тем не менее, новеллы Эдгара По не относились напрямую к детективному жанру. Хотя бы потому, что и жанра такого тогда еще не было. Сам По называл их «логическими». И в отличие от классического детектива, в первую очередь его занимал особый склад ума его персонажей. Я бы назвала это неким сплавом иррационализма, логики и интуиции.
Возможно, это было отражением самого писателя. Судя по тем кусочкам воспоминаний о нем, что я нашла в официальных источниках, личностью он был интересной и незаурядной:
Другими словами, По интересовало, каким именно складом ума должен обладать человек, который с легкостью бы постигал любую загадку, какой бы сложной она ни была. Эта некая условная личность обладает притягательностью для людей, которые не наделены столь острым умом, и придает ей ореол «инаковости», «особенности».
Для этого в новелле есть устойчивая группа действующих лиц, которая потом перекочевала в детектив: «герой» - «рассказчик». На их контрасте и создается интрига и вовлечение читателя в текст.
В классический детектив же были перенесены и структурные элементы его новелл. Сначала нас знакомят с преступлением, которое каким-то образом интересует героя, например, тем, что полиция оказалась бессильна. Затем к герою обращаются за помощью (либо эту помощь предлагает он сам). Затем читателя знакомят с некоторыми деталями преступления, уликами, в которых присутствует элемент подсказки, но без помощи автора читатель не может сам разгадать загадку. Герой с помощью некоего метода путем озарения раскрывает преступление, а затем идет подробнейшее объяснение его умозаключений, в котором все части головоломки встают на свои места.
В эти новеллы По перенес все, что он ценил в искусстве стихосложения: создание максимального эффекта воздействия на читателя, упорядоченная, логически выверенная структура, загадка, которая тем ценнее, чем нестандартнее ее решение.
И, если подумать, то все это стало основой детективного жанра, который получил свое дальнейшее развитие уже в XX веке.
Для меня, кстати, главная ценность любого детективного произведения в необычности преступления, и в том, каким именно способом сыщик находит решение этой загадки. Иными словами, для нестандартной загадки нужен нестандартный ум.
А «Убийство на улице Морг» Эдгара По действительно потрясающее произведение, в котором все это есть. И если вы еще не читали, то настоятельно рекомендую к прочтению.
Спасибо, что дочитали эту статью до конца! Подписывайтесь на мой канал и оставляйте свои комментарии.