Зарудный Иван Петрович [1670—1727] -личный зодчий Петра I
Среди архитекторов, работавших в Москве в начале XVIII века, самым крупным был И. П. Зарудный.
Иван Петрович Зарудный (год рождения неизвестен-умер в 1727 году) был очень разносторонне одаренным художником, работавшим в области живописи, скульптуры, архитектуры. Он наиболее значим как скульптор-декоратор и как архитектор. Зарудный родился на Украине, и годы его учения тоже связаны с Украиной. В своей дальнейшей творческой деятельности в Москве он замечательно сочетал художественные впечатления своей юности с глубоким и проникновенным восприятием и воплощением московских художественных традиций на практике.
Самым выдающимся творением Зарудного является один из лучших памятников русского зодчества начала XVIII века — так называемая Меншикова башня — церковь Гавриила Архангела, "что у чистого пруда" в Москве, построенная по инициативе А. Д. Меншикова на территории его имения в 1701-1707 годах
Необычная маковка церкви.
Необычная маковка церкви.
Меньшикова башня (колокольня).
Красота над входом.
Общий вид здания.
Интересный барельеф.
Фасад терракотового цвета.
Меньшикова башня — церковь Гавриила-архангела,
. Его композиция является своеобразным воплощением традиций столпообразных храмов XVII века. В прямоугольном плане нижнего этажа находится центральная комната, трапезная и алтарная часть. Над центральным залом возвышается второй ярус-хоры, завершающие объем самой церкви. Два восьмиугольника выше имеют самостоятельный объем; их более поздние отверстия когда-то были открыты, и башня служила колокольней. Первоначально здание завершалось высоким деревянным шпилем. Однако просуществовал он недолго и при жизни Зарудного, в 1723 году, был уничтожен пожаром, вызванным ударом молнии. Во время реставрации здания во второй половине XVII века вместо этой части был создан существующий купол со своеобразной спиральной головкой. Новая отделка идеально вписывается в основной объем здания и завершает его очень органично. Однако он, безусловно, очень сильно изменил свой первоначальный облик. Развивая далее приемы использования классической орденской системы, элементы которой широко использовались уже в строительстве конца XVII века, Зарудный при строительстве Меншиковской башни уже достаточно свободно оперирует орденской системой, предопределяя в этом отношении дальнейшее развитие русской архитектуры XVIII века. Шпилевой мотив, использовавшийся при достройке Меншиковской башни и дальнейшем развитии высотных сооружений конца XVII века, будет широко использован при строительстве петербургских зданий (Петропавловский собор, Адмиралтейство и др.).
В дальнейшем Зарудный очень много работал как мастер больших скульптурных и декоративных композиций. Он создал ряд замечательных резных иконостасов (для дворца в Ораниенбауме, Спасо-Преображенского собора в Ревеле и др.), трон и балдахин Петра I в Синодальной палате в Москве, ковчег и балдахин для перенесения останков Александра Невского в Санкт-Петербург и др. Самым крупным из этих произведений Зарудного является иконостас Петропавловского собора (1722-1726). Зарудный превратил здесь традиционную стену иконостаса в великолепную Триумфальную арку, неразрывно связанную своей композицией с интерьером собора. Иконостас покрывает пилоны и оставляет свое завершение в барабане купола.
Иконостас Петропавловского собора. 1722—1726
Описание.
Иконостас выполнен как своеобразный памятник победе России в Северной войне, поэтому его композиция имеет черты триумфализма. Иконостас - одно из самых замечательных произведений русского прикладного искусства. По оригинальности композиции, богатству декора, высокому мастерству исполнения она не уступает самым известным мировым памятникам резьбы по дереву.
Иконостас Петропавловского собора - одно из самых замечательных произведений русского искусства. Московский архитектор И. П. Зарудный получил заказ на его исполнение 7 декабря 1722 года, через год после победоносного окончания Северной войны. Он создал оригинальную работу. Иконостас выполнен в виде триумфальных ворот.
Работа была тем более трудной, что Зарудный создавал иконостас, живя в Москве и руководствуясь только необходимыми размерами, присланными ему Доменико Трезини. Над рисунками Зарудного работали сорок шесть мастеров. Они искусно вырезали витые колонны, листья, гирлянды цветов, драпировки и тяжелые висячие кисти, словно сотканные из шелка.
Опытный и талантливый архитектор не случайно сделал иконостас в Петропавловском соборе в виде триумфальных ворот. Она тонко согласуется с обликом гражданского памятника-Триумфальных ворот Петропавловской крепости, а следовательно, и с очертаниями восточной стены собора, которая также перекликается с обликом ворот. Благодаря этой технике Петропавловский собор получил еще более яркое гражданское звучание.
В убранстве иконостаса наряду с архитектурными элементами используются изображения человеческих фигур с различными декоративными мотивами драпировок, Шнуров, кистей и др. широко использовались. Элементы светского искусства в этом произведении уже позволяют предвидеть ту выдающуюся роль, которую деревянная резьба должна была сыграть в украшении дворцовых зданий в последующие годы. Его отличает виртуозность техники резьбы по дереву, позволяющая свободно и убедительно передать разницу в фактурах изображаемых предметов. Иконостас Петропавловского собора, выполненный в мастерской Зарудного, был подготовлен под его руководством и при его непосредственном участии резчиками, которые в середине века покрыли позолоченные дворцовые залы чудесной настенной резьбой.
Строительство Петербурга, первоначально задуманного как порт и крепость, а вскоре превратившегося в столицу, проходило в условиях продолжавшейся Северной войны, на низких, заболоченных берегах реки, трудных для строительства большого города. Необходимость обороны вновь образованного города была обусловлена строительством двух главных опорных пунктов, которые одновременно стали главными узлами, из которых строились город-крепость и Адмиралтейство. В те годы Адмиралтейству приходилось совмещать функции крупной верфи с возможностью использования ее непосредственно в оборонных целях.
Центр города первоначально задумывался в Санкт-Петербурге (Петроградская), непосредственно под прикрытием крепости, затем был перенесен в восточную часть Васильевского острова (к этому времени были построены здания Двенадцати колледжей и Гостиного двора; расположение центра города на Васильевском острове также предусматривалось проектом Леблона) и окончательно оформился в 30-е годы в районе между Невой и мойкой, так называемом Адмиралтейском острове.
Появление новых задач, необходимость всевозможного ускорения и технического совершенствования строительства вызвали в начале XVIII века необходимость широкого привлечения иностранных специалистов, у которых можно было бы перенять опыт более передовой техники. Наряду с этим были приняты меры по скорейшему созданию новых отечественных кадров.
С именем Ивана Зарудного с разной степенью достоверности связаны и другие московские постройки: церковь Петра и Павла на Новой Басманной улице (закончена в 1719 году), палаты Аверкия Кириллова на Берсеневской набережной, Церковь Иоанна Воина на Якиманке, надвратная церковь Тихвинской Божией Матери Донского монастыря и Спасский собор Заиконоспасского монастыря.
церковь Петра и Павла на Новой Басманной улице. 1719.Зарудный Иван Петрович [1670—1727]