В "мире, принадлежащем нам" Верич и Восковец берут страницу из книги Чаплина, используя комедию как политическую аллегорию. Пара оказывается в центре авторитарного восстания, возглавляемого бывшим Карни. Фашисты прячут оружие на заводе, который с огромными рычагами, шестеренками и шестеренками, кажется, смоделирован по образцу современного (1936). Как и ваши деньги или ваша жизнь, фильм-это не более чем затянувшиеся наброски с тончайшей связью, связывающей их воедино. И как в наше время, нацисты подавили фильм, уничтожив все отпечатки, за исключением неполного.
Отрывок из фильма "пристально наблюдаемые поезда" (1966), реж. Иржи Менцель
Отрывок из "любви блондинки" (1965), реж. Милош Форман
Отрывок из фильма "пристально наблюдаемые поезда" (1966), реж. Иржи Менцель
Отрывок из "любви блондинки" (1965), реж. Милош Форман
Перенесясь в 1960-е годы, фильмы новой волны получают критическое и международное внимание с их формальными исследованиями и социальными комментариями. Тем не менее, фильмы раннего чешского кинематографа подготовили почву для новой волны, прямо или косвенно оказав влияние на движение и кинематографистов. Мачатый, возможно, первый автор Чехословакии, положил начало лирическим кинофильмам, которыми известны Франтишек влачил, Войтех ясный и другие. Сатира и наблюдательная комедия-основа чешской культуры. Наряду с плутовской книгой Ярослава Гашека "добрый солдат Швейк" (1923), фильмы Верича и восковца являются частью культурной ДНК. Милош Форман и Иржи Менцель признают влияние Верича и восковца на их фильмы. В отличие от французских кинематографистов Новой волны, которые были более очарованы и вдохновлены классическим Голливудом, чешские режиссеры новой волны приняли свое национальное кино. Работы Мачатого, Верича и восковца, Мартина Фрича и ванчуры стоят сами по себе, но также были топливом для воображения новой волны.