Увы, я знаю такие случаи. И выглядят они часто... Печальненько.
Однако, здравствуйте.
На связи ваш загадочный персонаж С Пинтовна. На Дзен, увы, пишется нечасто, однако временами я это делать стараюсь.
Недавно мне пришла в голову мысль: вот, дескать, музыкальные всякие дела можно сравнить с бизнесом. Да и по сути это является шоу-бизнесом.
Но такой ли уж это бизнес?
Все было красиво и классно в 70-е, 90-е и 90-е. В 2000 уже именно "бизнес"-часть потихонечку покатилась по наклонной, так как вовсю стал развиваться интернет. Если раньше был огромный рынок пластинок, CD и всяких коллекционных "паков" с носителями, на которых записано музло, увы, сейчас такие штуки — только для особенных ценителей. Для всех остальных есть Ютуб, стриминговые всякие дела (и то, и то суммарно не факт, что сравнится с точки зрения дохода для музыканта с теми самими старыми добрыми "продажами копий", которые были раньше).
Сейчас уже крайне маловероятна ситуация, что ты пишешь песню, допустим, пускаешь ее в какой-то эфир или просто в интернет, а завтра просыпаешься миллионером.
Вообще в принципе капитализм уже потихонечку превращается в один большой пузырь, а уж музыкальный капитализм — и подавно.
Музыка — один из самых крайне сложно окупаемых продуктов. Увы и ах, это так.
Не верите, сами прикиньте и посчитайте. А я пойду дальше, а то интродакшн к статье подзатянула, надо бы к делу.
"Всех купишь и твой проект выстрелит". Почему это — провал?
Отчасти потому, что это иллюзия
Почему? Уже, пожалуй, объяснила. Хочешь миллионов? Копи на криптовалюту. В музыку за миллионами не идут, тем более избирая стратегию "всех купить".
Что ты, тетя Спинто, имеешь в виду под "всех купить"?
Оке, сейчас поясню. К примеру, есть условный Вася, не особо блестящий талантами, но вдохновившийся сильно рокындролльными героями 70-х, 80-х и 90-х. Васе наскучила офисная работа. И он вспоминает о том, что когда-то дзынькал в оркестре музыкалки на треугольничке, да и вообще потом изучил ряд стандартных дж-дж-аккордов на гитаре, а также целых пять ступеней пентатоники. В какой-то момент этот самый условный Вася замучивается жить жизнью хоть и относительно успешного, но офисного работника и думает: "А чё бы, собственно, профит из увлечения не извлечь?" Денежки от работы скоплены, ипотечка выплачена и... Можно и средства в дело пустить. Вася пытается нанять каких-либо людей: саунд-продюсеров или же хороших, действительно умеющих играть сессионных музыкантов. Но зачастую настолько упорно "идёт к своей мечте", что все эти компетентные люди, окружающие его (звукачи и музыканты) молча терпят капризы из разряда: "Семь красных линий одну зелёным, одну прозрачным и одну в форме котёнка".
При этом уровень квалификаций чисто музыкальных (включая слух, наслушанность эстетическую, знания аранжировки, акустики и т.д ) Васе не позволяет услышать этих самых людей. А музыкант у нас — не шибко кучеряво живущий персонаж, даже если он вроде как вполне успешен. Да и саунд-энджиниэр тоже не всегда.
Вот и получается в итоге: деньги в проект вбуханы, это может быть видно. Причем, как и стороннему пользователю, так и человеку, который в теме. Но смысл?
Конечно, всегда можно приписать те или иные т.н."уникальные" качества чему угодно, даже 100500 тысяч раз кем только ни игранному пауэр металу. Можно путем пиар-компании в соцсетях тщательно убеждать слушателей в этой уникальности тоже. Но, увы и ах, обычно выигрывает принципиально другой подход.
А какой?
В противовес условному Васе, можно представить условного Петю. Петя может быть и талантливым музыкантом сам, а может быть и просто крутым, харизматичным человеком, немного приближенным к музыке. Петя особо не держит в голове ориентацию на каких-то звёзд, при этом обладает фантазией, ушами, растущими из нужного места, отлично пользуется различными для музыканта способами передачи настроения. Если Пете надо, он вкрячит и диссонансы, и русскую народную музыку, и кучу странных инструментов. Петя может иметь минимум бабла в распоряжении, но за счёт так называемых soft skills уметь договариваться: с площадками, с людьми разными, которые в процессе могут пригодиться, и т.д. Петя может не стремиться "покупать" музыкантов и звукарей. Более того, частенько и те, и другие, даже работая за какой-то условный гонорар, находятся вместе с Петей из-за общности, "вштырьямса" от совместного творчества и т.д.
Вообще, мне кажется, что актуальный на момент 21 века рабочий принцип — не "покупать" людей (как делал когда-то Иван Калита, покупая всяких неуступчивых чуваков и наращивая мощь деревни Москвы посреди хрен поймёшь каких болот). А именно взаимодействовать с ними.
Взаимодействие — гораздо более сложная система с точки зрения чисто внутренних психологических моментов. Взаимодействие требует умения слышать и слушать, умения доверять тому, кого ты приглашаешь в свой проект, умения развиваться в том числе с помощью тех профи, которые крутятся вокруг тебя.
Попытка "всех купить" и ожидать, что это превратится в какой-то мировой проект, зачастую обречена. Она не работает в музыке потому, что:
а) музыка — не Макдак,
б) если проект посредственный, но в него вложено неимоверное количество бабла, это реально вызывает "когнитивный диссонанс" у тех, кто слушает и наблюдает. В частности — у той части аудитории, которая привыкла критически мыслить.
Кстати, это особенно актуально для тяжёлых и т.н."непопулярных" музыкальных стилей, так как именно категория более-менее мыслящих и соображающих зачастую является целевой аудиторией таких стилей. Для всего остального есть Моргенштерны :)
Хорошего дня!
Пишите умные комментарии, чтобы я их читала и чуть чаще объявлялась на Дзене.
Обнимаю,
Ваша Спинто С Пинтой.