Дэниел ненастоящий
Вполне примечательный триллер с несколько старорежимной подачей на тему расщепления личности и попытки интеграции, которая не всегда, к сожалению, заканчивается удачно.
Главный герой - собственно, не Дэниел, а Люк, однако ему не суждено солировать долго. Будучи ребенком, Люк получал мало внимания от родителей, которые были заняты своими сложными взаимоотношениями, и, в итоге, разошлись. На фоне одиночества мальчик создал себе воображаемого друга - вернее будет сказать, познакомился с ним - Дэниел заменял Люку компанию для игр, став идеальным компаньоном. Однако, Дэниел воплощал достаточно мощную часть Люка, что чуть не привело к трагическим последствиям. После этого Люк вынужден был запереть Дэниела в кукольном доме, где тот и провёл много лет.
Интро позади, и мы встречаем Люка выросшего, но так и не сумевшего толково адаптироваться к реальности. Психотерапевт помогает Люку освободить Дэниела - сначала из пластов памяти, а после - советует ритуально освободить Дэниела из заточения. Жизнь Люка меняется в духе эпизода из классического уже "Человека-Паука" - когда Питер Паркер в исполнении Тоби Магуайра соединился с темной субстанцией и принялся вести себя чуть более, чем непринужденно.
Дэниел помогает Люку познакомиться с девушкой, раскрыть свой потенциал, однако, скоро под диктовку Дэниела Люк заходит чересчур далеко в своих переменах. Люк понимает, что личность Дэниела начинает превалировать, и пытается противостоять.
Как я уже говорил, фильм снят несколько старомодно - в духе триллеров 80-х - однако, это не во всём есть плохо, ведь благодаря этому фильму удалось получить собственную атмосферу. Кроме того, стоит отметить достаточно чёткую психологическую подоплёку - мы не являемся сами собой, пока некоторые части нас отсоединены от нас, "заперты" где-то. Однако, процесс воссоединения - это всегда кризисный и сложный период, который может закончиться по-разному. Конечно, в фильме есть преувеличение - но на то это и кино - и, в целом, "Дэниел ненастоящий" вполне достоин просмотра.
Я поймал дьявола
Вкратце можно описать сюжетную канву, вспомнив первый сезон сериала "Касл Рок" - а именно основную линию, в ходе которой мы пытались понять, действительно ли субтильный странный парень, сыгранный Биллом Скарсгардом, является воплощением зла, или же он - жертва обстоятельств. В фильме Джоша Лобо 2018 года никому из Скарсгардов платить не пришлось - в кадре материализуется лишь голос из-за двери. Но по сути, мы разгадываем ту же загадку - действительно ли брат главного героя запер темного лорда. Конечно, может, ли даже самая тяжёлая дверь стать барьером, удерживающим зло - вопрос хороший.
Итак, фильм начинается с того, как семейная пара Мэтт и Карен проявляют инициативу на праздничном движке - решают навестить одинокого брата главного героя Стива. Как это часто бывает, инициативность приходится не ко двору, как и поздние гости - брат ведёт себя крайне странно и предлагает гостям убраться вон. Супругам не нравится перспектива ехать куда-то поздней ночью, а когда параноидальное поведение Стива он объясняет вселенской миссией спасения мира от зла, Мэтт понимает, что его долг - остаться и разобраться.
Стив спасает мир от зла очень по-своему, а именно - по его словам, он удерживает в подвале за дверью самого дьявола. Сначала герои уверены, что у Стива психическое расстройство ( а потому что надо было почаще навещать отшельника, а не заезжать только на Рождество), но вскоре супругам начинает казаться, что не всё так очевидно. Проблема в том, что выйти из этой головоломки нельзя, не распутав её, но как можно принять верное решение?
Это интересная мысль (как и в Касл Роке, впрочем), что какой-то простой человек может вот так спасать мир от зла, а ещё более простая мысль - крыша может поехать у любого, а за дверью может сидеть ни в чем неповинный человек. Дальше сюжет начинает путаться и закручиваться с применением повторений и петель, однако, авторы не смогли сделать четких осязаемых конструктов - возможно, они запутались сами, или сделали "видимость сложности", не зная, как закончить сюжет. Однако, атмосфера подкупает, а эти неочевидные ходы напоминают механику существования в доме в фильме "Окулус" Флэнегана. Вкупе это делает фильм пусть и не самым запоминающимся в мире, но вполне интересным.
В высокой траве
Никакого обмана тут нет - герои действительно на протяжении практически всего фильма будут находиться среди травы выше человеческого роста. Культивировал этот сорт убийственной травы мастер ужаса Стивен Кинг, а любовно высадил её для вас на площадку режиссёр Винченцо Натали, и если вам ничего это не говорит - он приложил руку к сериалам "Мир дикого запада", "Сосны" и сейчас участвует в ремейке сериала "Противостояние" по тому же Кингу. Ещё Натали, как любитель загадывать загадки, проявил себя в уютном хорроре "Лимб", ну а самая главная его головоломка - фильм "Куб", положивший начало течению фильмов-ребусов.
Чувствуется ли рука мастера загадок в "В высокой траве"? Определенно, да. По сути, Натали крутит перед нами всё тот же куб, только вместо техногенных декораций - несколько гектаров зелёных стеблей. И, хотя тут не надо нажимать кнопки и разгадывать уравнения, героям придётся действовать сообща, чтобы выбраться.
Итак, мы добрались до героев. Беременная девушка Бэкки со своим братом Кэлом едут на машине в другой город, чтобы встретиться с семьёй, которая впоследствии возьмёт ребенка Бэкки на воспитание. Остановка на обочине возле того самого злосчастного поля травы становится фатальной - ребята слышат детский крик о помощи, пытаются отыскать парня, потом появляется ещё один голос - мужской, герои разделяются, и, как они ни стараются идти на голоса друг друга, встретиться они не могут, как и найти путь назад. Зато Бэкки встречает Росса, сыгранного Патриком Уилсоном, который утверждает, что он отец того самого мальчика Тобина, а вот Тобина как раз встречает Бэкки. Тобин говорит героине не самые приятные вещи, и скоро всё оборачивается кошмаром. После схлопывания этой истории, сюжет повествует от лица Трэвиса - парня Бэкки, бросившего её беременную, однако, теперь решившего разыскать. Следы приводят его к полю с высокой травой, он слышит голоса Бэкки и Кэла, которых вроде как только начали искать Тобина...
Кинг узнаётся во многом здесь, и Кинг доказывает, что не только Нолан умеет играть со временем, и не только в немецких сериалах умеют строить временные петли - помещенные в декорации "Детей кукурузы" персонажи оказываются в действительно непростой головоломке с повторениями и циклами. Кроме того, конечно, есть среди герое и псих ненормальный с биографией, которые умеет писать Кинг. И ещё посреди поля есть некий очень странный объект - "Томминокеры" ,видимо, тоже не дают писателю покоя, стучат по откосам по ночам.
Всё почти идеально и сработало бы очень хорошо, если бы не этот вот самый перегруз. К тому же, авторы - не могу точно сказать, кто из них - потонули в высокой зеленой траве возможностей, и потопили в ней неплохой потенциал. Не раз ловишь себя на мысли о том, куда всё могло бы привести - но каждый раз обманываешься, и это не самые приятные обманы. Нет, актёры сыграли хорошо, особенно Патрик Уилсон, есть жуткие моменты, интересные находки, сюжет, в целом, вполне ладный. Но некоторые линии заблудились и так толково и не сошлись, многое осталось за скобками, и потенциал не раскрыт до конца. Это печально, но сам фильм при этом всё равно смотреть интересно, и он стоит потраченного времени.