16 января родился Василий Лановой, один из лучших актеров советского кино. Лановой сейчас в больнице, пожелаем ему здоровья и сил, а пока вспомним милицейскую дилогию «Петровка, 38» и «Огарёва, 6» 1980 года, где он убедительно сыграл майора Костенко из московского угрозыска.
Оба фильма сняты режиссёром Борисом Григорьевым по Юлиану Семёнову, оба одинаково интересны и драматургически, и художественно. Обоими фильмами милиция может смело гордиться.
Помимо крутого актерского состава (кроме Ланового тут ещё Юматов, Герасимов, Кузнецов, Ерёменко и др.), в дилогии отличная операторская работа: внимательная и изобретательная камера Игоря Клебанова выхватывает детали городской среды и интерьеров, отражения и блики, выразительные тени на стенах и даже золотых рыбок в аквариуме.
Петровка, 38
Зрелищно, динамично, детективно. Как в правильном детективе, тут имеются и фотороботы, и экспрессионистские кадры с места преступления, и настоящие криминалистические натюрморты, и специальная приглушенная палитра, соответствующая времени и месту. А как здорово запараллелены сцены дождя и мытья под душем в одной из первых сцен фильма!
Давайте проведем небольшой пространственный анализ этого детектива.
Интерьеры
Фильм начинается фактически с конфликта отцов и детей, который станет чуть ли не главной темой в перестроечном кино: мальчик-подросток, невольный свидетель преступления, уходит из дома, пока родители выясняют отношения между собой. Паренёк приходит к учителю литературы (Вацлав Дворжецкий), который что-то готовит на плите, гладит свою пушистую собаку и читает книги.
Вместе с пристрастными следователями камера пристально рассматривает богемную комнату преступника: репродукции, творческий беспорядок, модный бар, антикварная ширма, свечи, шахматы, искусство (главный художник-постановщик Ольга Кравченя).
Советские милиционеры уголовного розыска производят впечатление не хуже, чем их зарубежные коллеги: да, они положительнее во сто крат, пьют чай из подстаканников вместо чего-нибудь покрепче из карманной фляжки, но в них есть мера, и это точно не картонные персонажи, как какой-нибудь агент 007.
Вот они вместе с отцом-основателем советской милиции Феликсом Эдмундовичем. Как бы передали привет фильму о Ленине «Шестое июля», где Василий Лановой сыграл Дзержинского.
Сцена знакомства в бассейне. Как в хорошем нуаре: начало десятого, темно, она появляется из воды, как из пены морской.
Другого такого киношного знакомства в бассейне я не припомню, разве что в романтическом фильме «Друг моей подруги» Эрика Ромера или в «Сенсации» Вуди Аллена, тоже криминальной, но более юмористической: когда Скарлетт Йоханссон в роли начинающей журналистки-сыщика знакомится с объектом своего расследования.
В просторном кабинете на Петровке – не только экраны и огромная карта города (полицейский – это всегда главный урбанист, не забывайте), но и уютный самовар (ещё один самовар будет в столовой).
Подобный кабинет мы ещё не раз увидим в другой экранизации Юлиана Семёнова – «ТАСС уполномочен заявить…».
Значительная часть сцены в комнате Алёны (Людмила Нильская), когда Евгений Герасимов по-пижонски открывает коньяк одним ударом, построена на контрасте чёрного и белого, снята на фоне стены, да ещё и в зеркале. С легкомысленными ромашками, градусником вместо книжной закладки и забавной графикой получилось в духе новой волны.
Городская среда
Улицы и переулки оживлены и насыщены действием. Даже кажется, что мы за ними подглядываем то из окна, то из едва приоткрытой двери, то с помощью скрытой камеры (режиссёр Борис Григорьев действительно снимал некоторые сцены скрытой камерой): люди живут своей жизнью, ходят по своим делам, воры воруют, а порядочные граждане покупают корневища и луковицы в специализированном магазине.
Любопытно, что город во всем его многообразии появляется уже во второй трети фильма вместе с шайкой преступников (Михаил Жигалов и совершенно гениальная роль «Прохора» в исполнении Николая Крюкова, которого я не сразу узнала в гриме). То есть сначала с помощью загадочных телефонисток в титрах, интригующих деталей и тесных комнатушек нагнетается саспенс, а уже потом нам показывают тех, кто за этим безобразием стоит.
Кстати, пересмотрите заговорщицкую сцену с бандитами полностью, от начала до конца, лучше без звука, – это балет в чистом виде: как они ходят туда-сюда на фоне прохожих, мимо проезжают поезда и тележка с колоритными пластиковыми ящиками, а Жигалов стоит себе и загорает.
Роскошные кадры на стройке. Закатное солнце и ажурные узоры кранов, лесов, решёток и линий электропередач.
Лановой на задании. Солнце, женщины, а в перспективе стеклянный параллелепипед в стиле Сигрем-билдинг Миса ван дер Роэ. Эпизод почти манхэттенский.
И, конечно, погони, которым место в учебнике по операторскому мастерству.
О съемках той великой сцены погони двух «Волг» рассказал Игорь Клебанов в интервью милицейской газете:
Директор фильма пришёл в ужас – он не понимал, как в центре города снимать погоню. Но я настоял на своём: «Волга» начнёт движение на Пушкинской площади. Нашёл двор в редакции «Известий», вместо ворот установили стенд с фотографиями корреспондентов газеты. По эскалатору в метро мирно поднимаются люди, камера панорамирует направо, возникает стеклянное полотно витрины. И тут она разбивается, и на Пушкинскую площадь выносится «Волга». В погоне участвовали каскадёры – бесстрашные ребята, не имевшие опыта работы в кино, но занимавшиеся спортивным автомобилизмом. Я, кстати, тоже оказался в роли каскадёра в микроэпизоде, сидя в одной из машин, которая преследует преступников.
Наиболее запоминающийся момент погони снимали на Рождественском бульваре, на месте крутого спуска к Трубной площади. Мне хотелось, чтобы машины немного «полетали». Чтобы удлинить полёт, установили трамплинчики, замаскировали их, покрасив в цвет асфальта. Мы с каскадёрами готовились к наивысшим достижениям. Но тут приехала милая женщина – инструктор по технике безопасности, который обязательно должен присутствовать на трюковых съёмках, и стала интересоваться деталями предстоящей съёмки. Мы понимали, что задуманное под угрозой. Чтобы отвлечь внимание инструктора, я сказал: «Лена, говорят, что в ЦУМе колготки выбросили... Мы приступим к съёмке часа через два». Она ушла. А мы сняли в это время несколько дублей. Самый длинный автопрыжок был длиной в 28 метров…
Игорь Клебанов в интервью МВД МЕДИА
На первом этаже здания «Известий» тогда только-только открылась выставка ВНИИТЭ, института технической эстетики (1978), стильная и прогрессивная витрина советского дизайна. И когда «Волга» выезжает и мчится дальше к памятнику Пушкину, камера на мгновение фиксирует табличку «Центр технической эстетики» (хотя другие режиссёр с оператором просто проехали бы мимо).
Резюме
«Петровка, 38» действительно выдерживает высокую планку по эстетике, ни разу не скатываясь в безвкусицу (чем, к сожалению, страдают многие жанровые фильмы). Картина сделана в лучших традициях детективного остросюжетного кино – это же без пяти минут боевик!
При этом здесь есть и лирика, и очаровательные элементы вроде заикания Юматова или надписи в столовой «У нас четверг, рыбный день» или чудаковатых старорежимных соседей-музыкантов (персонаж Катина-Ярцева и его художественные апартаменты) или сцен на лестничной площадке и в лифте в духе французских детективов Мельвиля и Клузо.
В мою прошлогоднюю лекцию «Жил-был полицейский» этот фильм не вошел, и очень зря, потому что это достойный образец жанра.
В следующем материале проанализируем «Огарёва,6». До скорого!
Ставьте лайки 👍 Делитесь с друзьями 👨👩 Подписывайтесь на канал 💡