Вам никогда не приходило в голову: куда деваются многочисленные вещи, которые снимают в кино?
Вот ведь любой фильм, даже малобюджетный, подразумевает:
- множество костюмов, в которые одеты актеры;
- разный транспорт и технику, которые они на съемках используют;
- самую разную мебель, которая может появляться по сюжету;
- да что там – даже разнообразные здания, в том числе выстроенные специально для съемок;
- и прочие многочисленные вещички, которые могут мелькать то в одном кадре, то в другом.
Есть, как минимум, 5 направлений-каналов, по которым, так сказать, реализуется все это множество вещей. Разумеется, таких каналов гораздо больше, но я тут назову основные.
1. Большинство декораций и реквизита после съемок просто-напросто yничтoжaют.
Конечно, звучит это oбиднo.
Однако давайте представим: что было бы, если бы все декорации после фильмов сохранялись? В мире наступило бы перенасыщение вещами. :)
Ведь философы не зря называют культуру в целом и кино в частности 2-й природой, т. е. создаваемой человеком как бы «сверх» 1-й природы – естественной.
У нас и так экологи кричат о перенаселенности планеты. А тут еще – новые дополнительные микро-вселенные, которые создаются каждый год во многих странах сотнями и которые надо умудряться где-то хранить.
Причем вещи могут быть как мелкими (например, аксессуары), так и весьма габаритными (вплоть до целых квартир, «выстроенных» прямо на съемочной площадке).
Такие квартиры порой оборудуют самыми настоящими балконами, ваннами и прочими удобствами.
Между прочим, обратите внимание: в кино, где сюжет разворачивается в квартире, почти никогда не показывают… потолок.
А все потому, что его в этой якобы-квартире просто нет: вместо потолка висит множество осветительной аппаратуры для съемок.
Бывает также реквизит по принципу «малое о большом». Например, надо снять корабль или небоскреб. И вот мастера делают его макет, который операторы потом снимают издалека, соответствующим образом оформляя «окружающую среду»:
- глубины океана – для подводной лодки;
- снег из ваты – для романтичного домика в лесу;
- небо – для эффектного фона небоскреба (для этого используют такой прием: специальные дымопускающие машины дуют на голубоватую ткань);
- и проч.
Не оставлять же всю эту искусственную «бapaxляндию», иначе будет реальный эко-кoллaпc.
2. Некоторые раритетные вещички перемещаются в разного рода организации, а также оседают в частных коллекциях.
Так, для съемок, как правило, используют не настоящие драгоценности, а искусно подделанные. Но даже подделки выкидывать порой жалко. Поэтому некоторые товарищи (как режиссеры и актеры, так и простая массовка) забирают их себе.
А что? Можно и на вечеринке блеснуть, и просто дома гостям показывать как кино-артефакт.
Ходят слухи, что порой редкие вещички могут всплывать на дорогих аукционах, в том числе за границей.
Что до организаций, то это могут быть музеи, дома культуры, даже банки, детские сады и кинотеатры.
К примеру, в московском кинотеатре «Победа» до сих пор висит люстра, которую снимали в фильме Сергея Бондарчука «Война и мир» (а конкретно на балах).
«Победа» находится на станции метро «Пролетарская».
Между прочим, это здание спроектировал известный российский и советский архитектор Иван Жолтовский. Так что эксклюзивная люстра смотрится там вполне уместно.
3. Отдельные интересные вещи со съемочной площадки переходят в музей тут же, в частности, в российской столице это Музей киноконцерна «Мосфильм».
На «Мосфильме» хранится неплохая коллекция самых разных экспонатов – от вееров до автомобилей.
Так, здесь много костюмов из фильмов по разным историческим эпохам.
Угадайте, к примеру: из каких фильмов эти костюмы в галерее?
Подсказка: костюмы на фото – из советских фильмов «Женитьба Бальзаминова» (1-й снимок) и «Война и мир» (2-й снимок).
Более того, тут даже целый городок есть – из домов, которые из картона соорудили для съемок «Статского советника», «Доктора Живаго», «Анны Карениной» и др.
Тут вам и дома, и храмы, и трактиры. Причем этот город-макет можно, как конструктор, подстроить под любой сюжет и любую эпоху, слегка сменив антураж.
4. Отдельные вещи возвращаются своим хозяевам.
Речь идет о том, что специально для съемок было позаимствовано у кого-то.
Так, предметы искусства могут возвращаться в музеи и коллекции, откуда их взяли.
Вот, допустим, из фильма в фильм Эльдара Рязанова кочевала его собственная картина.
Если уж мы вспомнили этого режиссера, упомянем, что скульптура из «Служебного романа» попала в московскую усадьбу неподалеку от Чистых прудов.
Это скульптура, рядом с которой находился стол впечатлительного сотрудника, попавшего в больницу из-за ходивших рядом с ним по лестнице девушек.
Эта же скульптура была «действующим лицом» в фильме Марка Захарова «Формула любви».
5. Наконец, разный реквизит могут забрать на другие съемки.
Так, в современных малобюджетных сериалах костюмы частенько кочуют от одного героя к другому.
А вот вещи более раритетные могут уходить и за границу. Ими даже могут заинтересоваться особые службы. И порой на этой почве могут разыгрываться целые интриги. Читайте об этом, например, статью «Куда дели пепелац со съемок «Кин-дза-дзы» и зачем его хотели забрать американцы».
_____________
Итак, перефразируя Ильфа и Петрова, можно сказать: кино-сокровища не пропали – они живут…
Правда, в отличие от реализованных сокровищ мадам Петуховой, которые «сохранились и даже увеличились» и которые «можно было потрогать руками, но... нельзя было унести», отдельные раритеты после съемок кино все-таки могут уплыть в направлениях самых разных.