Харрисон Фишер родился в семье иммигранта из Богемии Хьюго Антона (или Антуана) Фишера, художника в третьем поколении и Эдди Понд, родившейся в Бруклине Нью-Йорк. Хьюго эмигрировал с США в очень молодом возрасте и продолжил свое образование по профессии уже на новой родине. Он работал с акварелью и маслом, специализируясь на пейзажах и пасторалях. Хьюго Фишер выставлялся в Columbian Exposition в Чикаго и преподавал в Ассоциации искусств в Сан-Франциско.
Даты рождения Харрисона Фишера разнятся, 27 июля 1875 или 1877 года. Вероятно, он родился в Бруклине, но затем его семья переехала в Аламеду, Калифорния, когда мальчику было шесть лет. С раннего возраста он подавал большие надежды в живописи, в 1890-ые получал профильное образование в Ассоциации искусств в Сан-Франциско и в Институте искусств Джона Хопкинса, путешествовал в Англию и Францию.
В начале своей карьеры он писал маслом, акварелью, пастелью, тушью и угольным карандашом, но все это ушло в прошлое, как только фамилия Фишер стара брендом. Позднее, в 1913 году он скажет: «Я не знаю ничего, что могло бы показать (американскую женщину) лучше, чем карандашный рисунок, чернила и гравюра».
Фишер был очень практичным, коммерчески ориентированным художником. Он начал зарабатывать своей профессией в возрасте 16 лет, когда впервые продал свои рисунки в газету San Francisco Call. Вскоре его наняли в эту газету на постоянной основе, чтобы рисовать героев репортажей, жанровые и уличные скетчи и другие иллюстрации. Позднее, благодаря саморекламе, он удачно устроился в The San Francisco Examiner, а в 1897 году перешел в New York American и перебрался в Нью Йорк. Как только он вступил на землю большого яблока, он тут же начал стучаться в двери других издателей, предлагая свои услуги или готовые иллюстрации. Фишер подружился с Уильямом Кертисом Гибсоном, арт-директором Puck, который привлек художника к созданию мультфильмов и иллюстрированию стихов и рассказов.
В New York American Фишер проработал всего три недели, предпочтя фриланс работе в душных студиях по кабальному контракту. Вскоре его пригласили иллюстратором в Sunday Evening Post, а также для работы над серией книг Гарольда Фредерика «The Market – Place» в 1899 и Джером К. Джерома «Трое на четырех колесах». После этих двух удачных проектов, Фишер стал завсегдатаем Sunday EveningPost, создавая иллюстрации и обложки для культового журнала. Так Фишер стал весьма востребованным иллюстратором, чей успех не заставил бы себя долго ждать.
Быть может, его интерес к женским портретам проявился еще в молодости. Как позднее он сам скажет в интервью Holland’s Magazine в 1913 году, он продал свою первую картину будучи еще студентом в университете Джона Хопкинса. Ему было 20 лет и он был беден, как и любой обычный художник. Сидя на улице, он заканчивал рисунок девушки в обтягивающих штанах, сомбреро и с красным платком на шее, когда проходящий мимо солидный джентльмен остановился взглянуть на его работу. Не говоря ни слова, он дал художнику 15 долларов золотыми монетами и забрал рисунок. «Я был так восхищен, что не смог больше работать в тот день», вспоминал Фишер, и добавил, что сразу же разменял три золотые монеты на серебреные, чтобы сумма казалась увесистее в его кармане.
Стоит добавить, что гонорар Фишера к моменту интервью составлял 60 000 долларов, у него была собственная роскошная машина и время он проводил в разъездах между Нью-Йорком, Сан-Франциско и Европой. Его жизнь протекала в постоянных вспышках фотокамер, она была настолько публичной и демонстративной, что его личная жизнь оставалась в глухой тени.
The Ladie’s Home Journal помог Фишеру подняться на ступень выше и превратиться из простого иллюстратора в художника обложек. Большой формат и превосходные цветные репродукции показали работы Фишера в наилучшем свете, на столько, что обложки стали отдавать в репринт, чтобы оформить их в рамки и повестить на стену. В 1909 году журнал представил первую иллюстрацию из огромной серии работ Фишера под заголовком «Американские девушки Харрисона Фишера за границей». Эта серия и многие другие, такие как «Девушки, которые мне больше всего нравятся» и «Величайшие моменты из жизни Девушки» - небольшой каприз, чтобы поощрить подписки. Так и произошло, подписки начали расти, появились запросы на дополнительный тираж, репринты, серии открыток и, наконец, вышла в свет собственная арт-книга Фишера – The Harrison Fisher Book в 1907 году. Всего вышло более дюжины авторских книг иллюстратора.
Его старый работодатель Уильям Рендольф Херст не остался в стороне. Первая обложка Cosmopolitan, созданная Фишером вышла в 1907 году, а в период с 1912 до 1934 гг., практически каждая обложка этого журнала принадлежала авторству Фишера (по некоторым данным, более 300 обложек). Так Фишер получил прозвище «Отец тысячи девушек».
Злые языки поговаривают, что Херст максимально загружал Фишера работой, чтобы он не успевал сотрудничать с другими изданиями. Но, не на того напал!
Когда Фишер приехал в Нью-Йорк, он охотился за издателями, в период 1900 – 1910 гг. издатели охотились за ним, они даже извлекали из закромов те работы, которые молодой художник пытался им продать на заре своей карьеры.
Но Фишер не только сам стал рок-звездой своего времени. Быть моделью Фишера - работа мечты. "Девушки с обложки" вращались в высшем свете, ездили на машинах с миллионерами и останавливались в роскошных особняках. Одна из них была особенно примечательна. Ее звали Дороти Гибсон. И прежде чем стать любимой моделью Фишера в 1909 году, она пела и танцевала на Бродвее. Именно художник придумал ей запоминающийся образ, благодаря которому началась ее кинокарьера в 1911 году. Но не только смазливое личико и имидж «девушки с обложки» позволили раскрыть ее талант актрисы. Она была первой, кто самостоятельно руководил своей карьерой и пиаром. Также она известна тем, что пережила катастрофу Титаника и спустя месяц после крушения лайнера снялась в фильме «Спасшиеся с Титаника». Дороти сама написала сценарий, сыграла главную роль и снималась в одежде в которой спаслась. Последнее придавало фильму налет документальности. Лента имела большой успех, а сама Дороти получила хороший гонорар и славу. Ее сложно обвинить в пиаре на горе, ведь она действительно пережила все ужасы того крушения. Волей судьбы все копии фильма сгорели при пожаре на студии в 1919 году.
Еще одним открытием Фишера была Клара Боу, более известная как it-girl, но об этом как-нибудь в следующий раз.
- Еще больше интересных историй на нашем сайте art-publication.ru
- Красивые картинки со смыслом в нашем instagram
- Новые художники 5 дней в неделю в нашем telegram