Тема смерти - одна из центральных в поздних работах студии Pixar. В "Тайне Коко" это случайное приключение живого в мир мертвых, который все же напоминает в первую очередь именно праздник День мертвых, нежели чистилище. В предпоследнем, запрыгнувшем в хвостовой вагон поезда докоронавирусной эпохи, "Вперед" повествуется о принятии смерти как явления среди близких. Однако "Душа" идет еще дальше: здесь главный герой умирает в первые 15 минут, но он, джаз-музыкант Джо, с этим ну категорически не согласен. Вот как раз о принятии конечности жизни, а вместе с тем и о том, чем наполнить свою жизнь, чтобы понять, что она прожита вроде как не зря, и повествует последний мультфильм студии.
Так вот, Джо в обличии души едет в загробный мир, в безызвестность. Это явно не входило в его планы, особенно после такого близкого приближения к мечте об игре в одном из лучших джазовых квартетов сегодня вечером. Ну и какое же решение предпринять? Правильно - побег! Правда, оказывается он случайным образом уже не в мире "после", а в мире "до" - там, где души обретают свои основные черты перед прыжком на Землю. Помогают им найти так называемую искру (что-то, что станет предназначением для души в земной жизни) различные менторы: ученые, нобелевские лауреаты, президенты, философы... Вот за такого "проводника" и путают там Джо, да еще и дают ему в "ученики" самую строптивую душу под номером 22, с которой никак не справятся уже тысячелетиями.
По итогу, "Душа"поднимает, на самом деле, целый ворох проблем, задач, вопросов, с которыми сталкивался или столкнется каждый: "Каково мое предназначение?"; "Как мне объяснить родителям, что это увлечение для меня важно?"; "Как жить с мыслью о том, что моя жизнь конечна?". Ужас, целая экзистенциальная воронка, выход из которой "Pixar" все же старается предоставить, тем более под конец такого непростого года.
Думаю, о нескончаемых технических возможностях анимации "Pixar", будто бы с каждым фильмом берущих новые вершины, много говорить не стоит, но и опустить эту тему невозможно. Целый придуманный
(до)загробный мир совершенно чудесный, яркий и пушистый, но одновременно холодный и расчетливый: дизайн здешних хранителей (Джерри и Терри - схематичные и плоские, чисто функциональные) и самих душ с их градиентными, вечно переливающимся, оттенками подходит как нельзя лучше. Отдельно стоит отметить и саундтрек, который отличается кардинально в мире людей и в мире душ. Если на Земле это приятные, легкие и, понятное дело джазовые, мотивы, написанные Джоном Батистой, то в здешнем "лимбе" саундтрек писали никто иные как Трент Резнор и Аттикус Росс - музыканты из индастриал-группы Nine Inch Nails, работавшие с Дэвидами Линчем (мое любимое) и Финчером. Их музыка исключительно механическая, лишенная излишеств - полный контраст с Землей ощущается сразу же. А следующий абзац с небольшим анализом уже со спойлерами, так что аккуратнее, можете пропустить.
Как мне показалось, фильм пытается ответить на основной онтологический вопрос философии: "Что первично, дух или материя?". Сначала кажется, что ответ на него от авторов - это именно дух. Во-первых, в мире душ все очень близко к идеальному (понятию, неразрывному с духом). Даже за многие сотни лет из-под зоркого глаза Терри не ускользнула ни одна душа и, видимо, Джо первый. К тому же мир этот лишен абсолютно всего материального, любых чувств. Во-вторых, все же нам показывают, что вот она, новоиспеченная душа, сначала получает все свои черты характера, затем искру, а только потом попадает в тело. Вроде бы делается ставка на том, что именно душа первее сущности земной. Но что мы видим по ходу фильма? Души получают самый главный пропуск в жизнь на Земле (искру) не просто так, им помогают души уже умерших людей. Они этакий синтез своей составляющей духовной и всего итога материального, земного опыта, который они получили за свою жизнь. Далее, чем же все же удалось увлечь душу номер 22? Простыми, материальными ценностями, да для многих это даже не ценности, а само собой разумеющееся, а вот для 22-ой нет. То есть, по сути, именно материальное делает из души по-настоящему живую сущность. Получается, как по мне, ответ на этот главный вопрос о духе и материи в мультфильме находится в срединной концепции дуализма: дух и материя существуют независимо друг от друга. "Душа" просто пестрит разными дуальностями, начиная, конечно же, с самой главной: жизнь и смерть, мир живых и мир душ. Затем, даже мир душ делится как бы на 2 отдела, в нем же существуют именно два вида смотрителей: Джерри и Терри; у непокорной души номер именно 22, а не любой иной; даже пресловутый 2020: опять двойки. Все эти дуальности дополняют друг друга, становясь одним целым. Ну и вместо заключения.
Итак, мультфильм "Душа" определенно стоит того, чтобы его посмотреть. По-настоящему искренний, он говорит о смерти так, как никогда, наверное, еще не говорили. Простой в сюжетной структуре, он превращает самые базовые понятия в совершенно новаторские. Он наверняка понравится и детям (хотя совсем маленькие заметят в нем, думаю, несколько другую, не такую серьезную историю), и взрослым.