В последние годы в новостях много говорилось о подъеме ультраправых групп в Скандинавии, которая в значительной степени считается самой социально толерантной частью нашего мира. По иронии судьбы, главной причиной такого возрождения фашизма является массовая иммиграция беженцев и мигрантов из стран Ближнего Востока, многие из которых придерживаются ультраконсервативных взглядов, которые не могут быть в дальнейшем противопоставлены взглядам либеральных северных европейцев.
Похоже, что крайний либерализм прошел полный круг и породил свой худший кошмар. В своем ярком и захватывающем дебюте шведский писатель-режиссер Магнус фон Хорн, похоже, пытается справиться с меняющимся настроением своего народа аллегорическими средствами.
Это полнометражный дебют Магнуса фон Хорна, следующий за двумя короткометражками, достоверно исследующими жестоких подростков, вынужденных противостоять чудовищности и банальности своих преступлений.
Но в фильме "Будущая жизнь"( 2015 год), его кругозор расширяется, оставляя преступление главного героя неопределенным до самого финала. Хорн строит портрет чахлой общины, внезапно пробудившейся, когда малолетний преступник возвращается домой.
Камера Хорна регулярно садится на плечи Джона (главного героя) или крадется за ним сзади. Использование поверхностного фокуса создает туманную ауру замешательства и отчуждения вокруг главного героя, контрастирующую с резким фокусом, используемым для очерчивания любого пространства, в которое он "вторгается".
Эта простая техника обеспечивает Хорну дистанцию, с которой он может тонко проникнуть в моральное ядро общины, развивая сочувствие к персонажам по обе стороны его моральной оси, а также бросая вызов их индивидуальному поведению.
17-летний Джон освобождается из тюрьмы для несовершеннолетних, после отбывания двухлетнего срока за совершенное им преступление. Он возвращается на маленькую семейную ферму, где его ждет отец и младший брат, в ту самую деревню, где он совершил свое преступление.
Тяжесть преступления становится очевидной, когда при каждой новой встрече Джона с другим жителем общины, в них вскипает ярость. Он не сопротивляется и не дает сдачи, когда они применяют к нему насилие.
Джон вернулся в свою старую школу, что одновременно взбесило и напугало его бывших одноклассников, учитывая совершенное им преступление. Джон становится объектом насилия и снова отказывается сопротивляться.
Лишь одна девушка, Малин, которая недавно переехала жить в общину и не знает о совершенном преступлении Джона, стала дружит с ним, и у них завязываются романтические отношения. Однако это лишь вопрос времени, прежде чем скандинавская терпимость местных жителей будет доведена до предела.
Магнус фон Хорн намеренно строит свою историю таким образом, чтобы зритель продолжал гадать какое именно преступление совершил Джон, так как знание преступления, о котором идет речь, может полностью изменить восприятие фильма с самого начала.
Для нескандинавского человека самым большим потрясением является приговор Джона к двум годам тюрьмы за преступление, из-за которого он провел бы по меньшей мере половину своей жизни за решеткой в большинстве стран.
Это глубоко тревожный фильм, который тщательно выстраивает уверенное и определенное сочувствие к Джону, прежде чем бросить резкий вызов этому чувству в конце фильма, которое зритель взращивал на протяжении всего этого времени.
Редко вопросы преступления, справедливости, прощения и горя рассматриваются на экране с такой грубой, интимной точки зрения. Фильм заставляет подумать о том, какое наказание является правильным за ужасное преступление совершено ребенком и какой второй шанс заслуживает преступник.
Жестоко леденящий душу в своей банальности экзамен на справедливость и прощение. Глубоко тревожный фильм, который бросает вызов эмпатии, которую он тщательно конструирует.