Продолжая путешествие по Владимирской области мы направляемся в урочище Шиворово, расположенное на реке Гусь. Точнее урочищем это место было до середины XVIII века, пока сюда не "ступила нога" купца Акима Мальцова, который в 1756 г. построил здесь новый хрустальный завод, ставший градообразующим предприятием для нового населенного пункта - города Гусь-Хрустальный.
Перед нами как раз памятник основателю Гусь-Хрустального - Акиму Мальцову,
а рядом с ним - "герой" нашей сегодняшней публикации - Георгиевский собор ...
Правда в настоящее время он совсем не похож на православный храм,
но когда-то это была "жемчужина" Гусь-Хрустального, которому могли бы позавидовать самые "модные" города мира.
В 1823 г. владельцем хрустального завода становится внук Акима Мальцова - известный дипломат и крупный промышленник Иван Сергеевич Мальцов (на фотографии - слева). Как профессионал он много сделал полезного для предприятия, но при этом (обладая большим капиталом) был весьма скупым человеком, которого друзья прозвали "Мефистофелем". После своей смерти И.С. Мальцов завещал все свое состояние (вместе с хрустальной фабрикой в имении Гусь) своему племяннику - Юрию Степановичу Нечаеву (на фотографии - справа). Последний унаследовав еще и фамилию становится Нечаевым-Мальцовым. В отличии от своего предшественника Нечаев-Мальцов был щедрым благотворителем и известным меценатом. На свои средства он построил Музей изящных искусств в Москве (ныне Государственный музей изобразительных искусств им. Пушкина), ряд церквей в Рязанской и Смоленской губерниях и Георгиевский собор в Гусь-Хрустальном, возле которого мы сейчас и находимся.
Будучи человеком близким к миру искусства (Ю.С. Нечаев-Мальцов был вице-президентом общества поощрения художеств и членом Академии художеств) и имея большое состояние Нечаев-Мальцов решил построить в Гусь-Хрустальном настоящий шедевр русской архитектуры. И это ему удалось в полной мере. К проекту привлеклись: известный русский архитектор Леонтий Николаевич Бенуа (на фотографии - слева), выдающийся русский художник Виктор Михайлович Васнецов (на фотографии - в центре) и известный петербургский мастер-мозаичист Владимир Александрович Фролов (на фотографии - справа).
Руководили строительством собора архитекторы Г.Я. Левин и В.А. Покровский.
Строительство храма, в наружном убранстве которого были использованы лучшие традиции русского узорочья XVII века, продолжалось 11 лет (с 1892 по 1903 гг.).
Основной объем собора был выполнен в форме базилики, пространство которой разделено на три продольные галереи - нефа. Центральный неф (высотой 16 метров) отделен от боковых колоннами из редкого камня - лабрадорита. Высокий потолок центральной части собора позволил проделать в стенах верхнего яруса ряд окон, что обеспечило дополнительное внутреннее освещение в светлое время суток. В вечерние часы в соборе включались 12 электрических хрустальных люстр, которые бесследно исчезли после событий 1917 года.
Однако, по счастливой случайности, на Гусевском заводе сохранилась 13-ая (образцовая) люстра, исходя из которой впоследствии и удалось изготовить утраченные экземпляры.
В алтарной части собора
по эскизам В.М. Васнецова В.А. Фролов выполнил мозаичное полотно "О тебе радуется, Благодатная!"
В обшей сложности для Георгиевского собора Васнецов выполнил пять работ: "О тебе радуется, благодатная!" (о которой мы упоминали выше); три полотна размерами 3х5 метров - "Евхрастия", "Сошествие во ад", "Распятие" - все они хранятся в Государственном музее истории религии (г. С.-Петербург) и для западной части собора было написано огромное полотно (площадь 49 кв.м.) - "Страшный суд".
Размещение данного полотна в западной части собора не случайно. Дело в том, что с этой стороны, как правило, находится выход из храма. После службы, когда верующие покидают храм, они поневоле обращают внимание на "Страшный суд" и видят, какие мучения их ждут за грехи... Некоторые специалисты, после внимательного изучения работы Васнецова, пришли к выводу, что в рай и ад он поместил не абстрактных людей, а вполне реальные исторические личности. Так, в раю оказались княжна Ярославна и князь Игорь, княгиня Ольга и князь Владимир. В аду - Петр I, Иван Грозный, хан Батый и император Нерон.
Интересна и судьба данного полотна. В 1923 г., когда собор был закрут, картину сняли, свернули в навал и отправили во Владимир, где она была выставлена в Успенском соборе (на тот момент он был уже музеем). В 1944 г., когда Успенский собор снова открыли для богослужения, картину демонтировали и отправили в Суздаль, где она до 1979 г. валялась в подвалах местного кремля. После того, как специалисты ее там обнаружили и "вынесли на свет" над ней 4 года трудились самые лучшие реставраторы страны.
До наших дней в хорошем состоянии находится пол собора, выложенный метлахской плиткой из Германии.
После 1917 г. служба в храме была прекращена из-за запрета властей. Собор долгое время пустовал. Потом в нем демонтировали все внешние элементы, связанные с его "церковным происхождением". Когда облик здания изменился до неузнаваемости - в нем сначала разместили Дворец Труда им. Троцкого,
потом кинотеатр,
далее библиотека, музыкальная школа и ... склад.
Мозаичное полотно Фролова от неминуемой гибели спасло только то, что "реставраторы" посчитали, что его дешевле закрасить побелкой, чем отдирать от стены.
Только в 1970 г. Владимиро-Суздальский музей-заповедник взял бывший храм под свою опеку. В то время "жемчужина" Гусь-Хрустального выглядела уже следующим образом.
Реставрационные работы продолжались до середины 80-х годов прошлого века, после чего в здании открылся Музей хрусталя,
в котором сегодня выставлены уникальные экспонаты, прославляющие мастерство местных умельцев.
Об экспонатах Музея хрусталя мы расскажем в одной из последующих наших публикаций. Поэтому, чтобы не пропустить данный материал - подписывайтесь на наш канал и Вы всегда будете в курсе всех наших новостей.
Источник информации: материалы Музея хрусталя.
