Наверняка многие читали самый первый и, пожалуй, самый знаменитый роман Джона Фаулза "Коллекционер", да и его экранизацию, получившую самые престижные награды и номинированную на Оскар, тоже смотрели. Что к этому еще можно добавить и зачем ставить спектакль, думала я, собираясь в Московский Театр Юного Зрителя. Но театральное искусство это все-таки отдельная тема. Здесь спектакль, как феникс, рождается у нас на глазах. Здесь мы, зрители, не менее важны, чем режиссер и актеры. И при каждом просмотре это будет новый спектакль, может лучше или хуже, чем предыдущий, но в чем-то неуловимо другой. Сцена "Игры во флигеле" очень подходит для "Коллекционера": замкнутое, крохотное, абсолютно белое пространство. Глазу не за что зацепиться. Подвал-тюрьма. Заприте меня здесь и клаустрофобия обеспечена.
Два актера Он и Она. Коллекционер Фредерик (Олег Ребров) и его заключенная Миранда (Марина Ворожищева). Поставил спектакль Павел Артемьев. Я видела в МТЮЗе его "Четвероногую ворону" - очень рекомендую. А теперь случился "Коллекционер". Спектакль идет уже семь лет, но я только до него добралась. Боялась.
Коллекционирование само по себе безобидное хобби. Люди коллекционируют марки, монеты, значки и картины. Многие коллекционируют бабочек и жуков. Но Фредерик, выиграв безумно много денег, переключился с бабочек на коллекционирование людей. Миранда его первый экземпляр.
История, придуманная Джоном Фаулзом, и поставленная Павлом Артемьевым пугает своей обыденностью, правдивостью и безысходностью. Сразу становится понятно, что все закончится плохо, но зрители сидят как завороженные, даже в антракте никто не уходит. Вот она - волшебная сила искусства.
В романе в равной степени рассказ ведется как от лица Фредерика, так и от лица Миранды. В спектакле заметен явный перекос в сторону Коллекционера. Здесь он главный герой. Он становится добровольным рабом для жемчужины своей коллекции, окружает ее вниманием, старается покорить своей вежливостью. Фредерик не позволяет себе грубости и дурных слов. Как только Миранда закипает во власти праведного гнева, он обезоруживает ее почтительностью и обходительностью по отношению к пленнице. Ему достаточно сохранять власть над Мирандой, любоваться ее красотой, слушать ее речи и в то же время совершенно их не понимать.
Коллекционер убеждает Миранду и нас в своих чистых и благих помыслах. Да, он сотворил преступление, но у него в мыслях нет ничего грязного, только высокие и, по его же словам, благие намерения. Но штука в том, что в еще большей степени он старается убедить в этом и самого себя.
Ужасный ход событий не оставляет шанса на раскаяние, на признание вины и раскрытие страшной тайны. Фредерик абсолютный монстр, лишенный сострадания и чувства вины.
Миранда же полная противоположность своему мучителю. Она проявляет и стойкость, и самообладание в момент осознания, что и как с ней случилось. Естественное ощущение страха сменяется анализом происходящего, изучением ситуации и поиском выхода из нее. Самое главное, что Миранда не теряет саму себя.
Коллекционер не позарился на ее тело, он не просит ее ни о чем недозволенном, он даже боится прикоснуться к ней. От этого негодование Миранды вспыхивает с большей силой. Что ему нужно?
Миранда похожа на бабочку, которая попала в сачок, а затем и в стеклянный сосуд коллекционера. Сначала он с ней ничего не делает, просто любуется, а бабочка все бьется и бьется о стекло в попытке вырваться на свободу. А потом насекомое засыпает вечным сном, наколотое на булавку.
Так и попавшая в плен девушка проходит все ступени мучений бабочки, и пугает в спектакле больше всего то, что здесь жизнь человека низведена до жизни насекомого.
В финале становится понятно, что Миранда не последняя жертва Фредерика: Коллекционер выходит на охоту.
Наверняка многие читали самый первый и, пожалуй, самый знаменитый роман Джона Фаулза "Коллекционер", да и его экранизацию, получившую самые престижные награды и номинированную на Оскар, тоже смотрели. Что к этому еще можно добавить и зачем ставить спектакль, думала я, собираясь в Московский Театр Юного Зрителя. Но театральное искусство это все-таки отдельная тема. Здесь спектакль, как феникс, рождается у нас на глазах. Здесь мы, зрители, не менее важны, чем режиссер и актеры. И при каждом просмотре это будет новый спектакль, может лучше или хуже, чем предыдущий, но в чем-то неуловимо другой. Сцена "Игры во флигеле" очень подходит для "Коллекционера": замкнутое, крохотное, абсолютно белое пространство. Глазу не за что зацепиться. Подвал-тюрьма. Заприте меня здесь и клаустрофобия обеспечена.
Два актера Он и Она. Коллекционер Фредерик (Олег Ребров) и его заключенная Миранда (Марина Ворожищева). Поставил спектакль Павел Артемьев. Я видела в МТЮЗе его "Четвероногую ворону" - очень рекомендую. А теперь случился "Коллекционер". Спектакль идет уже семь лет, но я только до него добралась. Боялась.
Коллекционирование само по себе безобидное хобби. Люди коллекционируют марки, монеты, значки и картины. Многие коллекционируют бабочек и жуков. Но Фредерик, выиграв безумно много денег, переключился с бабочек на коллекционирование людей. Миранда его первый экземпляр.
История, придуманная Джоном Фаулзом, и поставленная Павлом Артемьевым пугает своей обыденностью, правдивостью и безысходностью. Сразу становится понятно, что все закончится плохо, но зрители сидят как завороженные, даже в антракте никто не уходит. Вот она - волшебная сила искусства.
В романе в равной степени рассказ ведется как от лица Фредерика, так и от лица Миранды. В спектакле заметен явный перекос в сторону Коллекционера. Здесь он главный герой. Он становится добровольным рабом для жемчужины своей коллекции, окружает ее вниманием, старается покорить своей вежливостью. Фредерик не позволяет себе грубости и дурных слов. Как только Миранда закипает во власти праведного гнева, он обезоруживает ее почтительностью и обходительностью по отношению к пленнице. Ему достаточно сохранять власть над Мирандой, любоваться ее красотой, слушать ее речи и в то же время совершенно их не понимать.
Коллекционер убеждает Миранду и нас в своих чистых и благих помыслах. Да, он сотворил преступление, но у него в мыслях нет ничего грязного, только высокие и, по его же словам, благие намерения. Но штука в том, что в еще большей степени он старается убедить в этом и самого себя.
Ужасный ход событий не оставляет шанса на раскаяние, на признание вины и раскрытие страшной тайны. Фредерик абсолютный монстр, лишенный сострадания и чувства вины.
Миранда же полная противоположность своему мучителю. Она проявляет и стойкость, и самообладание в момент осознания, что и как с ней случилось. Естественное ощущение страха сменяется анализом происходящего, изучением ситуации и поиском выхода из нее. Самое главное, что Миранда не теряет саму себя.
Коллекционер не позарился на ее тело, он не просит ее ни о чем недозволенном, он даже боится прикоснуться к ней. От этого негодование Миранды вспыхивает с большей силой. Что ему нужно?
Миранда похожа на бабочку, которая попала в сачок, а затем и в стеклянный сосуд коллекционера. Сначала он с ней ничего не делает, просто любуется, а бабочка все бьется и бьется о стекло в попытке вырваться на свободу. А потом насекомое засыпает вечным сном, наколотое на булавку.
Так и попавшая в плен девушка проходит все ступени мучений бабочки, и пугает в спектакле больше всего то, что здесь жизнь человека низведена до жизни насекомого.
В финале становится понятно, что Миранда не последняя жертва Фредерика: Коллекционер выходит на охоту.
