("Вавилон", Babylon, 2022, США)
2022-й - прямо-таки год профессиональной ностальгии по 20 веку у американских кинотворцев.
Сначала они поведали нам крутейший рассказ про то, как снимали "Крестного отца", затем показали артхаус-биографию Мерилин Монро, за ней - автобиографию самого маэстро Стивена Спилберга... А теперь вот, извольте: эпическая история о том, как эра немого кино сменилась на звуковую. И о больших да малых актерских трагедиях, что были вызваны этими масштабными переменами.
Блин, даже если очень захочешь, и то не пройдешь мимо столь неординарной картины! Поэтому не будем себя мучить и задержимся здесь... аж на 3 часа и 10 минут, что она длится.
Короче говоря, встречайте "Вавилон" - долгожданную новинку от Дэмьена Шазелла, отчеканившего на скрижалях Голливуда такие ленты, как "Одержимость", "Ла-Ла Ленд" и "Человек на Луне"! И продолжающего долбить те скрижали зубилом своего "Вавилона", уже оставившего на них зарубки на три грядущих Оскара. Разве что не в самых престижных номинациях: "Лучшие 1) костюмы, 2) саундтрек и 3) работа художника-постановщика", зато с чертовски высокими шансами выиграть их все. Ибо воистину, такую визуальную и звуковую красоту - причем не цифровую, а сугубо "аналоговую", - в современном кино встретишь не часто. А тем паче приятно щекочущую вам глаза и уши более трех часов кряду.
Понятно, что присутствие здесь Брэда Питта и Марго Робби, которых вновь по самые уши окунули в голливудское прошлое, вызовет резонные ассоциации с "Однажды в... Голливуде" Тарантино. Однако лично меня по ходу всего "Вавилона" не покидала другая аналогия - с "Трюкачом" (1980) Ричарда Раша. Фильмом, не знакомым современной молодежи, зато памятным зрителям постарше, так как его с успехом крутили в кинотеатрах СССР.
Честное слово, не будь Раш ныне покойным, и скажи мне кто-нибудь, что "Вавилон" снял он, я бы ничуть в этом не усомнился. Потому что невольно или преднамеренно, но Шазеллу удалось снять нечто очень похожее. Нет, конечно, похожее не столько по духу и смыслу, сколько по форме, размаху и ироничному стилю.
Прежде всего роднит "Трюкача" и "Вавилон" масштабное и детализированное погружение в печь голливудской "кухни" - с нюансами и издержками массовых, батальных и иных съемок. Во-вторых, и там, и там был сделан акцент на одержимости героев их кинотворчеством со всеми вытекающими из этого, саморазрушительными последствиями для психики.
И, в-третьих, события обоих фильмов несутся вскачь под яркую сквозную мелодию. Не одну и ту же, само собой, а разную, от композиторов Фронтьера ("Трюкач") и Гурвица ("Вавилон"), но очень цепляющую и долго потом крутящуюся в голове.
Зато сюжетных линий у Шазелла гораздо больше, чем у Раша, жаль только, "каскадерской" среди них нет. Зато "актерских" сразу две: стремительно взлетевшей уже на закате немого кино, кинозвезды Нелли Ларой (Робби) и актера-ветерана Джека Конрада (Питт); все персонажи вымышленные или, как говорят авторы "Вавилона" - собирательные. А между ними, как друг и помощник Нелли и Джека, мечется в поте лица будущий, а затем действующий продюсер Мэнни (Диего Кальва). Чья не менее важная линия связывает две вышеназванные, которые сами по себе почти не пересекаются - разве что на безумных голливудских вечеринках.
Зато благодаря Мэнни эти истории образуют великолепный триптих и взаимодополняют друг друга. Куда также вписано фоном несколько других историй-судеб. Но они, скажем так, лишь "вспомогательные" и нужны для пущего разнообразия, драматизма и колорита описываемой киноэпохи.
Или, точнее говоря, двух эпох, ведь за те 190 минут, что разыгрывается киноэпопея Шазелла, немое кино уступит место звуковому окончательно и бесповоротно.
А также - беспощадно. Ведь едва это случилось, как вдруг обнаружилось, что многие прежние звезды элементарно не вписываются в новую производственно-творческую парадигму Голливуда.
Такие звезды, как Джек и Нелли, да. И не вписываются они туда по разным причинам: и объективным, и субъективным. Причем многие из тружеников "великого немого", поработав над собой, могли бы приспособиться и продолжить купаться в деньгах и славе, но...
...Но вы же знаете этих гордых и взбалмошных кинозвезд!
Что бы вы им ни советовали, они всегда всё сделают вам наперекор. А потом "заполируют" своё "творческое кредо" выпивкой, наркотиками или тем и другим сразу.
Ну и что ты будешь с ними после этого делать? Опускаться вместе с ними на дно или продолжать искать для них "спасательный круг" - да и существует ли он вообще?
Иными словами, проблем в эпоху "звука" добавилось не только Нелли и Джеку, но и Мэнни, хотя, казалось бы, продюсеры должны техническому прогрессу - читай росту прибылей, - только радоваться...
***
В общем, богатый на события, "картинку" и музыку, очередной крутой экскурс-калейдоскоп в историю Фабрики Грёз. На сей раз - в историю почти столетней давности. И экскурс, без балды, выдающийся, с бюджетом в 78 млн. $ и сюжетом из сплошных "нежданчиков" и художественных находок. А также с когортой отборных и "выпуклых" актеров; хотя, по-моему, Брэд Питт играет у Шазелла всё же скучнее, чем у Тарантино.
То есть вердикт ясен, как дважды два.
Если все упомянутые в этом обзоре фильмы, включая упомянутые сейчас "Да здравствует Цезарь!", "Афера по-голливудски", "Плутовство" и др. им подобные, доставили вам когда-то удовольствие, смело хватайте и тащите к себе на экраны "Вавилон" Шазелла. Потому как одно его имя в титрах - уже весомая причина не пропустить его картину, даже не заглядывая в обзоры вроде этого. А уж коли вы сюда заглянули и теперь в курсе, что у "Вавилона" полным-полно и других достоинств - о чем вообще речь? Разве только у вас вдруг сломался телевизор, но мы с Шазеллом тут уже совершенно не при делах, честное слово!
Трейлер фильма (возрастной рейтинг 18+):