[...] - конспект отрывков книги.
Глава 1."Процесс письма и подсознание"
[Весь наш опыт и наши знания, закрепленные в подсознании, "всплывают" оттуда, когда они необходимы, и позволяют нам писать, выражая свою мысль, но только в тех случаях, если мы хорошо представляем, что это за мысль и что именно мы хотим сказать/показать. Когда мы формулируем тему, детали приходят к нам как будто бы сами, на деле же - подсознание выдает нам подходящие слова и сцены для передачи идеи. Если ты в писательском ступоре, значит, недостаточно хорошо представляешь, что именно хочешь сказать.]
Примерно это я и чувствовала почти каждый раз, когда писала. Айн Рэнд же очень четко сформулировала. Получается, процесс написания состоит из двух больших частей: получения опыта/знаний и их осмысления, а только затем - формулирование их в текст. Вроде бы и логично, но почему-то сама я это так четко осознать не смогла. Теперь знаю.
Эта концепция не только для писательства хороша, но и в целом для жизни: в течение жизни мы запасаем знания и опыт, чтобы в тот момент, когда перед нами встанет конкретная проблема, этот опыт аккумулировать (если надо - дополнить) и принять решение. Таким образом мы максимально используем свой интеллект, но вместе с тем даем свободу тому, что называем "интуицией". Так процесс мышления можно сделать более гибким.
[Совет: обращай внимание на то, что нравится и что не нравится в литературе, и почему именно та или иная тема/образ вызывает такую реакцию.]
Глава 2. Литература как форма искусства
[Выражайся как можно точнее!] - об этом подробнее у Норы Галь.
[Чтобы свободно пользоваться абстрактными понятиями (свобода, индивидуализм, рациональность), "вы должны знать бесчисленное множество конкретных понятий, наполняющих эти абстракции"].
[Основополагающий мотив писателя - объективировать свои ценности (показать, доказать через текст). "Человеческая система ценностей - абстракция. Прежде всего необходимо конкретизировать ее,чтобы она стала реальной и убедительной для любого".]
Глава 3. Тема и сюжет
[Важна не полнота высказывания писателя, но те ценности и взгляды на жизнь, которые он отражает в произведении косвенно, не напрямую. Тема романа не нуждается в философской нагрузке (если речь об эстетической ценности произведения). "Будьте уверены, что ваш сюжет может быть интегрирован в тему".]
[Вы можете писать на любую тему, о чем хотите, интерес читателей к вашей работе будет обеспечен, если вы сможете показать объективную причину, по которой следует интересоваться вашей темой.]
[Когда вы определились с темой, следующий шаг - интегрировать ее в сюжет, то есть раскрыть через логичную последовательность действий.]
[препятствия на пути героя создают эффект драматизации. Чем значительнее препятствия, тем лучше для романа.]
[По мнению Айн Рэнд, лучший конфликт - в пределах мышления героя, который затем выражается в действии, и, таким образом получает решение.] Айн Рэнд конфликт - это столкновение людей в другими людьми или столкновение идей в сознании человека, но не столкновение человека со случаем или силами природы. Спорно...
Айн Рэнд делит сюжеты романов на две категории: реалистичные (не имеющие четкой последовательности действий, главное в таком романе - не сами действия, а то, как они раскрывают характер персонажей) и романтические (романы с логичной последовательностью действий, в которых герой, преодолевая препятствия, добивается своей цели). Авторов, пишущих сюжеты первой категории, Айн Рэнд причисляет к фаталистам (персонажи таких авторов подчиняются воле случая), а тех, кто предпочитает сюжеты второй категории, причисляет к волюнтаристам (герои таких романов действуют по собственному выбору). Я поначалу не согласилась с этой идеей, но чем больше вспоминала книг, сопоставляла сюжеты разных романов, тем более логичной она показалась. Хотя это далеко сего лишь один из многих вариантов классификации. Сама Айн Рэнд, конечно, предпочитает "романтические" сюжеты и с пренебрежением относится к "реалистическим", но я не столь категорична.
Ссылка на вторую часть статьи.