Сегодня решил начать разбирать четырёхсерийный фильм «На безымянной высоте». Ну, думаю, сегодня поржём с первых двух серий, а завтра закончим! Казалось бы – современный фильм о войне, гарантированная комедия! Да, именно такая наметилась тенденция, постоянные читатели не дадут соврать! Как нынче снимают у нас военные фильмы? Сначала ищут сценариста с «тройкой» по русскому языку, но с расширенным сознанием, а потом, гламурный режиссёр, попивая ананасовый джус и почёсывая фельдикосы, снимает свои представления о том, как оно должно быть в армии, хотя все свои знания в этой области он почерпнул из фильмов «ДМБ» и «Спасти рядового Райана».
Я посмотрел две серии и понял, что смеяться мне не хочется, а просто пересказывать сюжет и не смеяться – это же шляпа какая-то, тем более что сюжет, если честно, не самый увлекательный. Что же делать? Выход один – досматривать до конца и выносить общий вердикт! Подстава, короче.
Итак, досмотрел. Недостатков, конечно, уйма, и мы сейчас о них поговорим. Но этот сериал, наверное, лучший отечественный военный сериал за последние двадцать лет (не считая «Брестской крепости»). Вместе с тем, я бы не стал его обязательно рекомендовать к просмотру, и оценил бы на 6 баллов из 10.
Начнём с сюжета. Он не самый захватывающий, но фильм смотрится вполне сносно. 1944 год, Белоруссия. На участке фронта готовится наступление, но вот незадача – у немцев завёлся снайпер, который отстреливает как наших офицеров, так и «языков», которых наши разведчики раз за разом пытаются притащить в штаб.
Для борьбы с этим демоном вызывают чемпионку СССР по стрельбе – снайпершу Ольгу (Виктория Толстоганова). Она грамотно работает и ближе к концу фильма выполняет свою задачу. Параллельно нам показывают горемык-разведчиков, охотящихся за «языками». Дело в том, что наше начальство подозревает, что немцы готовят нам ловушку, и, когда начнётся наше наступление, они, используя выгодные позиции на высоте 89, покрошат наши наступающие войска в винегрет.
Вроде бы у них там танки, но потом оказывается, что танки фанерные, но потом оказывается, что есть и настоящие, короче, немцы знают, что наши знают, что немцы знают, что наши знают, что немцы знают… перемудрил сценарист и нагородил заумных баррикад.
В итоге наши решают штурмовать высоту, и под шумок начинать наступление. После несколько бестолкового боя высота взята, но почти все герои погибают.
Согласитесь, что сюжет – не фонтан. Его сценарист постарался раскрасить введением параллельных линий, сформировал целые четыре пары, которые в окопах строили свою любовь (разнополые, оговорюсь сразу).
Также в фильм воткнули записного особиста – Анатолия Кота. Кстати, особист мне вполне понравился. Хоть он и выглядит сволочью оттого, что никому не доверяет, но он не подлец – у него своя правда.
А в конце фильма он вообще пересматривает свои принципы ради справедливости.
Персонаж, который мне не понравился – это Коля в исполнении Алексея Чадова. Коле разрешили покинуть тюремные нары, чтобы искупить вину на фронте. Он гордится тем, что он «блатной», постоянно кривляется и ведёт себя как клоун, даже немецкий снайпер, наблюдая за ним через прицел, презрительно называет его шутом.
Вы спросите – неужели таких персонажей нет в жизни? Да есть. Но в фильме его слишком много, он едва ли не главный герой. И он – раздражает.
Сильное место фильма – музыка военных лет. Когда в фильме звучит «В лесу прифронтовом», смеяться над этим фильмом не хочется, эта музыка просто обезоруживает и порой даже кажется, что ты смотришь советский фильм о войне.
Этот эффект «советского фильма» объясняется также тем, что снял его режиссёр Вячеслав Никифоров. «Государственная граница: год сорок первый», «Зимородок», «Тихие троечники» — это его работы. Эх, ему бы в пару хорошего сценариста…
Но когда на финальных кадрах начинает хрипеть Александр Маршал, волшебство заканчивается и зрителя, как кусок пенопласта с глубины, выбрасывает в реальность. На фоне «Синего платочка» современное шансон-творчество выглядит просто стыдно, что ли.
С компьютерной графикой у наших кинематографистов в 2004-м было сложновато, поэтому что наши, что немецкие танки изображают Т-72. Это выглядит странно, но, видимо, иначе было никак нельзя, и я готов закрыть на это глаза и принять эту условность.
В общем, такое кино. Если бы я посмотрел его сразу тогда, в 2004-м, я бы воодушевился и решил, что российский кинематограф возрождается. Сейчас же я понимаю, что это была последняя предсмертная судорога советского кинематографа.
Ну и десерт.
Во-первых, фильм начинается со сцены, в которой совершенно голая девица купается в реке, а восхищённый Чадов за этим наблюдает. Эх, умели же снимать в 2004-м! 😊
Во-вторых, доставляет особое удовольствие присутствие в одном кадре Чадова, шустро прячущегося за камнем, и одновременно с этим подпрыгивающей в режиме слоу-мо канистры!
А в-третьих, яблок в фильме едва ли не больше, чем в легендарном яблочном сериале «Джульбарс»: тут их и лошади едят, и свадебные столы ими накрывают, и Адам из «Следов остолопов» танцует с яблоком в зубах…
В общем, посмеяться нынче не получилось. Кто желает посмеяться – предлагаю вчерашний обзор британского трэша «Не буди в ней зверя».
Спасибо за внимание!
Не забывайте нажать "палец вверх" под обзором!
Список всех кинообзоров (здесь интересно!)
Постер для статьи взят с сайта ru.wikipedia.org, также статья содержит кадры из фильма «На безымянной высоте» (2004).