Начну с цитаты взятой из книги Лидии Дыко, основы композиции фотографии. Это моя первая книга о фотографии.
Как мы уже говорили, одна из изобразительных задач связана с необходимостью убедительно передать трехмерный реальный мир с его пространствами, объемами, рельефами, фактурами на двухмерной плоскости картины. Жизненность и правдивость картины во многом будут зависеть от того, насколько выразительно в ней переданы эти привычные характеристики реального мира. Она должна вызывать точные ассоциации у зрителя и адресовать его к действительности.
Для убедительности и выразительности передачи пространства на снимке фотографии используются закономерность линейной и тональной перспективы.
Автор Лидия Дыко.
Моя задача в данной статье объяснить по простому эту тему читателю. Статья рассчитана на начинающего фотографа. Я показываю как я это понимаю. Можно в комментариях меня поправить.
Что же такое линейная перспектива?
Все наверное стояли и наслаждались видом уходящей в даль дороги?
первый пример линейной перспективы. эти линии нам как бы говорят, дорога уходит в горизонт и соединяться в точку. Наш мозг так устроен что он сразу на подсознательном уровне говорит что дорога уходит в даль.
В этом кадре линейная перспектива показывает не только глубину кадра но и объем и фактуру. Благодаря тому что есть линейная перспектива зритель понимает что на двухмерной картинке изображен трехмерный мир. Мы видим дом у которого две стены. Что улица уходит в даль. Очень всегда хорошо дополняет кадр отражение в лужах, прибавляя объем и ритм. В этом кадре объем дополняют и кучевые облака.
Если честно с одной стороны кадр вроде всем идеален но тут нет пешеходов, вспорхнувшей стаи Голубей, проехавшей машины. В этом недостаток этого кадра.
Ну и последний пример когда в одном кадре соединяется сразу несколько правил композиции. Этот кадр я сделал в моей летней поездке в д.Логдуз. Я стоял с камерой и думал, как же мне показать объем, и то что тут окраина деревни?
Теперь буду говорить как я это понимаю сам и как сам строю композицию.
Если я не прав, пишите в комментариях.
Во первых я использовал закон третей. Второе, зритель читает композицию с лева на право как книгу. Самое крайнее деревья. Там далее изгороть, она уводит взгляд зрителя в даль. Там дальше баня. Мы видим опять линейную перспективу которая наш взгляд уводит к лесу. А ещё мы видим объем постройки так как мы видим две стороны крыши и намек только на третью сторону.
Далее грядки. Опять линейная перспектива, опять наш взгляд уводит в даль. Стоги сена. Один ближе, другой дальше. Как мы это понимаем? Во первых размеры. А потом опять вмешивается линейная перспектива. Так же мы понимаем что и лес в дали.
А тональность делит кадр на несколько частей. Присмотритесь к освещенности и тональности в кадре. Это так же часть композиции, но это другая тема.
Теперь попробуйте сами разобрать композицию этих двух кадров.
Линейная перспектива, это не значит что линии должны быть всегда прямыми. Дорога уходит в даль.
деревья и тени добавляют ритм в кадре.(это другая тема по композиции) Но и тут мы видим большие деревья в дали уже на много меньше и понимаем, дорога реально уходит в даль.
Интересно получилось с светом. Большие деревья что к нам ближе более темные чем те что в дали.
А вот тут нет вообще композиции.
В этом снимке есть что-то красивое и хочется его рассматривать. Но если рассматривать с точки зрения композиции, то кадр ни о чем. Но красивый))
Полностью мусорный кадр. Нет композиции под словом вообще. Храм плоский, небо плоское, земля плоская. Кадр бракованный.
А тут ощущение что автор в спешке снимал, не думая о том, что он хочет сказать. Всего скорее восхищение красотой морозного дня, красотой деревьев покрытых серебром инея, помешало трезво обдумать что автор снимает.
На этом закончу. Прошу прощения если наделал много ошибок в русском языке, так же прошу прощения у авторов, если чем обидел. Если что не так пишите в комментариях. Спасибо вам что дочитали до этого места. Буду рад вас видеть в подписчиках. Всем добра!