Для многих фанатов «Голодные игры» - это не просто серия романов для подростков или трилогия блокбастеров. Многие фанаты, которые были подростками, когда впервые вышли книги и фильмы, теперь стали взрослыми, но «Голодные игры» по-прежнему интересны взрослым зрителям и читателям. Сюзанна Коллинз, автор книг, создала пышный и захватывающий мир, наполненный деталями, которые молодые зрители могли пропустить смотря фильмы в первый раз. Есть также отсылки к реальным источникам вдохновения, которые Коллинз черпала при создании вселенной «Голодных игр», например, греческая мифология, стоящая за самими играми, или показ санкционированного государством насилия, которое могло не понравиться зрителям.
В то время как зрители и читатели, возможно, были первоначально ошеломлены излишествами Капитолия или шокированы, когда они впервые увидели, как Китнисс нацелила свой лук на президента Койна, некоторые детали приобретают гораздо больший смысл при дальнейшем просмотре во взрослом возрасте. Существует бесконечное количество способов анализа исходного материала Сюзанны Коллинз, поэтому вот лишь несколько вещей, которые замечают в «Голодных играх» только взрослые.
Параллели между «Голодными играми» и реалити-шоу
Коллинз, автор трилогии «Голодные игры», сказала, что первоначально она была вдохновлена на написание книг, смотря телевизор переключаясь между реалити-шоу и новостями о войне в Ираке. Это вдохновение пронизывает почти каждый элемент истории Китнисс, от того, как она и Пит усиливают перед всеми свою предполагаемую любовь, чтобы привлечь спонсоров во время Игр, до обширных махинаций, которые происходят за кулисами, чтобы вызвать конфликты между игроками.
В то время как отправка детей на игры была достаточно очевидным намеком на реалити-шоу, более молодая аудитория могла не уловить, до какой степени игры имитировали свои аналоги из реальной жизни.
Создатели манипулируют местностью Голодных игр, чтобы спровоцировать конфликты, например, когда в одном моменте Китнисс отдаляется слишком далеко от остальных участников на 74-х Голодных Играх. Ей тут же придумывают лесной пожар и она быстро оказывается поблизости от других участников. Чего молодые зрители могут не осознавать, так это то, насколько это отражает производство большинства реалити-шоу. Продюсеры могут подстрекать участников к конфликтам или могут редактировать отснятый материал, чтобы сделать участников более или менее сочувствующими зрителями.
Китнисс и Пит ниспровергают традиционные гендерные роли
Китнисс - яркий пример главной героини, которая бросает вызов гендерным ролям и ожиданиям. Когда зрители впервые встречают Китнисс, она охотится, чтобы поддержать свою семью - задача, которая обычно связана с мужчинами. На протяжении всех своих отношений Китнисс и Пит продолжают противоречить гендерным ролям и проявлять черты характера, которые в то время были нетипичными для жанра молодых взрослых.
В их первых играх Китнисс рассматривается, как самая жизнеспособная участница Дистрикта 12, несмотря на силу Пита. Хотя защита своей семьи является ее главной мотивацией на протяжении всех фильмов, Китнисс также обычно изображается крутой и рассудительной, тогда как Пит часто руководствуется эмоциями. Их навыки и увлечения также бросают вызов гендерным ожиданиям: Пит любит украшать торты в пекарне и становится искусным художником, а Китнисс преуспевает в охоте и ловкости.
Они также ниспровергают образ «девицы в беде» на протяжении всего фильма. Пит постоянно нуждается в спасении, будь то на арене или в плену у Капитолия в «Сойке - пересмешнице». И наоборот, Китнисс, как правило, тот, кто атакует, чтобы спасти его, или договаривается о сделках, чтобы обеспечить его безопасность.
Дистрикты основаны на реальных регионах США.
В то время, как Коллинз проделывает большую работу по конкретизации того, что делает каждый из районов Панема уникальным, некоторые молодые читатели могут не осознавать, что каждый район соответствует ресурсам и характеристикам реальных регионов в Соединенных Штатах.
Например, дистрикт 12 явно вдохновлен Аппалачами. Его основной отраслью является добыча угля, его природные особенности, такие как лесистые холмы и зеленые луга, являются отличительными чертами таких штатов, как Западная Вирджиния и Кентукки, а бедность, с которой сталкиваются жители, мало чем отличается от той, с которой сегодня сталкиваются люди, живущие в Аппалачах.
Другие районы также служат вольной интерпретацией регионов США: дистрикт 4 расположен вдоль побережья Тихого океана, и его жители обучаются таким навыкам, как рыбалка и вязание узлов, дистрикт 7 расширяется на северо-запад Тихого океана и в основном экспортирует пиломатериалы, а дистрикт 11 производит пиломатериалы, сельскохозяйственную продукции на Юге.
Хотя каждый дистрикт в общих чертах основан на реальных районах Соединенных Штатов, из-за изменения климата районы в значительной степени зависят от одной отрасли, а не от множества разнообразных профессий и ресурсов.
Китнисс демонстрирует классические симптомы посттравматического стресса и механизмы преодоления
Ни для кого не секрет, что победители Голодных игр получают глубочайшую психологическую травму от участия в играх - они становятся свидетелями жестокого насилия и принимают в нем участие, чтобы выжить, а затем, вернувшись домой, не могут говорить и переваривать свою травму. Китнисс, в частности, демонстрирует типичные, для учебника симптомы посттравматического стрессового расстройства. В фильме «И вспыхнет пламя» во время охоты на нее нахлынывают воспоминания и она видит в своей голове, что подстрелила не дикую индейку, а участника Голодных игр. В начале фильма «Сойка- пересмешница» Китнисс, по-видимому, нашла способы справиться со своим посттравматическим стрессовым расстройством с помощью механизмов преодоления, таких как повторение фактов о себе, чтобы оставаться в своей собственной реальности. Сосредоточив внимание на том, что, как она знает, является правдой, эта практика помогает сдерживать навязчивые мысли о насилии, с которым она столкнулась.
Китнисс не единственная, кто страдает от посттравматического стресса или имеет механизмы преодоления. После того, как Капитолий психологически истязает Пита галлюциногенным ядом, он изо всех сил пытается отличить воспоминания, которые он испытал, от тех, которые были сфабрикованы Капитолием. Финник предлагает ему спросить Китнисс, являются ли его воспоминания «настоящими или нет», в качестве упражнения, которое поможет ему восстановить утраченное чувство реальности.
Трибуты - это метафора институциональных привилегий.
Все дистрикты Панема вынуждены участвовать в ежегодных Голодных играх, но у некоторых дистриктов больше шансов, чем у других. В дистриктах 1, 2 и 4 детей обучают в специальных школах, чтобы они стали экспертами в бою и выживании, пока им не исполнится 18 лет, и они добровольно участвуют в Голодных играх. Хотя тренировки перед играми запрещены, более богатые районы могут обходить эти правила из-за своих связей и бывшего союза с Капитолием.
В то время как Капитолий утверждает, что ни один район не имеет явных преимуществ перед другими, легко увидеть, что некоторые трибуты лучше приспособлены для выживания на Играх, чем трибуты из более бедных районов.
Это неотъемлемое неравенство - гораздо больше, чем просто вымысел антиутопической вселенной Сюзанны Коллинз. Барьеры на пути к ресурсам, образованию и богатству, основанные на чьем-то происхождении, существуют в вымышленном мире Панема так же, как и в нашем реальном. Трибуты также символизируют то, что людям могут быть предоставлены институциональные привилегии, но они все еще остаются во власти вредоносной системы. У них может быть больше ресурсов для обучения и подготовки, но они все равно обречены быть пешками в играх Капитолия.
Дистрикт 11 очень похож на американское рабство
Одним из самых запоминающихся персонажей первого романа «Голодные игры» является Рут, молодой трибут из 11-го дистрикта. Китнисс описывает 11-й дистрикт, как один из самых бедных дистриктов Панема. Его основная отрасль сельское хозяйство, а его жители живут в еще более худших условиях, чем у Китнисс.
В то время как в книгах отмечается, что жители 11-го дистрикта обычно имеют темную кожу и вынуждены работать в несправедливых условиях, фильмы проводят параллели между 11-м дистриктом и рабством еще более выраженно. Когда Пит и Китнисс впервые посещают дистрикт 11 в фильме «И вспыхнет пламя», они видят рабочих, собирающих хлопок, урожай, который исторически зависел от рабского труда в 19 веке.
Еще одна параллель с рабством заключается в том, что урожай, который собирают жители 11-го дистрикта, не приносит пользы их собственному дистрикту, а вместо этого отправляется в Капитолий. Во время первых игр Рут говорит Китнисс, что жители 11-го дистрикта также часто сталкиваются с суровыми и жестокими наказаниями за мелкие нарушения, такие как кража еды или одалживание оборудования в нерабочее время.
После того, как Пит и Китнисс произносят страстные речи перед гражданами 11-го дистрикта, они становятся свидетелями жестокого нападения миротворцев Панема на человека, приветствующего Китнисс в знак протеста, сцена, которая очень напоминает расововую сегрегацию и насилие со стороны полиции, которое сохранялось на протяжении всей истории США.
Гейл был придурком для Китнисс
«Голодные игры» не были бы молодежным фильмом без любовного треугольника, не так ли? Гейл Хоторн, лучший друг детства Китнисс, соперничает за любовь Китнисс на протяжении всех фильмов и драматически контрастирует с нежным поведением Пита.
После 74-х Голодных игр и Пит, и Гейл пострадали от того, что Китнисс притворилась влюбленной в Пита, чтобы выжить. Однако Гейл выражает свое разочарование по поводу Китнисс в фильме «И вспыхнет пламя», кажется, его больше заботит то, что Китнисс предпочитает его Питу, чем сложные желания и эмоции Китнисс. Хотя его тоска по Китнисс поначалу может показаться романтичной, его поведение более чем вызывает раздражение, если рассматривать его как взрослого.
Гейл думает, что он должен быть партнером Китнисс вместо Пита из-за их общего прошлого и глубокой дружбы, но он никогда не проявлял к ней своего романтического интереса до того, как Китнисс вызвалась участвовать в играх. Он также возмущается привязанностью Китнисс к Питу, хотя для нее вполне логично заботиться о Пите после их совместного опыта в Капитолии. В то время как хладнокровная военная стратегия Гейла в конечном итоге обрекает их отношения, есть много других красных флажков, которые сигнализируют о том, что Гейл не самый поддерживающий партнер для Китнисс.
Несколько персонажей борются с зависимостью на протяжении всех фильмов.
Многие из победителей были травмированы своей нелегкой участью участия в играх, но у них не было надлежащих ресурсов, чтобы справиться с этим, когда они вернулись домой в свои дистрикты. Например, Хеймитч считается городским пьяницей дистрикта 12, и его редко можно увидеть непьющим. В фильме «И вспыхнет пламя» Китнисс узнает, что одной из причин, по которой он начал пить, было то, что президент Сноу убил его семью за «мятежные» действия Хеймитча во время игр. Хотя это на самом деле не обсуждалось в фильмах, Хеймитч также испытал ужасную замкнутость по прибытии в дистрикт 13. Китнисс отмечает, что Хеймитч все еще пьет, чтобы справиться с болью потери своей семьи и друзей во время войны.
Другие предыдущие победители также прибегали к злоупотреблению психоактивными веществами после своих игр. В фильме «И вспыхнет пламя» два трибьюта из дистрикта 6 называются «Морфлингами» из-за их любимого наркотика. Морфлинг был сильным наркотиком, который использовался на всей территории Панема, и получил свое название от своего аналога в реальном мире, морфина. Джоанна Мейсон также становится зависимой от препарата после того, как ее пытает Капитолий, она даже откачивала морфлинг из капельницы Китнисс после того, как ее собственная капельница была отключена.
Макиавеллистский взгляд Гейла на революцию
Гейл быстро поднимается по служебной лестнице в иерархии повстанцев 13-го дистрикта благодаря своему уверенному лидерству и своей роли в эвакуации 12-го дистрикта. У него также есть склонность думать как враг, даже предугадывая, что держа всех раненых повстанцев в одном месте сделает их уязвимыми для атаки.
Крупнейший конфликт между Китнисс и Гейлом достигает апогея во время восстания, поскольку Гейл считает, что малая кровь является необходимым злом для победы в войне. Китнисс, с другой стороны, все еще считает, что убивать невинных людей Капитолия неправильно, даже после того, как она настрадалась во время Голодных Игр. Когда Гейл разрабатывает план уничтожения миротворцев дистрикта 2 в фильме Сойка пересмешница, Китнисс возражает, что это также убьет невинных людей. Но Гейл считает, что эта гибель людей была бы оправдана из-за тактических потерь, которые понесет Капитолий.
Философия Гейла о войне «цель оправдывает средства» в конечном итоге приводит к краху его отношений с Китнисс. Бомбы, которыми были убиты дети Капитолия и спасатели (включая Прим)в конце фильма «Сойка-пересмешница» осуществлены повстанцами и разработаны Гейлом и Бити. Моральный конфликт между Гейлом и Китнисс достигает апогея, когда Китнисс возлагает на Гейла ответственность за смерть Прим, но внимательные зрители и читатели могут видеть, что их противоположная этика в отношении войны обрекла бы их отношения, даже если бы Прим пережила восстание.
Миротворцы - пример жестокого полицейского государства
Несмотря на свое название, Миротворцы регулярно применяют различные степени насилия к гражданам, которых они должны защищать. В «Голодных играх» Китнисс отмечает, что миротворцы закрывают глаза на ее незаконную охоту и в целом гуманно относятся к гражданам 12-го дистрикта, но в фильме «И вспыхнет пламя» большинство миротворцев, с которыми сталкивается Китнисс, хорошо вооружены и регулярно нападают на мирных жителей.
На протяжении фильмов Миротворцы также вооружены до зубов автоматами, тактическими винтовками и прочим, несмотря на то, что жители дистрикта в основном безоружны и безобидны.
В то время как в основном безликие миротворцы дополняют мрачную антиутопическую вселенную Сюзанны Коллинз, нетрудно найти примеры милитаризованного полицейского государства в нашем собственном мире.
Миротворцы также служат параллелями расового насилия со стороны полиции в 11-м дистрикте. Миротворцы наблюдают за рабочими, собирающими хлопок, в фильме «И вспыхнет пламя», а появление полицейских сил в Соединенных Штатах во многом связано с рабством. Кроме того, для обезвреживания протестующих используются водометы в дистрикте 11, что является прямой отсылкой к тому, как полиция использовала пожарные шланги и водометы против мирных жителей во время движения за гражданские права.
Создание Панема - результат катастрофического изменения климата
В то время как большинство людей знают, что география Панема во многом совпадает с географическим положением Северной Америки, реальный ландшафт Панема заметно отличается от реальных карт Соединенных Штатов по одной причине: изменение климата.
Пока фанаты спорят о том, когда именно происходят события «Голодных игр», можно с уверенностью сказать, что мир Панема существует в недалеком будущем. А во время внутренних монологов Китнисс ссылается на Северную Америку, существовавшую до Панема, а также на тот факт, что дистрикт 12 добывал уголь «сотни лет» в месте, которое называлось Аппалачи.
Так что же произошло между этим и тем, что привело к «Голодным играм»? В первом романе Китнисс перечисляет ряд стихийных бедствий, приведших к краху общества, включая наводнения, пожары и засухи. Все эти экологические кризисы могут быть связаны с изменением климата, некоторые из которых уже начали опустошать части Соединенных Штатов.
В «Голодных играх» Китнисс объясняет, что существующие правительства начали войну из-за скудных природных ресурсов, и что Панем был сформирован в результате краха общества. «Голодные игры» - не единственный фильм, в котором изменение климата используется для создания постапокалиптического мира. С тех пор, как в 2008 году была опубликована первая книга, изменение климата стало повторяющейся темой антиутопической литературы для подростков.
Ставь лайк, если заметил хотя бы один из перечисленных моментов в серии фильмов «Голодные игры».
Подписывайся на канал Жвачка и Да прибудет с тобой удача трибут этой жизни.
С вами был и с вами будет мистер Липкий как Жвачка...