Как часто мы слышим: «История все расставит по правильным местам». И после очередной театральной постановки, а затем краткого просмотра ссылок на исторические источники, понимаешь, насколько это зыбкое утверждение.
Пьеса Григория Горина «Забыть Герострата» — попытка альтернативного взгляда на утвердившуюся в отрицательном восприятии человечества личность. Вот как Шекспир из неплохого, но и неоднозначного правителя Ричарда III по общепринятой во времена Тюдоров версии создал образ настоящего монстра, так и Горин, но уже по воли собственных фантазий, пытается добавить объема, авантюризма и положительности греческому антигерою.
Герострат - нагловатый малый, который понял, что не Боги управляют миром, а хайп, деньги и лесть. И в первую очередь хайп, потому и надо поджечь храм. Заработаешь сомнительную славу и имя, а дальше раскручиваться будет проще. Толпе можно скормить любую чушь, особенно, если её перед этим напоить. И вот уже большинство населения не видит ничего страшного в кощунственном поступке. Сам Тиссаферн – повелитель Эфеса, сатрап персидского царя, готов оправдать преступника. Жена же Тиссаферна - Клементина - со своим романтическим восприятием реальности углядела в причинах поджога не тщеславное желание прославиться, а неразделенную любовь к какой-то неизвестной женщине. А за то, чтобы Геростратом на суде в качестве объекта поклонения было названо именно её имя, она готова поверить во внезапно вспыхнувшую любовь и отдаться поклоннику прямо в тюремной камере.
И неизвестно, чем бы кончилось дело, если бы не было фанатично преданного ЗАКОНУ архонта-басилея Эфеса (на современные должности главного городского судьи) — Клеона. Видя, как разрастается в умах населения идея Герострата: «Делай что хочешь, богов не боясь и с людьми не считаясь!», Клеон, не дожидаясь окончательного решения суда и опасаясь, что при текущем положении дел оно может оказаться оправдательным, лично приводит смертный приговор в исполнение.
Непосредственно о постановке коллектива "Сначала Театр". Стилистически, мне показалось, похожим на постановки Театра.doc, но без любимой DOCом обильной ненормативной лексики (именно обильность вызывает у меня неприятие в их театральных постановках). Декорации минималистичны. Артисты не похожи на древних греков, но убедительны в характерах, прописанных драматургом. Алексей Демидов оборотист, смышлен и хамоват в роли получившего временную отсрочку от казни поджигателя Герострата. Упорным в своем желании следовать закону и ненависти к преступнику показан Сергеем Тэсслером архонт Клеон. Зависящим от прихотей супруги, легко меняющим мнение и мягкотелым представлен Алексеем Емцовым повелитель Эфеса Тиссаферн. Красива, романтична и порочна его жена Клементина в исполнении Анны Вардеванян. Несколько вольно, но весьма безболезненно для зрителя, обошлись с парой персонажей. Вместо действующего лица «человек театра» введен «ангел», чью роль без труда исполнила Кристина Грубник. И такой же мало отличимой подменой была смена пола ростовщика Криссипа на ростовщицу с аналогичным именем, исполненную в нашем случае Надеждой Бодяковой.
Горин писал о далеких от нас временах, но он не пытается подражать древнегреческим трагикам. И хотя в его пьесе встречаются цитаты из Софокла и Еврипида, особое удовольствие доставляет современный язык, интересное обыгрывание ситуации и огромное количество собственных мудрых запоминающихся фраз, готовых стать афоризмами. Не последняя из которых: Теряя деньги, приобретаешь опыт; теряя жену, приобретаешь свободу; теряя здоровье, приобретаешь удовольствия… Но нельзя терять надежду; теряя надежду, теряешь все!
Прекрасный драматургический материал, аккуратное обращение с текстом, отличная игра актеров — и перед нами глубокая постановка, которую смело можно советовать к просмотру, но не тем, кто любит легкомысленные комедии и костюмные мелодрамы.