Тур по другим континентам в поддержку второго альбома A Broken Frame, приход клавишника Алана Уайлдера, а также появление таких индустриальных команд как Einstürzende Neubauten сильно повлияли на то, какой получится следующая работа Depeche Mode. Запись Construction Time Again проходила в студии Джона Фокса, а микшировалась в Берлине в Hansa Tonstudio, где до этого работали Дэвид Боуи и Игги Поп.
Третий альбом стал поворотной точкой в карьере музыкантов: с одной стороны, Мартин Гор за год освоился со свалившейся ролью композитора и теперь представлял в каком направлении необходимо двигаться дальше, с другой же, новичок Алан Уайлдер, будучи трудоголиком и профессионалом своего дела, мог предложить серьезную помощь в студийной работе.
Повзрослевшие музыканты, повидав изнанку мира, теперь жаждали высказать накопившиеся внутри эмоции, высказав некий творческий протест, свою реакцию на несправедливость, жестокость и жадность современного общества. Использование передового семплера и крутейшего магнитофона для записи самых разных звуков окружающей действительности подходили для этой концепции как нельзя кстати.
Не могу сказать, что Construction Time Again входит в число моих любимых пластинок. Безусловно, в ней заложены интересные, хоть и несколько наивные юношеские идеи, а крайне необычное сочетание простых и доступных поп-мелодий с индастриал-экспериментами привело к весьма уникальному звучанию, однако мне до сих пор сложно впитывать этот материал, есть что-то отталкивающее в нем, что непросто принять. Возможно такое восприятие связано с тем, что я изначально привык к более поздним работам и этот след все еще меня преследует. Это скорее важная точка в их творчестве, которая позже приведет к еще большим достижениям, нежели обособленное полноценное произведение.
Тем не менее я всегда восхищался обложкой и дизайном этого периода. Это превосходное отражение сути и настроения Depeche Mode, а уж сколько сил требовалось для воплощения таких фотографий - настоящее искусство. До сих пор обидно, что музыканты с Брайаном Гриффином и Мартином Аткинсом после альбомов 80-х практически не сотрудничали.
Но давайте переслушаем песни, возможно что-то и поменяется в восприятии.
Слушаем Construction Time Again
Исполнитель: Depeche Mode
Альбом: Construction Time Again
Дата выхода: 22.08.1983
Жанр: синти-поп, индастриал
Лейбл: Mute Records
Продюсеры: Depeche Mode, Дэниель Миллер
Позиции в чартах: № 6 (Великобритания)
Трек-лист:
1. "Love, in Itself"
2. "More Than a Party"
3. "Pipeline"
4. "Everything Counts"
5. "Two Minute Warning"
6. "Shame"
7. "The Landscape Is Changing"
8. "Told You So"
9. "And Then..."
10. "Everything Counts (Reprise)"
1. "Love, in Itself" (М.Л. Гор)
Альбом начинается с весьма мягкой "Love, in Itself", которая впоследствии стала вторым синглом. Весьма необычная аранжировка для подобной песни, что, возможно, не позволило ей стать хитом. Здесь впервые в истории Depeche Mode появляется акустическая гитара, а хаотичный финал готовит слушателя к чему-то более непростому.
2. "More Than a Party" (М.Л. Гор)
Сумбурный номер, где жесткая перкуссия соседствует с более классическими приемами. Настоящий рок-н-ролл с синтезаторами в исполнении Depeche Mode, из-за чего она оставляет отпечаток после прослушивания, но не такой сильный, чтобы к этой песне возвращаться впоследствии.
3. "Pipeline" (М.Л. Гор)
Главный концептуальный трек альбома - "Pipeline". Это максимально экспериментальная и насыщенная семплами песня с Construction Time Again, вплоть до того, что именно здесь эти слова и зафиксированы. Сложно не влюбиться в эти металлические звуки и удары, на фоне которых иногда проезжает случайный поезд. Настоящее посвящение рабочему классу.
4. "Everything Counts" (М.Л. Гор)
Единственный хит с альбома, который любят вспоминать даже спустя 40 лет после релиза. Вещать о бизнесе в столь очаровательной поп-песенке - большое достижение. "Everything Counts" выделяется контрастной структурой, где жесткое пение Гаана в куплетах сменяется ангельскими завываниями Гора.
5. "Two Minute Warning" (А. Уайлдер)
Дебют Уайлдера в качестве автора песен происходит в середине альбома. Странная, но ритмичная песня о возможном ядерном ударе очень здорово подчеркивает общую картину на фоне прочих номеров.
6. "Shame" (М.Л. Гор)
Наиболее своеобразная и тягучая песня, которая своим настроением и внезапными духовыми производит неоднозначное впечатление. Она идеально впишется на наиболее психоделической вечеринке, где и танцевать особо не захочется.
7. "The Landscape Is Changing" (А. Уайлдер)
Вторая песня Уайлдера больше сконцентрирована на вопросе о природе и окружающей среде, где кислотные дожди могут выжигать целые гектары деревьев. Не припомню, чтобы Depeche Mode в будущем о чем-то таком пели, но в рамках текущей концепции более чем достойный номер.
8. "Told You So" (М.Л. Гор)
Определенно самый эффектный и насыщенный трек с альбома. Энергия от столь бодрого ритма так и прет на протяжении всей длительности, а напор от реверберации голоса Гаана моментально приковывает внимание. Жалко даже, что эту песню никак не продвигали в массы.
9. "And Then..." (М.Л. Гор)
Неудивительно, что после предыдущей позиции альбом завершается на спокойной ноте. Приятная баллада, которая могла стать третьим синглом, настраивает на позитивный исход, особенно на фоне более агрессивных и жестких идей Construction Time Again.
10. "Everything Counts (Reprise)" (М.Л. Гор)
Совсем коротенькая зарисовка из "Everything Counts" эффектно подводит черту альбома. Мило, но не без дополнительного подтекста.
***
Честно говоря, странно пролетел сейчас Construction Time Again, пока я печатал все эти слова. Все же для такой работы требуется более подходящее настроение, без дополнительной концентрации сложно им проникнуться в полной мере. Но это не отменяет тот факт, что в нем заложены интересные идеи, а некоторые песни удивляют и сейчас, спустя столько альбомов.
Синглы, клипы, концерты (1983)
Из Construction Time Again всего две песни были выделены в качестве синглов: крупный хит "Everything Counts" и вступительная "Love, in Itself". Кроме того, до выхода альбома был выпущен еще один - "Get the Balance Right!", первая совместная работа с Аланом Уайлдером. В итоговый трек-лист эта песня не попала, так как сильно выделялась на фоне более свежего материала, однако ее принято причислять к этому периоду, да и тематически все синглы связаны общей линией.
Давайте послушаем, ибо контента здесь много.
"Get the Balance Right!" хоть и является переходным звеном между A Broken Frame и Construction Time Again, сейчас воспринимается весьма эффектной песней. В ней очень приятный жесткий ритм, что особенно заметно в расширенной версии "Combination Mix", которая стала чуть ли не началом техно-движения в Америке.
Би-сайд "The Great Outdoors!" - любопытный совместный эксперимент Гора и Уайлдера с минималистичной аранжировкой. Не самый лучший инструментал в их карьере, но на фоне прочих он может приятно удивить, тем более если давно не переслушивать.
Честно говоря, не удивлен, что "Everything Counts" так хорошо взлетела до 6 позиции в чартах: она мощная, запоминающаяся, со злободневным текстом и просто приятными мелодиями. Стилистически обложки продолжает идею рабочих из "Get the Balance Right!", только теперь с более грубым рисунком. Ремикс "In Larger Amounts" в основном развивает идеи оригинала и финальной репризы.
Би-сайд "Work Hard" - квинтэссенция жесткого индустриального звучания Депешей. Без всяких скидок этот трек можно назвать ярким предвестником направления EBM и техно-индастриала, чем он и прекрасен от и до.
Сингл "Love In Itself" представляет три версии оригинальной композиции: сингловую, где отличия от альбомной в основном заметны лишь в финале из-за отсутствия мягкого перехода к следующей песни, расширенную со стандартным набором удлиненных фрагментов и "лаунжевую". Последний вариант воспринимается больше как шутка, нежели серьезный эксперимент с гитарами и фортепиано, однако это первый акустический опыт Depeche Mode.
Дополнением к этому идет еще одна песня Алана Уайлдера "Fools", которую если прослушать без контекста можно и не принять за Depeche Mode, уж больно она выделяется на фоне прочего материала из-за особенно мягкого вокала Дейва.
Отдельной линейкой идут лимитированные 12-дюймовые синглы, куда вошли избранные треки с концерта 25 октября 1982 года в Hammersmith Odeon. На CD такие релизы тоже были, но только в некоторых европейских странах. У меня, к примеру, диски из Германии. Из особенностей: на "Love In Itself" можно найти исполнения "Shout" и "Photographic", которые не попали в видео-версию концерта.
Отказавшись от услуг Джульена Темпла в 1982 году, Depeche Mode с новым синглом "Get the Balance Right!" попытала счастье с новым режиссером - Кевином Хьюитом. Увы, но результат оказался еще более странным и плачевным. Группа стесняется вспомнить этот видеоклип, хотя, если отбросить придирки по типу странного сюжета и поющего Алана Уайлдера, это вполне качественно снятый ролик. К тому же, где еще увидишь как Depeche Mode рубятся в Galaxian!
Начиная с "Everything Counts" группа вернулась к режиссеру Клайву Ричардсону, который до этого снял их дебютный ролик на "Just Can't Get Enough". Его основная фишка - наложение нескольких кадров из-за чего на протяжении всего клипа Гаан поет на фоне то стен, то шоссе с мостами. Милая и светлая работа, где особенно приятно смотреть на юных участников DM.
С "Love, in Itself" ситуация похожая, разве что саму группу отправили в пещеру, что благоприятно сказалось на визуальную составляющую работы. К тому же забавно посмотреть на постепенно трансформирующегося Гора с гитарой, на котором уже начала появляться интересная кожаная атрибутика и одежда.
Дополнительно советую посмотреть выступления на ТВ, где основным лейтмотивом стало использование акустических инструментов. Всегда странным казалось такое решение, но возможно так группа более выигрышно смотрелась на телеэкране, сейчас это уже не так важно.
Увы, но тур в поддержку Construction Time Again - наиболее скудный на качественные концертные видеозаписи. Единственный неплохой пример - небольшой документальный фильм в рамках телевизионной программы Oxford Road Show. Помимо нескольких песен неплохо показан быт группы в тот период и подготовка к концерту.
В основном звучат песни с нового альбома, и на их примере хорошо заметно как сильно преобразились Depeche Mode за целый год. Они стали намного более раскованными и эффектными музыкантами, а от дополнительной перкуссии исполнение начинает наполняться новыми красками.
1982 >> 1983 >> 1984
(с) Альтернативный романтик