Возвращаясь к теме "демократовских" печаток, хочется всегда поднять проблему : насколько целесообразны были издания определённых исполнителей и имели ли они целевую аудиторию? Например, польскими издателями выпущены десятки лицензионных пластинок с разными зарубежными исполнителями, которые, судя по моему многолетнему общению с продавцами винила и коллекционерами, даром им не нужны. А это, скажем, первый альбом Таниты Тикарам, сборник Кита Эмерсона, альбомы негритянской певицы Салены Джонс и группы The Gun. То есть, буквально вышвыривают их на помойку, хотя если поискать фирменные оригиналы, то начинаешь ценить доступные издания от поляков.
И вот в моих руках оказался сборник культовой прог-рок группы начала 1970-х Atomic Rooster. Он выпущен в Польше, значит наверняка имел какое-то хождение в наших краях. Сборник, про который местные коллекционеры словно и не знают, а меломаны, которые гоняются за "дешевками", будто бы не заметили, ведь больше месяца он висел на Avito.
Если рассуждать псевдо-философски, я в этой пластинке вижу некоторого рода диковинку. Это выглядит так, как если бы на " Мелодии" выпустили группу Budgie. Музыка, которую знают многие, но это не ширпотреб, а вполне точечный материал. Впрочем, более чем допускаю, что как и The Nice, изданный в Польше в то же время, "Атомный Петух" мог вполне даже заполнить лакуну вкусового голода. Оправдывать издание такого сборника гипотезами а-ля "издали, потому что не знали, а условный худсовет не разбирался и случайно одобрил" не хочется, но и искать потаённые смыслы не буду.
В чем "фишка" польских лицензий середины 1970-х, о которых я рассказываю? Все они являются перепечатками серии сборников под заголовком "Attention!", выпускаемых в Германии лейблом Fontana. В этой серии даже Black Sabbath печатались. И вот точно можно сказать, что в Польше вышли из этой серии сборники The Nice, Rare Bird, The Rattles. " Атомик Рустер" тоже были перепечаткой сборника, но уже под другим названием: Assortment, специальная серия лейбла Harvest.Кстати, югославы оперативно отпечатали её у себя, но тут уже птица реже встречается.
В оригинале было десять композиций. Поляки убрали Devil's Answer и Break The Ice. Первая вообще является чуть ли не лучшей композицией группы, большое упущение, что не вставили её на пластинку.
Материал, к счастью, состоит на половину из песен с альбома Death Walks Behind You, как по мне, шедевральной работы хард-рока начала 1970-х. И сама одноимённая композиция присутствует. Трио органиста Винсента Крэйна, гитариста Джона ДюКанна и барабанщика Пола Хаммонда показала настоящий класс по созданию мрачных тяжёлых композиций, где всё держалось, как у The Doors, на взаимодействии гитары и клавишных, а бас-гитары как таковой не было. При этом, всякие критики, типа Георгия Старостина, называли эту музыку "органным аналогом" Black Sabbath. Если смотреть под определённым углом, это замечание справедливо.
Присутствуют на пластинке четыре композиции с других альбомов. S. L. Y. была рок-боевиком с первого альбома, где был другой состав: Крэйн на органе, на ударных был Карл Палмер, сразу же ушедший в ELP, а на бас-гитаре был Ник Грэм, отвечающий за вокал. Гитар не было, но тяжесть уже была. Песня очень напоминает I Want You ( She's So Heavy) битлов из-за схожей фразы, ставшей основой куплетов. Рядом с ней хорошо звучит и Decline and Fall с того же дебютного альбома.
А вот песня Friday 13th, где уже вовсю появляется лирическая тема депрессии, паранойи и безысходности, мучавших Винсента Крэйна всю его недолгую жизнь, состав ещё более интересный: для выпуска её синглом продюсеры потребовали запись гитары, для чего и нашли в краткие сроки ДюКанна. Он срочно дописал свои партии, к тому же добавил свой вокал. Тем не менее, на сборник добавлена оригинальная версия песни.
Последней песней , о которой можно сказать, является The Price. Она тоже тяжёлая, в ней ДюКанн сохраняет свою агрессивную подачу на гитаре, а общий саунд очень мощный,клавишные Крэйна превалируют. Это номер с третьего альбома. В чем минус для меня всей музыки Rooster после их шедеврального Death Walks Behind You: ДюКанн хорошо звучал как вокалист и гитарист в одной связке. Он не виртуоз ни того, ни другого, но его резкий тембр голоса подходил "Рустеру" и был своеобразным украшением пластинки. Но уже на следующем альбоме появился певец Питер Френч, до этого засветившийся в группе Leaf hound. И сразу появился вокал, в котором присутствует вибрато, традициями отсылающий к ритм-энд-блюзу и соулу. Видимо, Крэйн ориентировался в поиске вокалистов на своего бывшего партнёра по сцене Артура Брауна, оттого и схожесть в манерах пения у фронтменов "Атомного Петуха". К тому же, когда ДюКанн уйдёт после третьего альбома, солистом в группе станет Крис Фарлоу, знаменитость в английской музыке ещё с середины 60-х, обладатель мощного соул-блюзового голоса.
В остальном, я признаю, что это приятный случай, когда лицензия у демократов затрагивает тему хард-прогрессив рока начала 1970-х. Потом случатся выпуски двух пластинок Livin Bluesи и альбома Procol Harum, прежде чем польские издатели ударятся в череду длинных релизов, посвящённых рокабилли, коими они завалили весь рынок у себя и у нас.
Думаю, живи я в годы издания этой пластинки, и стань я её обладателем, был бы несказанно рад. Но и даже сейчас приятно осознавать, что в целой массе изданий Восточной Европы можно найти ещё и такой релиз. А слушал ли эту пластинку кто-то из моих читателей? Клюнул ли кого-нибудь Атомный Петух?