Чем чаще и внимательнее я смотрю фильм "Служебный роман", тем больше вопросов у меня возникает. Дьявол, как обычно, кроется в деталях. С одной проблемой вы, дорогие читатели, уже помогли мне разобраться (ссылка будет, как обычно внизу), за что большое вам спасибо. Но вот подъехала очередная несостыковочка, которой спешу поделиться.
По сюжету, Людмила Прокофьевна Калугина (Алиса Фрейндлих), директор статистического учреждения, -- "синий чулок". "Наша Мымра", -- ласково называют её подчинённые, да так она, собственно говоря, и выглядит. Отвратительного цвета и покроя наряды, мужеподобная прическа и полное, нарочитое отсутствие макияжа отлично сочетаются с неженской походкой и замкнутым, строгим лицом, самой выразительной частью которого являются выдающиеся по уродству очки.
Когда смотришь на эту женщину, то невольно представляешь её жилище: это должна быть такая аскетическая нора с голыми стенами, выкрашенными в ядовито-мерзопакостный цвет; где обязаны процветать минимализм и убогость, то есть присутствует лишь самое необходимое -- письменный стол, заваленный бумагами, и панцирное койко-место, приспособленное не для неги и комфорта, а только для сурового кратковременного сна, восстанавливающего силы перед новым рабочим днём. Остальное пространство пусто и безжизненно, лишь гулкий ветер носит по комнатам многочисленные перекати-поле, а лишённые занавесок окна демонстрируют скупой и холодный пейзаж.
Что же мы видим на самом деле, когда Калугина сначала ждёт своего гостя, старшего статистика А. Е. Новосельцева (Андрей Мягков), а затем с почестями принимает его? Уютный дом, оставленный с большим вкусом и даже -- по тем временам -- роскошью. Просторная двухкомнатная квартира Людмилы Прокофьевны имеет удобную планировку.
Гостиная, где впоследствии происходил ужин и стоял изящно и со вкусом накрытый стол, отличалась стильным интерьером: благородные серые обои в полоску идеально сочетались с плотными портьерами; на стене -- репродукция картины художника Модильяни, на которой (есть такая версия) изображена Анна Ахматова;
также о разносторонних интересах хозяйки сообщает и полностью укомплектованный книгами шкаф; не забудем и шикарную, немного даже мещанскую хрустальную люстру, которую Калугина намывает, готовясь к романтическому вечеру.
Кухня тоже полна милых мелочей и всяких необходимых в хозяйстве вещиц -- жостовский, например, поднос, всякие баночки, мисочки и, вообще говоря, красивая посуда.
Многочисленные фотографии за шкафным стеклом, комнатные растения в горшках, диванные подушечки, хорошенькие салфеточки и веселенький торшер в цветочек -- добавляют уюта и "домашности" обиталищу Людмилы Прокофьевны.
В связи с чем возникает вопрос. Такое несоответствие внешнего облика героини и убранства ее квартиры -- это недоработка создателей картины или умышленная деталь?
Как все мы помним, в какой-то момент картины, под напором чувств, Калугина внезапно преобразилась -- сделала модную причёску, надела идущее ей платье и умеренно накрасилась. На такие метаморфозы -- и это понятно -- много времени (и прочих ресурсов) не требуется. Но не могла же она перед приходом любезного Анатолия Ефремыча полностью переоборудовать свой дом -- перевести его, так сказать, из нежилого в очень даже жилое?
Нет, не могла. Значит, либо оплошность режиссёра и сценариста, либо... Нам дают понять, что "Мымра" не всегда была мымрой. Что она, такая строгая и "бесчеловечная", раньше могла быть романтичной, тонкой, поэтичной и женственной. И что лишь под воздействием глубокой личной драмы она стала той, кем видят её окружающие -- сухой, черствой и бессердечной директоршей. Оставаясь при этом внутри себя просто уставшей, одинокой и уже не ждущей от жизни ничего хорошего, женщиной...
Что вы думаете об этом? Напишите пожалуйста, мне очень интересно!
Самое большое несоответствие фильма "Служебный роман"
Сова надеется на ваши ❤️❤️❤️ и подписки, потому что эта птица старается делиться с вами своими мыслями. К тому же, она всегда рада обсуждениям в своём блоге. Спасибо, что дочитали до конца.