Сёстры Ивана Петухова поначалу выглядят как Мёртвые дочери здорового человека. Которые ещё и снабдили важным социальным контекстом.
Дело в том, что в 2019 году в России была отменена уголовная ответственность за домашнее насилие. А за 2020-2021гг 71% убитых в России женщин погибли в следствие домашних ссор. 79% женщин в тюрьмах сидят за убийства мужей в следствие самообороны. Это согласно приведённой в титрах статистике.
Героиня Старшенбаум находится в созависимых отношениях с мужем контрол-фриком (Ефремов). Когда очередная ссора переходит в побои, Аня пытается уйти, но Андрей сначала запирает её дома, а потом увозит к бабушке сына, без которого Аня уйти не согласна. Но Андрей, кажется, готов перейти в отношениях к крайним мерам. Тогда Аня ищет помощи в Сети и натыкается на историю о неких Сёстрах — самосожжённой общине, карающей с того света жестоких мужей.
Как Руминов когда-то заигрывал с джей-хоррором, так Петухов сегодня оглядывается на так называемый пост-хоррор, правда ни Астером ни Эггерсом здесь и не пахнет. Этот камерный мистический (или нет?) триллер напоминает Мёртвых дочерей ещё и формой. Нет, это не слэшер, здесь нет странных смертей, но есть мрачная предыстория и криповый открывающий фильм мультик.
А ещё есть Римма Маркова и неузнаваемая Чиповская в жутком гриме.
И красный уровень опасности и летящий с неба пепел. ???
Сёстры — полнометражный дебют для Петухова. Он был достаточно изобретателен в выборе выразительных средств:
Чем ближе к финалу, тем теснее коридор квартиры, в которой действие происходит. Мы сдвигали стены декорации все уже и уже, чтобы создать это ощущение тесноты, замкнутого пространства, в котором каждый заперт с собственной частной жизнью — и со своей личной ответственностью.
Но держится действие конечно на актёрском дуэте Старшенбаум/Ефремов.
История Сестёр — степень условности, вопросов они не вызывают. Но вот по-настоящему пугает здесь беспомощность героини. Которая, в надежде спастись, доверяется первому встречному в Интернете человеку. И готова исполнить абсурдный детский ритуал, чтобы да пусть хоть сам сатана за неё вступился и покарал подонка. Актуальна эта история не только для России. Однако сделали этот фильм именно в России, где закон человека не защищает. И где массовое искусство — иногда единственный шанс обратить внимание на проблему.
Что удивительно, поставлен фильм при поддержке минкульта и на производственной базе Базелевса. И к нему есть где придраться, драматургически, главным образом (особенно к финалу), но фильм Сёстры представляется мне важным высказыванием на табуированную тему. Петухов мог выбрать для дебюта что по-проще, вроде ранних к/м (Нет, например — хороший фильм, простой и человечный), или даже Ёлок, простигосподи, но решил сделать пост-хоррор про семейный абьюз. За что, конечно, получает мой респект. Как и вся команда фильма — он вышел привлекательным, напряжённым и захватывающим, дающим пищу для размышлений.
PS: не смотрите трейлер.