После публикации статьи о радиоприёмнике Гитлера было много комментариев. Многие выдвигали версию, что этот приемник показушный, а реально у Гитлера был шикарный и навороченный аппарат. Благо немецкие фирмы тогда выпускали весьма солидные аппараты:
Во многих источниках говорится, что Гитлер очень часто слушал радио, поэтому радиоприемники стояли во всех комнатах, где он работал или отдыхал.
Поэтому со всем доводами читателей я соглашался-раз нет доказательства обратного, все возможно. Вот что меня просто поразило, так это письмо подписчика Василия Петрова. Вкратце суть письма: "Все фотки Гитлера с радиоприемниками всего лишь пропаганда, а в реальности у него был самый крутой музыкальный комплекс своего времени".
Чтобы не утомлять Вас длинным текстом письма, опишу вам портрет очевидца этого музыкального комплекса. С его слов, он работал в НИИ-1 под началом Н.А. Пилюгина.( 44-46 годах там изучали трофейные ФАУ-2)
Перед тем, как его допустить к ремонту аппарата Гитлера, парторг института и особист (сомнительные спецы в радиотехнике) устроили экзамен: поручили отремонтировать без схемы немецкий приемник Блаупункт. С этой задачей наш герой справился блестяще и его допустили к ремонту музыкального комплекса Гитлера. Вот дальше цитирую описание аппарата с его слов:
Несмотря на почти полутораметровую длину и соответствующие высоту и глубину, Легенда не казалась громоздкой, хотя всем своим видом с первого взгляда внушала уважение. При этом она никак не ассоциировалась с радиоаппаратурой.
Внешне это был скорее элемент какого-то большого мебельного гарнитура, что, скорее всего так и было на самом деле. Корпус футляра был отделан тёмно-коричневым орехом и покрыт матовым лаком. Сверху футляр закрывался тремя откидными крышками, скрывавшими три самостоятельных отсека. Открывались крышки скрытыми электроприводами при нажатии соответствующей кнопки на небольшом пульте управления.
В первом, левом отсеке располагался центр управления приёмником с большой, во всю ширину отсека самосветящейся (без видимых шкальных лампочек) стеклянной шкалой, ручками управления и кнопочной станцией переключателя рода работ и выбора диапазонов.
Средний отсек, самый широкий, занимал автомат проигрывания грампластинок с двумя отдельными дисками и рукой-манипулятором, о работе которого будет дальше рассказано более подробно. В третьем отсеке располагался звукозаписывающий аппарат, производивший с помощью собственного рекордера записи-оригиналы на специальные виниловые диски наподобие обычных грампластинок.
Ну как Вам состав аппарата? Кнопочные переключатели диапазонов на немецких довоенных радиоприемниках не помню, там в почете были барабанные. Если кто знает кнопочные-поправьте. Крышки с электроприводом точно полная чушь. Ну а звукозаписывающий аппарат (рекордер) это просто комедия: Гитлер ночами тиражировал джаз на "ребрах"? Тем более на виниловых дисках, которые появятся только в 1948 году в США. Автор хоть понимает абсурдность комплектации рекордером?
Ну и главный вопрос-почему нет магнитофона? Его немцы уже вовсю выпускали, причем записывал он уже вполне прилично.
Читаем дальнейшее описание:
Переднюю стенку корпуса я поначалу принял за сплошную монолитную деревянную панель, но оказалось, что это совсем не так. На самом деле это был набор узких планок из специальной пластмассы, идеально имитировавшей натуральный «орех». Планки были наклеены на две парусиновые ленты, и при нажатии на кнопки доступа к приёмнику и проигрывателю пластинок автоматически раздвигались в стороны, уходя в «карманы» за боковые стенки футляра и открывая задрапированный тёмно-серым шелком щит с восемью громкоговорителями.
Оно было создано инженерами 4-х ведущих немецких радиотехнических концернов — Телефункен, Сименс, Блаупункт и Норд Менде для демонстрации достижений немецкой инженерной мысли и технологических возможностей немецкой индустрии. Радиокомбайн и впрямь поражал обилием технических решений, многие из которых, как выяснилось много позже, на десятилетия опережали уровень развития мировой радиотехнической мысли.
Кто-нибудь может обосновать необходимость 8 динамиков на бытовой моно аппаратуре 30х годов?
Про первое применение черной пластмассы я уже рассказывал, это было после войны. Вот идеально-бесшовно стыкующиееся пластины из пластмассы "под орех", это что то новое даже для нынешней технологии. Ну и фирма Нордменде появилась в Германии только после войны.
Комбайн был назван именем Фюрера и преподнесён ему в день рождения. На внутренней стороне откидной крышки центрального отсека золотыми буквами было набрано название комбайна
A D O L F H I T L E R
а чуть ниже методом инкрустации из более чем двадцати пород дерева, был выполнен цветной портрет Гитлера в позе нацистского приветствия.
Портрет Гитлера из шпона? Конечно же помним! Была такая радиоточка в СССР. Вы можете представить портрет фюрера в таком стиле?
Дальше чудеса похлеще:
Первый из отведенных нам трёх дней ушёл полностью на изучение электрических схем комбайна. Буквально каждый её узел вызывал неподдельное восхищение. Первый шок вызвала схема блока питания. С нарочитой лаконичностью и скромностью в инструкции было сказано, что комбайн может питаться от любого электрического источника энергии переменного или постоянного тока мощностью не менее 300 Вт в диапазоне напряжений от 24-х до 240 вольт… без каких-либо переключений!!! либо работать ВООБЩЕ БЕЗ ВНЕШНЕГО ИСТОЧНИКА! Как бы вы, сегодняшние читатели, отреагировали на такую информацию, сообщённую вам в… 1948 году! Вот то-то и оно!
Сразу же вопрос: почему у Гитлера в розетке напряжение менялось так непредсказуемо? Да еще и с переменного на постоянный! Кто допустил этот бардак?
В ходе дальнейшего знакомства выяснилось, что основой блока питания служит особый «секретный» (скорее всего — серебряно-цинковый?) аккумулятор напряжением 24В и ёмкостью не менее 300 ампер/часов. Аккумулятор питал напрямую собранный на шести мощных ламповых триодах прямого накала типа АБ-1 генератор с частотой 30 кГц мощностью около 100 Вт, напряжение которого затем трансформировалось, выпрямлялось, фильтровалось и обеспечивало питание анодных цепей всех ламп комбайна. От этого же аккумулятора осуществлялось и питание накальных цепей всех ламп.
Представили? Гитлер сидит в темноте, электричество отключили, но зато поет радиола на 8 динамиков. Радиола с бесперебойником-гениально! Готовили фюрера к налетам союзной авиации? Как интересно "очевидец" определил ёмкость аккумулятор "на глаз"?
Остальную часть блока питания составляла сложная система релейной автоматики, задачей которой было распознавание подводимого к комбайну внешнего источника, определение характера и величины его напряжения и использование этого напряжения исключительно для подзарядки встроенного аккумулятора.
Вторым чудом, которое я больше никогда и нигде не встречал (даже в литературных источниках), был автомат-проигрыватель грампластинок. Я уже упомянул, что он состоял из двух одинаковых дисков и руки-манипулятора. На первый диск можно было загрузить любое произвольное количество стандартных грампластинок в пределах 12 штук и нажать кнопку воспроизведения.
После этого тонарм звукоснимателя с «вечной» (скорее всего агатовой или корундовой) иглой опускался на начало первой дорожки. После окончания проигрывания пластинки тонарм автоматически отводился за поле диска, рука-манипулятор приходила в движение, тремя средними пальцами захватывала и аккуратно зажимала край пластинки, вертикальным перемещением вдоль накопительной оси поднимала пластинку выше верхнего конца оси, переворачивала её на 180 градусов и таким же манером опускала пластинку на основание второго диска, а тонарм начинал проигрывание следующей пластинки.
Когда заканчивалось проигрывание последней пластики, и манипулятор опускал ее на второй диск, тонарм автоматически поднимался микролифтом до уровня края правой стопки и продолжал проигрывать поочерёдно уже обратные стороны всех пластинок.
Этот процесс мог повторяться многократно до поступления команды на выключение, однако специальная программа позволяла изменять этот порядок: можно было, к примеру, пропустить несколько пластинок, не проигрывая, или повторять одну и ту же пластинку несколько раз.
Ну конечно же фюреру крайне необходимо возможность программировать последовательность воспроизведения граммофонных пластинок. Музыкальные автоматы появились еще в начале 30х, но их ставили в барах, а не в кабинетах.
Ну и о самой интересной части радиомонстра:
Что касается приёмника, в нём было 12 диапазонов, включая полурастянутые коротковолновые начиная с 13 метров, верньерное устройство с тремя скоростями движения стрелки от так называемой «обзорной». Можно было один раз крутануть ручку, и массивный маховик «проходил» шкалу от начала до конца до настройки, позволявшей осуществлять точную настройку на самых коротких волнах.
Помимо усиленной АРУ в приёмнике была незнакомая мне ранее система автоподстройки частоты, обеспечивающая уверенный бесподстроечный приём на всех диапазонах.
Но самым ошеломляющим был выносной дистанционный пульт управления всеми основными функциями приёмника — переключением диапазонов, настройкой, регулировкой громкости и тембра, включением и выключением комбайна. Пульт соединялся с комбайном десятиметровым кабелем, позволявшим располагать его практически в любом месте кабинета Гитлера и управлять приёмником не выходя из-за стола.
Жаль не рассказал про принцип работы системы автоподстройки. Вот на фото у приемника Гитлера самая надежная автоподстройка системы "Геббельс", это при прослушивании местной немецкой радиостанции:
Не хочу обидеть Василия Петрова, спасибо ему за интересное письмо, но кажется его просто ввели в заблуждение. Этот "очевидец" просто сочинил эту историю для хвастовства перед окружающими. Мог бы с таким же успехом рассказать, как он ремонтировал НЛО в окружении зеленых инопланетян.
Домашние музыкальные комплексы стали популярными с появлением долгоиграющих пластинок и развлекательных радиостанций в УКВ диапазоне, а это уже в 50-ые года.
Загляните еще в ОГЛАВЛЕНИЕ канала -там немало интересных статей и познавательных видео