Чуть ли не каждый фильм Мартина МакДоны в своё время становился эдаким маленьким событием в сфере кино. Можно не без оснований рассуждать о заимствовании идей у более известных деятелей в лице Квентина Тарантино или Гая Ричи, что не помешало ирландцу завоевать сердца своей аудитории живыми и колкими диалогами с фирменным британским юмором. К тому же, за плечами у товарища и немалый опыт в роли драматурга, чьи пьесы небезуспешно ставились ещё с конца 90-х.
Признаюсь, от прошлого проекта с Фрэнсис Макдорманд и Сэмом Рокуэллом в главных ролях у меня остались немного смешанные впечатления, поэтому за дальнейшей творческой деятельностью постановщика уже следил с небольшим скепсисом, стараясь не завышать больше ожидания. Тем не менее, наличие в промо-материалах Колина Фаррелла и Брендана Глисона, чей дуэт многим запомнился в дебютной полнометражной работе In Bruges, смогло повысить интерес.
Начало фильма может сперва вогнать в ступор, поскольку перед зрителем разворачивается маленький конфликт между героями, суть которого разглашаться здесь не будет, но поверьте - выглядит всё не иначе, как детсадовская ссора. Более того, сама драматургия в рамках диалогов между жителями крохотного острова смотрится как театральная постановка со всей вытекающей спецификой. Тут можно вклинить тот факт, что сценарий изначально писался для пьесы, но довести его до изначального формата МакДоне не удалось.
Чем дальше мы будем наблюдать за развитием отношений некогда близких друзей, тем явнее вырисовывается конфликт интересов - горделивый музыкант против деревенского простака. Шутки закончатся, когда один из персонажей начнёт воплощать в жизнь сперва казавшиеся безумными угрозы, превращая всё действо в трагикомедию, где ни героям, ни зрителю будет не до смеха, особенно ближе к финалу. Режиссёр очень тонко показывает, как безобидные, на первый взгляд, поступки могут резонировать с жизнями окружающих.
Сам остров поражает своей красотой и бытом и словно изолирует своих обитателей от внешней угрозы в лице Гражданской войны, которая разворачивается по ту сторону пролива. Пока герой Фаррела вместе со своей сестрой в исполнении Керри Кондон занимаются обыденными домашними делами, а местный дурачок в лице Барри Кеогана бесцельно слоняется, изредка получая тумаки от своего папаши, скрипач Глисон с ужасом понимает, как скоротечна жизнь и что времени на свершения может и не хватить.
Чувство одиночества сокрыто во всех основных действующих лицах, и каждый по-своему пытается убежать и спрятаться от него, но при этом даже близкие люди могут быть не способны понять мотивы друг друга, одним лишь неверным словом приведя к по истине печальной трагедии (и не только людской). Более того, некоторые герои просто перестают различать, где "свои" и "чужие", преследуя только свою выгоду. И если вам покажется, что вы смотрите на типичного дурочка, то не спешите с выводами.
Можно долго спекулировать на тему того, как актуальная и злободневная тема пересекается с местными событиями, хоть автор мог ограничиваться контекстом истории своего народа. В любом случае, война, всего лишь эхом отзывающаяся на фоне разыгранной философской притчи, добавляет дополнительный слой и пространство для размышлений. Фильм не даёт явных ответов на поставленные вопросы, а только формирует плацдарм для трактований, оставляя за зрителем право сделать выводы.
Подводя итог, остаётся только осыпать всеми возможными хвалебными эпитетами ирландца за то, что тот ближе к концу уже ушедшего года выпустил, может, не лучшую работу в своей карьере, но такой вроде бы локальный проект, о котором можно и даже нужно говорить, находя в нём всё больше и больше тем для обсуждений.
Ссылки: Кинопоиск / IMDb / Letterboxd