Рецензия на «Пассажи»: Франц Роговски и Бен Уишоу снялись в «Жестоко саморазрушительном любовном треугольнике Айры Сакса»
Вскоре после того, как беспокойный, эгоистичный режиссер (Франц Роговски) оставляет своего гораздо более мягкого мужа (Бен Уишоу) ради земной и новой женщины (Адель Экзархопулос), которую он встречает в танцевальном клубе после напряженного съемочного дня, Томас вступает в посткоитальную беседу, говоря Агате, что он влюбился в нее. «Держу пари, что вы говорите это много», — отвечает она, прямо вынюхивая его чушь таким образом, что этот парижский школьный учитель не понимает, как далеко зайдут большинство художников, чтобы убедить свою аудиторию в эмоциональной истине. «Я говорю это, когда имею в виду», — возражает Томас. «Ты говоришь это, когда это работает на тебя», — отвечает Агата. Они оба правы, но проблема не в этом. Проблема в том, что они говорят одно и то же.
Фирменная новая драма от режиссера, чья лучшая работа («Держите свет включенным», «Любовь странная») одновременно щедро нежна в своей брутальности и безжалостно жестока в своей нежности, сырые и резонансные «Пассажи» - это своего рода трах вокруг и узнать любовный треугольник, который звучит правдоподобно, потому что мы стремимся к его более сексуальным моментам, но видим себя в его самых эгоистичных.
Самые яркие примеры любого рода неизменно восходят к Томасу, который является нераскаянным монстром эго с первого раза, когда мы видим, как он сердито суетится над языком тела актера на съемочной площадке своего последнего фильма (который разделяет свое название и продюсера с фильмом Сакса и отравляет оба проекта затяжным намеком на автобиографию). Тот факт, что он женат на человеке терпеливом и достаточно нежном, чтобы его сыграл Паддингтон Браун, говорит о том, что авторское рычание Томаса маскирует тайное сострадание — не то, чтобы его громкий и гордый выбор кроп-топов из сеток оставлял все это воображению — но нельзя отрицать, что его талант к драме продолжается, когда камеры не катятся. И так оно и есть; Некоторые люди могут чувствовать прилив любви только тогда, когда она угрожает поджечь их дом, и Мартин, похоже, смирился с тем фактом, что его муж является одним из них, хотя Сакс и соавтор сценария Маурисио Захариас позволяют истории отношений пары оставаться такой же неопределенной, как и ее границы.
Однако то, что вызывает возможное самосожжение Томаса, заключается в том, что он не может контролировать себя или свои чувства с той же преднамеренностью, с которой он обладает на съемочной площадке. Его личная жизнь порождает ту же интенсивность чувства, которую он желает в своей работе, но без оракулярной страховочной сетки, которая приходит с режиссурой из сценария. Возможность отделить искусство от художника оказывается гораздо более убедительным вопросом, когда оно оформлено как акт членовредительства, а чувство интернализованного насилия, которое дополняет детскую нужду Томаса, является одним из секретных орудий, которые позволяют этому относительно скелетному фильму резонировать как нечто большее, чем сумма его частей.
"Пассажи"
Я бы не ожидал ничего меньшего от фильма, в котором три самых захватывающих и необычных молодых актера в мире попадают в странный любовный треугольник, полный отчаянных разворотов и бессловесных сексуальных сцен, которые говорят с нами как монологи («Держите свет включенным» поклонники уже знают, что Сакс может ставить анальный секс со все той же нежностью, которую Джеймс Л. Брукс принес в больничные сцены в «Условиях любви»). хотя называть эту историю любовным треугольником начинает казаться неточным после того, как Мартин добавляет к ней новый ракурс, отскакивая от Томаса с помощью красивого французского романиста. Фильм Сакса не расширяется дальше этого, но «Пассажи» находятся в лучшем состоянии, когда скромности его истории позволено стать силой для себя.
Если драма между этими персонажами может показаться непропорционально мускулистой для такого худого фильма, Томаш не должен быть спиралевидным художником а-ля Лидия Тар — он по-своему больше, чем жизнь, но он также такой же, как и все остальные, кто не знает, как примирить комфорт любви со свободой желания. Что делает Томаса достойным главной роли в его собственном фильме, так это то, что он не приносит никаких извинений за свой эгоизм или близорукость. Окончание фильма оставляет его с ненасытной потребностью заполнить дыру, которую неизменно оставляет после себя любое такое начинание. На съемочной площадке он получает удовольствие от того, что делает тысячу выборов каждый день. В личной жизни он получает такое же удовольствие, отказываясь сделать единственный выбор, который имеет значение. Томас хочет всего этого, и «Пассажи» находят его пинболом между Мартином и Агатой с разрушительной силой, которая угрожает оттолкнуть их обоих. Если вдохновленная Пиалатом стерильность подхода Сакса угрожает сделать каждое новое развитие сюжета слишком внезапным и трудным для обработки (а есть некоторые серьезные дремоты), скорость, с которой вещи уходят от Томаса, подчеркивает его бессилие остановить их. Люди не всегда понимают интенциональность того, что они делают, так как же Томас может надеяться понять, чего он пытается достичь с помощью решений, которые он принимает как прямой результат того, что он сделал в квартире Агаты в ночь их встречи?
Роговски ни в малейшей степени не стесняется склоняться к токсичному самоучастию своего персонажа, поэтому он так хорош в спасении неудобной части симпатии к Томасу после того, как он падает на дно. Естественная доброта Уишоу используется для аналогичного захватывающего эффекта в моменты, когда Мартин возвращается к сниппизму как форме самозащиты, в то время как незатронутая уязвимость Экзархопулоса позволяет Агате быть самой уязвимой целью Томаса, никогда не становясь жертвой.
Сакс всегда был громоотводом для актеров, которые не боятся делать трудный выбор — даже если это их персонажи — и хотя в «Пассажах» не хватает мяса на кости, чтобы почувствовать, что это может поднять его на другой уровень, его последний фильм создает редкое напряжение между неприкрашенной непосредственностью его актерского состава и непоколебимой устойчивостью, с которой они сплющиваются в кадре (заслуга оператора Хосе Деше за создание Европейский артхаусный вид, который наслаивает тоску крупным планом даже на самые тщательно поставленные длинные кадры).
Мне только интересно, могла бы работа Сакса чувствовать себя больше, если бы он освободил немного больше места для счастья своих персонажей, поскольку они движутся по спирали к какому-то сокрушительно честному пониманию того, чего они хотят от себя и / или друг от друга. Что делает Томаса квинтэссенцией главного героя Сакса — и «Пассажи» одним из его самых шрамирующих фильмов, несмотря на его малость, — так это то, как он обрамляет это с трудом завоеванное понимание как коренную причину его проблемы. «Мартин знает меня так хорошо», — объясняет Томас Агате в какой-то момент. Она отвечает простой теорией, что Томас проведет остаток фильма, безнадежно подтверждая вопреки себе: «Может быть, именно поэтому вы его оставили».
Класс: B+
Премьера «Пассажей» состоялась на кинофестивале «Сандэнс» в 2023 году. В настоящее время он ищет распространение в США.