Добавить в корзинуПозвонить
Найти в Дзене
Мир Итальянского Кино

Фаринелли, королевский голос, фильм о знаменитом певце-кастрате

24 января родился Фаринелли (настоящее имя Карло Броски, 1705 — 1782) — знаменитый итальянский певец-кастрат. Важную роль в музыке начала 18 века играли кастраты, особенно в развитии пения бельканто. Кастратов обычно оперировали в возрасте от 8 до 10 лет, чтобы избежать изменения их голоса на мужской. Благодаря интенсивным тренировкам и детской гортани их голоса были чрезвычайно гибкими и разносторонними, а также позволяли петь очень высоко. Церковь в то время все еще запрещала женщинам петь на религиозных службах, а также искала тип голоса, который мог бы заполнить новый гигантский собор Святого Петра в Риме. Поэтому Ватикан поощрял использование кастратов в своих стенах. Тысячи детей были кастрированы и обучены пению в течение 17 и 18 веков, но лишь немногие стали знаменитостями. Фаринелли был одним из них, настоящей звездой, обожаемой публикой. Он часто посещал Венецию, сопровождаемый свитой поклонников. Настоящее имя Карло Броски, Фаринелли взял свой сценический псевдоним в честь

24 января родился Фаринелли (настоящее имя Карло Броски, 1705 — 1782) — знаменитый итальянский певец-кастрат.

Карло Броски
Карло Броски

Важную роль в музыке начала 18 века играли кастраты, особенно в развитии пения бельканто. Кастратов обычно оперировали в возрасте от 8 до 10 лет, чтобы избежать изменения их голоса на мужской.

Благодаря интенсивным тренировкам и детской гортани их голоса были чрезвычайно гибкими и разносторонними, а также позволяли петь очень высоко. Церковь в то время все еще запрещала женщинам петь на религиозных службах, а также искала тип голоса, который мог бы заполнить новый гигантский собор Святого Петра в Риме. Поэтому Ватикан поощрял использование кастратов в своих стенах.

Фаринелли. Якопо Амигони. Картина маслом. Париж, музей Карнавале
Фаринелли. Якопо Амигони. Картина маслом. Париж, музей Карнавале

Тысячи детей были кастрированы и обучены пению в течение 17 и 18 веков, но лишь немногие стали знаменитостями.

Фаринелли был одним из них, настоящей звездой, обожаемой публикой. Он часто посещал Венецию, сопровождаемый свитой поклонников. Настоящее имя Карло Броски, Фаринелли взял свой сценический псевдоним в честь своих первых покровителей, братьев Фарина.

Карло Броски (в центре) на картине Якопо Амигони (1750-1752гг)
Карло Броски (в центре) на картине Якопо Амигони (1750-1752гг)

Он также был знаменит тем, что обладал очень большим вокальным диапазоном, охватывающим почти три октавы. После работы при испанском дворе Фаринелли провел свои последние годы очень богато, принимая таких людей, как Казанова, Глюк и Моцарт, в своем особняке в Болонье.

Фаринелли (Farinelli - Voce regina) 1994
Фаринелли (Farinelli - Voce regina) 1994

Костюмированная драма "Фаринелли" (Farinelli - Voce regina) 1994

Подлинная драма жизни итальянского певца Карло Броски, любимца публики середины XVIII века. Потрясающая культура кадра и чарующая музыка.

Всеобщее сумасшествие 18 века и полная противоречивых метаний человеческая душа.

Фильм о легендарном певце XVIII века Карло Броски по прозвищу Фаринелли, кастрированном в детстве старшим братом Риккардо, композитором, боявшимся, что с возрастом тот потеряет свой чудный голос.

Его искусство покорило самого Генделя, а зрители приходили в экстаз, падали в обморок и называли его «божественным Фаринелли».
Трагедия этого человека, не имеющего возможности обрести полноценного счастья с женщиной, усиливается ещё более, когда он узнаёт, что его увечье было не следствием несчастного случая, а осознанного поступка брата.

Derek Lee Ragin, contre-tenor / Ewa Mallas-Godlewska, soprano - Farinelli, il Castrato (Original motion picture soundtrack) 1995 (слушаем)

Воссоздание голоса Фаринелли со сверхчеловеческим звучанием, несомненно, было величайшим вызовом режиссеру фильма Жерару Корбье, когда он решил снимать фильм «Фаринелли»...

Воссоздание голоса кастрата стало возможным благодаря цифровому наложению голоса контра тенора Дерека Ли Реджина (американский тенор) и сопрано Евы Маллас Годлевской (польская оперная певица, лирико-колоратурное сопрано) под руководством Кристофа Руссо, директора и основателя Лирических талантов и известных солистов клавесина.

кадр из фильма
кадр из фильма

Первой проблемой Корбье стало отсутствие примера того, как звучали голоса кастратов, так как все существующие записи последнего кастрата, Алессандро Морески, датированы 1902 годом и представляют собой любительские записи. Единственным возможным способом поиска голоса Фаринелли было чтение описаний его исполнений.

Второй проблемой стало то, как именно можно воссоздать голос Фаринелли. Первым решением было предложенное музыкальной командой создание синтезированного голоса. Эта идея, однако, была отброшена, так как даже самые мощные компьютеры и сказочные синтезаторы не смогут передать уникальное богатство, чувственность и эмоциональность человеческого голоса.

Так как нет живущего сейчас человека, который имел бы диапазон пения такой, как был у кастратов (а это три с половиной октавы), музыкальная команда решила попробовать работать с двумя голосами, контра тенором и сопрано, с целью их слияния и последующего звучания их как одного голоса. Таким образом, они начали поиски двух исполнителей с такими качествами голосов, которые могли бы принять участие в этом эксперименте.

Марк Девид, музыкальный консультант фильма, нашел двух исполнителей - контра тенора Дерека Ли Реджина и сопрано Эву Маллас Годлевскую. Саундтрек записывался на протяжении многих месяцев (1993-1994 год) в Швейцарии под руководством Кристофа Руссо. При создании подходящего аккустического звучания, использовались записи в концертном зале с целью создания более теплого и чувственного звучания.

После этого началась сложная работа по монтированию материала. Звукорежиссер Жан-Клод Габерель с помощью компьютера соединял два голоса. Процесс был медленным и сложным, временами музыка создавалась нота за нотой. Эта первая стадия монтажного процесса заняла десять месяцев и повлекла за собой три тысячи монтажей.

Потом была работа технической команды из IRCAM с целью добиться однородного звучания двух голосов как чистого голоса Фаринелли. Вокальное звучание каждого из исполнителей было "сфотографировано" и наложением частот звучания каждого голоса было идентифицировано и проанализировано звук за звуком для внесения в информационную базу данных. В какой-то момент эта огромная работа была завершена, голоса можно было уже накладывать друг на друга до совершенного их звучания.

Этот процесс - своего рода морфинг, технически до сих пор используется для обработки визуальных изображений, чтобы они казались другими, путем постепенных модификаций форм, текстур и контуров. Голос контра тенора Дерека ли Реджина исполльзовался как первый и затем голос сопрано, Эвы Маллас Годлевской, был модифицирован, чтобы приблизить его к контра тенору. Для этого была использована компьютерная программа, созданная специально для этого проекта.

(По материалам итальянских изданий в доступе)

кадр из фильма
кадр из фильма

Награды:
- премия «Давид ди Донателло» за костюмы (Ольга Берлути).
- Золотой глобус за лучший иностранный фильм 1995 г.
- номинация на Оскар за лучший иностранный фильм 1995 г.
- «Сезар» за звук и декорации (Жан-Поль Мюгель, Доминик Эннекен) 1995 г., номинация за лучшие костюмы.
- номинация на «Хрустальный глобус» (Карловы Вары, 1995 г.)

Эпоха оперных певцов-кастратов оставила человечеству неподъёмный багаж виртуозных арий для контр-теноров.

Фильм великолепный, красочный, сделан качественно, для всех, кому хочется послушать чудесную музыку. Божественная музыка как самостоятельный персонаж фильма.

Смотрите и наслаждайтесь!