Друзья, сегодня мы опять идём в гости к Чехову! Или Чехов идёт к нам? Впрочем, это не важно.
Сегодня в рубрике "Антон Палыч" у нас материал под названием "Механическое пианино без названия".
Уверен - вы уже догадались о чём пойдёт речь. Это будет рассуждение о пьесе А.П. Чехова "Безотцовщина", не путать с "Бесприданницей" Островского (шутка, простите), об её постановке в Красноярском драматическом театре имени А.С. Пушкина и о замечательном фильме "Неоконченная пьеса для механического пианино", который поставил знаменитый Никита Михалков.
Я потираю руки в предвкушении об этом рассуждении. Такое может сравниться разве что с рассуждением о футбольных тактиках известных тренеров.
В мою бытность ротным замполитом я внутренне посмеивался над эстетами, которые были увлечены творчеством Чехова, и не предполагал, что со мной произойдёт вот такая метаморфоза. Если раньше, ещё каких -то лет двадцать назад, мне вдруг по телевизору попадалось "Механическое пианино", я спешил переключиться на другой канал или просто выключал телевизор. Теперь же, если, "листая" каналы я обнаруживаю эту картину, то смотрю с любого места до конца и каждый раз жалею, когда она заканчивается.
Но вначале давайте обратимся к первоисточнику, то есть к пьесе. Даже не столько к пьесе, а к её постановке, которую мы с супругой имели удовольствие посмотреть в конце декабря 2022 года в Красноярском драматическом театре имени А.С. Пушкина.
В простом разговоре красноярцы этот театр называют просто - Пушкина. Например, говорят: "вот, вчера в театр ходили, в Пушкина".
Буду честен - в театр хожу не часто. Но бываю! Раза два-три в год. И каждый раз со страхом "нарваться" на некое театральное новаторство, которое "не вывезу" в силу укоренившийся военно-политической подготовки. Но на этот раз повезло! Первые пять минут я сомневался, так как элементы этого самого новаторства были мною замечены, но они были очень дозированными (творческий поиск всё-таки), начиная с шестой минуты я был погружён в спектакль не обращая внимания на такие мелочи, так как актёры играли достойно и профессионально. Очень хорошо играли. В зале, к стати, свободных мест не было.
Я опять отвлёкся. Мы же говорим о Чехове. Но вот ещё чуть-чуть о театре. Спектакль поставил режиссёр Олег Рыбкин.
Принято считать, что Антон Чехов написал пьесу "Безотцовщина" (она же "Без названия", она же "Платонов") в возрасте восемнадцати лет! У вас не вызывает данный факт вопрос - как так? В восемнадцать?! Столь зрелое суждение о сложных человеческих отношениях, о любви и о деньгах, порой, не под силу и пятидесятилетним гражданам, а тут восемнадцать...
Впрочем, сужу по себе, так как я в восемнадцать лет сочинения по литературе писал на "посредственно". Чехов же был гением. Именно гением (хотите спорить - спорьте). Сколько их таких в отечественной литературе при всём её многообразии? Отнюдь, не много. Гениев много не бывает.
Повторюсь, принято считать. Так как на сто процентов авторство не доказано (а нам этого и не надо, видно же, что Чехов). И опубликована пьеса была через девятнадцать лет после смерти Антона Павловича. Опять же, вспомним Михаила Александровича Шолохова в его двадцать пять лет и "Тихий Дон". Тоже возникали вопросы. Но потом была "Поднятая целина" и ещё много чего. Но это другая история, возвращаемся к Чехову.
А у Чехова мы "слышим" одни и те же мотивы и в "Безотцовщине", и в "Вишнёвом саду". Что лишний раз доказывает его авторство "Безотцовщины". Здесь Войницева, там Раневская. И тут, и там имения, которые в залогах у кредиторов. Собственно и сами кредиторы, весьма благосклонные к этим дамам. Последним же не хватает совсем немного практичности, чтобы данную благосклонность перевести в прикладную плоскость. Привычки жить на широкую ногу, тратить, бездельничать оказываются сильнее инстинкта самосохранения. А окружают их такие же бестолковые и ленивые люди, как и сами дамы.
Но зато дворяне! Да-с.
Оставим Раневскую до поры до времени в "Вишнёвом саду", а вот Войницевой займёмся вплотную. Генеральская вдова, ещё молода, красива, пользуется успехом. Могла бы согласиться на брак с Глагольевым и этот мезальянс спас бы её от разорения. Но ей подавай Платонова!
А кто ж таков Платонов? Некогда подающий надежды студент, лидер мнения, лидер всего на свете. Он в какой-то момент вдруг "сдулся", бросил учёбу в университете и сделался школьным учителем, женившись на дурнушке. А зачем ему Войницева? Ну как зачем? Если бы всё сложилось в молодые годы, то у него была бы такая же, как Войницева, только настоящая, с положением в обществе, с деньгами. А тут и он не настоящий, и она не настоящая. Короче, фантомные боли. Они (боли) усиливаются в тот момент, когда на сцене появляется Софья - первая (и конечно же, несчастная) его любовь. Причём появляется в качестве жены абсолютно никчёмного человека, восторженного балбеса, хотя и с университетским образованием - Сергея Войницева, пасынка генеральши Войницевой. Кажется, я разошёлся. Спокойно, Ипполит, спокойно. Вернёмся в ровное течение повествования.
В общем, Платонов пудрит мозги Софьи, которая стала такой же восторженной дурочкой, как и её супруг, к тому же беспринципной. Ну, происходит адюльтер. После чего, обманутая Софья Егоровна убивает пьяного Платонова. Занавес.
А теперь кино! Поспешу успокоить читателя. Никита Сергеевич Михалков и его соавтор-сценарист Александр Адабашьян оказались очень человеколюбивыми и оставили Платонова в живых.
В "Механическом пианино" Миша Платонов, набухавшись (простите салдафонский жаргон, по-другому не скажешь) прыгает с обрыва в реку, пытаясь таким образом свести счёты с жизнью. Но воды в том месте по колено, Мишель, разумеется, остаётся жив.
И финальная сцена, - ну загляденье! Раннее утро после дождя, по колено в воде бредут Миша Платонов и его жена Сашенька, а навстречу им спешит вся компания восторженных бездельников, которые день и ночь думают о судьбе России. И звучит утешение: завтра всё встанет на свои места и всё будет, как было.
Игра актёров - работы высшей пробы. Ю. Богатырёв, Антонина Шуранова, С. Никоненко, А. Калягин, Елена Соловей.
Правда, я забежал сильно вперёд. Или, верней сказать, зашёл не с того конца. Но я и не ставлю цель пересказать пьесу или фильм. Гораздо интереснее посмотреть или почитать самому.
Но вот что хочется сказать из собственных наблюдений. Мы часто слышим, что если бы не революция, если бы дворянство массово не уехало из России, мы были бы духовно богаче. Давайте смотреть на вещи здраво. И трезво. Чехов писал с натуры. Он знал многих таких дворян, которые проживали наследство, не утруждая себя ничем полезным. Это было деградировавшее сословие, которое гнушалось живущего в параллельном мире богатого купца или простолюдина, сделавшегося фабрикантом, практичным, лишённого сантиментов. В фильме Михалкова - это некто Петрин, который, как он сам свидетельствует, в детстве к этому дому боялся даже подойти. А теперь здесь все его. И обед, который вкушают, приглашённые, и керосин, который они сжигают в лампах не экономя (а зачем экономить -то?). К чему такие издержки Петрину? Ответ очевиден: генеральша ему очень нравится. Дама из другого мира.
Теперь ещё. Если поставить рядом. Нет, скажем по-другому. Если посмотреть два фильма Никиты Сергеевича Михалкова сразу один за другим, сначала "Неоконченую пьесу для механического пианино", а затем, не выключая телевизора, "Свой среди чужих, чужой среди своих", и уже вот здесь поставить рядом двух героев, которых сыграл Юрий Богатырёв. Что мы увидим?
Сержа Войницева, повторюсь, ленивого и бестолкового, и Шилова - идейного, жесткого, смелого, способного на большие поступки. И вот вопрос: неужели природа потерпит такой дисбаланс? Да один Шилов снесёт со своего пути сотни таких Сержей, просто потому, что они мешают жить другим. Что, собственно, и произошло.
Не хотел закончить на минорной ноте, но таков Чехов. Он очень разный. И весёлый, и трагичный. Сегодня он нам достался в большей степени трагичный.
На этом всё. Берегите себя.
Ваш, Книжный Шкаф