Образная значимость: оперирует мыслью о Боге: идея внутреннего чередования, подчиняющегося единой системе – сразу ясная логическая постижимость. Суровая правдивость и ясность архитектурных форм, пафос их незыблемой устойчивости составляют главное художественное достоинство романского зодчества; суровая экспрессия и простая, монументальная выразительность романской архитектуры. Храмы, типичные для романского стиля, чаще всего развивают старую базиликальную форму.
Внешний вид
Внешний вид: массивность и геометричность архитектурных форм (параллелепипед, цилиндр, полуцилиндр, конус, пирамида). Стены строго изолируют внутреннее пространство от окружающей среды. Постепенно к сер11в в романском зодчестве определились основные школы или направления. Архитектурные системы условно можно объединить в три большие группы: храмы с купольным перекрытием (Сен Фрон в Переге), зальные (базиликальные в плане) церкви и базиликальные церкви с поднятым над боковыми нефами высоким средним нефом (этот тип с самыми различными вариациями и был самым распространенным). Географические зоны этих типов зданий могут быть намечены лишь приблизительно, поскольку мастера, хотя и редко, но все же могли работать не своей области.
План
Романская базилика – 3 нефа (реже 5 нефов) продольное помещение, пересекаемое одним, а иногда и двумя трансептами. В ряде архитектурных школ получила дальнейшее усложнение и обогащение восточная часть церкви: хор, завершаемый выступом абсиды, окруженный радиально расходящимися капеллами (так называемый венок капелл). В некоторых странах, главным образом во Франции, разрабатывается хор с обходом; боковые нефы как бы продолжаются за трансептом и огибают алтарную абсиду. Такая планировка позволяла регулировать потоки паломников, поклонявшихся выставленным в абсиде реликвиям. Четкое разделение на пространственные зоны: нартекс, продольный корпус базилики с его богатой и детальной разработкой, трансепты, восточная абсида, капеллы. От предшествующего периода романские постройки отличает: более совершенная техника обработки камня, ясное понимание архитектурного целого, продуманная система пропорций, осознание художественных возможностей, заложенных в строительной конструкции.
Интерьер
Для интерьера типично 3-х ясное членение стены среднего нефа: первый – полуциркульные арки, разделяющие нефы. Второй– гладь стены (там живопись, декоративная аркада на колоннах – трифорий или эмпоры – галереи, открывающиеся в неф арками). Третий – клиресторий – ярус окон. Поскольку окна обычно имели полуциркульное завершение, то боковая стена среднего нефа представляла собой три яруса аркад, данных в четком ритмическом чередовании и точно рассчитанных масштабных отношениях.
При постройке церквей наиболее трудной была проблема освещения и перекрытия главного нефа, так как последний был и шире и выше боковых. Различные школы романской архитектуры решали эту проблему по-разному. С течением времени средние нефы стали делать выше, своды приобретали слегка стрельчатые очертания, под сводами появлялся ярус окон. Впервые это произошло, вероятно, в сооружениях клюнийской школы в Бургундии.