Роль дирижера, переживающего кризис, разделило мнения критиков, но все согласны с тем, что холодные и расчетливые роскошные наряды Лидии Тар превосходят все ожидания.
Это фильм эпохи, который разделил мнения. С одной стороны, «Тар» обожают критики, он претендует на многие награды, его хвалит Мартин Скорсезе. С другой стороны, выдающийся дирижер Марин Олсоп обвинила фильм в «антиженственности», а молодые зрители посмеялись над ним как над покровительственным, принижающим культуру отмены. Но есть одна область, в которой все согласны с тем, что «Тар», эпопея Тодда Филда о падении репутации вымышленного маэстро, преуспевает: одежда.
Лидия Тар (Кейт Бланшетт) воплощает собой идеал властной женщины. Бледно-голубое платье на пуговицах. Кашемировый свитер накинут на плечи, когда она свернулась калачиком в своей огромной, заставленной книгами квартире в стиле брутализма. Она марширует по улицам Шарлоттенбурга в роскошном пальто из девственной шерсти с подкладными плечами и шелковой рубашкой под ним. Доминируют чистые линии и четкие силуэты.
Это тот вид гардероба, который заставил людей всех полов падать в обморок – и вызвал одобрение мира моды. Это не та реакция, которую ожидала дизайнер по костюмам Бина Дайгелер, работавшая с Бланшетт ранее над сериалом «Миссис Америка». Обычно ее цель – это сделать одежду лишь дополнением фильма, и такое внимание к гардеробу главной героини оказалось сюрпризом.
Но Дайгелер с первого прочтения сценария Филда знала, что выбор одежды Тар – как и у всех нас, но, возможно, особенно у Тар с ее самомифологизацией – является ключевым для ее характера. Дайгелер подошла к задаче с высоким профессионализмом. Главная тема была ясна: переодевание во власть. Мы все так делаем – когда нам нужно продемонстрировать силу, мы одеваемся определенным образом. В ответ на критику Олсоп Бланшетт заявила, что «Тар» – это «фильм не о гендере, а о силе», но ее силуэт часто бывает мужским.
Лидия Тар – богатая женщина. Дайгелер упоминает Margaret Howell, Max Mara и Dries van Noten, среди других представленных элитных марок. Студия Nicholson и Lemaire предоставили множество основных деталей. Бюджет фильма составил всего $35 млн, что иногда осложняло задачу, и Бланшетт в какой-то момент пошутила, что большую часть бюджета они потратили на пальто Дианы из The Row (розничная цена которого составляет около £3 000). Тар носит культовую Hermes Birkin (от £7 000), а для женщины, которая одержима контролем времени, носит Rolex (около £4 000) с обращенным внутрь циферблатом.
Дайгелер создал целый гардероб для Тар, будто она была реальным человеком. Некоторые вещи были указаны Филдом в сценарии – бейсболка Тары, когда она путешествует инкогнито. Другие вещи были идеями Бланшетт во время примерки: например, рубашки, надетые поверх водолазок.
Наряду с модными дизайнерами, Дайгелер привезла винтажные блузки из магазинов Берлина и Нью-Йорка, а также много изделий на заказ. Тона были в основном приглушенными, чтобы отразить суровый характер Тар и соответствовать серому берлинскому небу. Это также связано со стилем жизни – бежевые и пастельные оксфордские рубашки и трикотаж Тар практически не пачкаются, когда она ездит в школу на своей Tesla и летает первым классом.
Важнее всего для совершенства образа был смокинг с высоким воротником, в котором Тар дирижировала. За вдохновением они обратились к австрийскому маэстро Герберту фон Караяну и, в основном, к другим дирижерам-мужчинам прошлого. В фильме есть продолжительная сцена, в которой Тар посещает портных и снимает мерки.
По мере того, как мир Тар разваливается, ее собранный образ разваливается. Тар никогда не будет носить треники, отмечала Дайгелер, но наряды становятся более свободными, воротнички менее приталенными. Свитера висят не заправленными (все они в фильме от Margaret Howell, которые стоят около 300 фунтов стерлингов). Появляются даже кроссовки и кожаная куртка. Все это выглядит настолько потрепано, насколько позволяет себе аккуратная Тар.