Отрочество в несколько мегабайт.

Глава 56.

В поисках сэмплов.

Рэповал я по-прежнему дома, в своей комнате. В тот же микрофон для караоке, одетый в носок. Мой старичок комп еле тянул всю эту движуху, но он старался. Безусловно.

Когда мы его только купили, он был ещё более-менее живчик, но спустя два, три года, совсем поплохел. С задачами, типа записи голоса справлялся очень не очень.

Подключать микрофон приходилось в гнездо розового цвета, которое находилось сзади системного блока. Записывался я в какой-то максимально простой программе. Нужно было просто её запустить, и закидывать на размеченные линиями поля, звуковые дорожки. На самую верхнюю я обычно закидывал бит, а в ту, что пониже писал голос.

Чтобы музыка не играла с колонок, я одевал дешёвые наушники, которые оглушали обилием высоких частот, и невыносимым треском, который порождала моя горе звуковая карта, при включении в неё микрофона. Если в неё были подключены только колонки, то всё играло без лишних помех, чистенько.

Колонки, кстати, у меня были довольно топовые. Это была старая акустическая компиляция от производителя «Hyundai». Купили мы её сразу с кампом, и она служила мне верой и правдой лет эдак 10. Я так к ним привык, что просто не мог делать музыку на чём-то другом. Мои колонки выдавали мне самый честный звук. На что-то новое денег не было. Да и как показала позже практика, даже когда деньги появились, купленные обновки и рядом не стояло со старичками «хью».

Что касается процесса записи голоса, то тут беда была ещё в том, что я понятия не имел как сводить свои рэпы и двигать куски, если записывать песню не с одного дубля. Поэтому приходилось изворачиваться, но записывать с одного.

Минусом программы, в которой я работал, служило то, что она писала дорогу голоса сразу с битом на фоне. Правда мы его принимали за плюс. Нам наоборот казалось, что это крутой бонус. Никаких заморочек, сразу готовый трак на выходе.

В общем андеграунд творился полнейший в моей маленькой комнатушке, но я довольствовался тем, что имел и не обламывался. Эта черта мне, кстати, нравится во мне больше всех остальных. Спасибо отцу, который посеял в меня это зерно ещё в детстве. Вот так я ворочался, копошился, но записывал, что писал, а не складывал в стол. В итоге у меня всегда имелись какие-то дэмки, пусть и грязные.

Тогда же я начал мучить фрути лупс, так как начало приходить понимание, что hip-hop ejay – это, вообще несерьёзно. Просто набор аудио лего, который ты крутишь, вертишь, а по итогу всё давно сделано за тебя кем-то другим.

Как наигрывать с нуля что то крутое я не понимал, так как слуха у меня не было (точнее он был, но на тот момент он был в спячке), поэтому я разузнал, что есть такая тема, как сэмплирование и решил познать все его секреты.

Узнал я об этом от Миши Пэка. Я рассказывал раннее про болванку с кучей грязных минусов, сделанных им и лежавшую у Талера. Дело в том, что несмотря на грязь ударных и перегруз громкости, мелодии на фоне там были достаточно душевными. Мне всегда казалось, что тот, кто писал эти минуса, играл всё с нуля. Но как оказалось позже, ничего подобного.

В одну из наших встреч, Пэк рассказал мне, как варил эту грязную душевную музыку, которая теснилась на старенькой CD-R-ке. Хитрость была в том, что он дёргал мелодии (сэмплы) с различных инструментальных композиций или библиотек. Нарезаешь крутой кусок с какой-то композиции без слов, которую можно найти на диске, купленном в музыкальном ларьке, и закидываешь его в eJay. А там уже подгоняешь всё это дело, под наиболее подходящие, из имеющихся, ударные, приправляешь каким-то, более-менее, подходящим басом и минус готов.

Услышав такую инфу, я конечно приободрился, но до конца не понимал, как это реализовывать. Мне казалось это ужасно сложным. Но решение во что бы то не стало научиться сэмплировать было принято, и я в тот же день отправился в музыкальный магазин «Star Melody», дабы найти и прикупить диск с инструментальными темами.

Этот магазин был самым крупным музыкальным магазином в нашей провинции. Там были и кассеты, и диски, и микрофоны для караоке, и колонки, в общем всё, что нужно для счастья типичному музыканту.

Попав в этот магазин, я надолго залип среди полок с кучей разной музыки. Там она была на любой вкус. Но так как денег у меня было всего на одну пластинку, я сконцентрировался на инструментальной классической музыке. Спустя несколько минут я нашёл неплохое ассорти, включавшее в себя 200 различных треков, и пошёл с ним на кассу.

Выйдя из магазина на подъёме, я быстрым шагом засеменил в сторону дома. В моих фантазиях звучали нереально крутые мелодии, в сопровождении качественных драм партий, и всё это должно было воплотиться в реальность. Не зря же я слил свои карманные расходы, взятые на 3 дня вперёд, на этот пластмассовый блин.

Придя домой, я загрузил купленный сборник в дисковод и начал ждать загрузки содержимого, раскручивая колёсико ожидания, повисшее в центре рабочего стола, пронзительным взглядом.