Не все йогурты одинаково полезны в той же степени, что и не весь «белый свет» одинаково белый)) Скорее он или более желтый (теплый) или более синий (холодный). И я сейчас говорю не о цветных лампах как в новогодней гирлянде или на дискотеке, а про обычный свет от бытовых ламп или солнца. С лампами все относительно понятно — любой, кто хотя бы раз покупал в магазине светодиодные лампы или лампы дневного света, однозначно сталкивался с вопросом продавца, какие лампы именно нам нужны: холодного света или теплого? Даже если ты закупаешься осветительными приборами в супермаркете, то тоже вполне можешь обратить внимание на маркировку, которая присутствует на упаковках всех вменяемых ламп. Что-то вроде: 3000К, 4000К, 3700К, 4200К и т.п.
Вот эта самая маркировка сообщает нам, какую ЦВЕТОВУЮ ТЕМПЕРАТУРУ имеет данный источник света. Собственно явление цветовой температуры и повлекло за собой внедрение настройки баланса белого в цифровую фото и видео технику. Буковка «К» — означает градусы по Кельвину — это единица измерения цветовой температуры.
Чем теплее (желтее) свет от источника, тем меньше «кельвинов», чем холоднее (синее), тем «кельвинов» больше. Лампочка с «3000К» будет излучать желтый свет, а с «4200К» более синий.
Разную цветовую температуру имеют не только искусственные источники света. Природное освещение грешит этим непостоянством по нескольку раз за сутки. Например, за час до рассвета и примерно час после заката, наступает так называемый «синий час». Когда солнце или еще не показалось или уже скрылось за горизонт, окружающее освещение имеет очень высокую цветовую температуру — около 9500-10000К, поэтому все вокруг кажется синим. Рассветное и закатное солнце — теплый свет, около 3500К. Свет от солнца в полдень имеет температуру около 5000К, в облачную погоду 5500-6500К.
Что все это значит? Значит лишь то, что реальный цвет объектов может меняться в зависимости от того, каким источником света и какой температуры он освещен. Мы, человеки, к этой особенности приспособлены настолько, что в обычной жизни вообще не придаем этому значения. Мало того, что наш мозг умеет приспосабливаться к различному освещению, так еще нам на руку играет наш «визуальный опыт», когда мы при любом раскладе знаем, что вот этот апельсин оранжевый и плевать мы хотели сколько «кельвинов» в данный момент испускают на него свое сияние;)
С фотокамерами все чуть сложнее. Матрица воспринимает все как есть, без всяких поблажек. Регулировка БАЛАНСА БЕЛОГО (ББ, White Balance, WB) -это и есть то самое решение, которое призвано компенсировать эффект искажения цветов в зависимости от цветовой температуры освещения. Сам термин означает в общих чертах, что мы балансируем восприятие цветов камерой так, чтобы белый цвет был белым, а не голубоватым или желтоватым. В цифровых камерах эта возможность исключительно программная, то есть ее выполняют ПО и процессор.
Для справки. В аналоговой фотографии этим понятием не оперировали вовсе, по той причине, что не было там никаких процессоров. Была разная пленка и светофильтры синего или оранжевого оттенка и разной плотности, которые использовали при съемке либо печати фотографий, чтобы «настроить» цветопередачу.
Если ты камеру держишь не первый раз, то наверняка в курсе, что в настройках Баланса белого, можно выбрать автоматический режим, то есть позволить камере самой решать, где «желтить», а где «синить». Не делать этого есть веские причины:
— Камера может просто ошибиться
— Камера 100% сделает не то, что нужно в случае съемки со смешанным освещением
— Баланс белого — творческий инструмент, которым можно тонировать и задавать настроение снимку, прямо во время съемки.
— Баланс белого неизбежно придется настраивать ручками при съемке со вспышкой или в студии с импульсным светом, поэтому лучше с ним разобраться.
Как все это работает?
Если в твоей камере можно настроить ББ в кельвинах — тебе очень повезло. В подавляющем большинстве любительских фотиков можно рассчитывать только на усредненные предустановки вроде «облачно», «солнце», «тень», «вспышка» и т.п., что в чем-то упрощает задачу, но и точности добиться на лету не получится.
Суть процесса проста — выбором пресета или вводом ЦТ в кельвинах, ты сообщаешь камере, какой, собственно, источник света и какой температуры сейчас присутствует. Дальше камера просто либо все «синит» (если источник теплый) либо «желтит» (если он холодный), до тех пор, пока картинка не станет полностью сбалансированной по цветам. То есть цвета станут такими, как будто мы видим их собственными глазами белым днем.
Тут как раз и кроется маленькая опасность. Если есть задача передать атмосферу кадра, например снимаешь ты портрет со светом от свечи и свеча эта в кадре есть и все мы прекрасно знаем, что свеча светит желтым, то правильный ББ только все испортит, в том числе и автоматический. В таких случаях как раз и реализуется потенциал ББ как творческого инструмента. Настраивать надо так, чтобы камера «завалила» баланс в желтый, тогда и атмосфера в порядке и волки сыты;)
Но стоит различать творческую изюминку, которую можно внести небольшим отклонением ББ от нормы и полный «завал» всего и вся. Влияние неправильно выставленного (заваленного) ББ смотри в карусели:
В то же время, 100% правильный ББ важен только в каталогах или при какой-нибудь документальной съемке. Во всех остальных случаях он, как и все другие инструменты и настройки, должен помогать выстроить нужное восприятие кадра, каким его задумал творец, то есть ты;) Солнечная веселая картинка — пусть будет теплее, зимний заснеженный лес — смело холоднее делай! Правильный ББ может напрочь обезличить твою работу, лишив ее художественной составляющей.
Самая лучшая новость на этот счет — снимая в RAW, ты можешь абсолютно безболезненно забивать на ББ при съемке и править его потом редакторе как душе угодно, не рискуя при этом потерять информацию о цветах. С JPEG'ами такое не прокатит. С ними лучше все настроить нормально сразу.
Совет по настройке. На портрете (фотографии человека в любом виде), самым главным цветом на снимке, который 100% должен выглядеть вменяемо, будет именно цвет кожи, поэтому при настройке ББ ориентируйся конкретно на источник света, который освещает лицо. Если снимаешь портрет в комнате, в которой горит лампа накаливания, но лицо освещено светом от окна — ББ нужно настраивать по свету от окна.
