Кино не для всех, история на любителя, сюжет расхожий, постановка новаторская, неподготовленному зрителю смотреть не рекомендуется. Примерно так можно охарактеризовать фильм Жана-Люка Годара "Безумный Пьеро" (1965).
А еще он гениальный. Потому что этот фильм - превосходный режиссерский эксперимент, прекрасная актерская игра и невероятный визуальный ряд.
Коротко расскажу о сюжете, а потом поговорим о том, зачем смотреть и как воспринимать этот неоднозначный фильм, если он вас заинтересует.
- Что ты делаешь?
- Смотрю на себя.
- И что ты видишь?
- Лицо человека, который едет к обрыву со скоростью 100 км/ч.
- А я вижу женщину, влюбленную в мужчину, который едет к обрыву со скоростью 100 км/ч.
Один из ранних фильмов Годара, повествующий о парижском буржуа Фердинанде - Пьеро (Жан-Поль Бельмондо), который решает сбежать из дома вместе с временной няней своих детей Марианной (Анна Карина). Ему все надоело и он ищет смысл.
А ей хочется жить и она ищет любовь. И оба они ищут возможность раздобыть деньги - много и не напрягаясь. Парочка сбегает из дома и мчится к морю на угнанном автомобиле, в котором лежит куча денег, припрятанных мафией. Одного из мафиози Марианна 'случайно' убивает. Фердинанд оставляет дома свою богатую жену-итальянку, а Марианна - свое темное прошлое, связанное с преступным миром.
За парочкой аферистов гонится полиция, и ребята сжигают автомобиль, вместе с которым сгорают и деньги мафиози. Беглецам теперь некуда идти, не на что жить и они кое-как обживаются на безлюдном островке.
Любовники то ссорятся, то мирятся, то сходятся, то разбегаются... Короче, у них любовь. Оба яркие, дикие, красивые и без тормозов. И невероятно подходят друг другу. Бельмондо великолепно выверенно и сдержанно сыграл своего героя, никакой комедийности и клоунады, хотя он и красил лицо синей краской, да и фарса в самой картине предостаточно.
Анна Карина сыграла прекрасно и на фоне своего партнера не потерялась, но герой здесь именно Бельмондо. Дуэт удался на славу ещё и во многом благодаря правильной фактуре обоих его участников. По традиции, Годар не прорабатывал роли, оставив актерам возможность самим импровизировать.
Главная тема фильма - побег из реального мира богатого, псевдо-богемного Парижа в мир нереальный, в дикую и необжитую Францию и, как следствие, попадание в жизненный тупик. Это ощущается по визуальным и постановочным приемам: странная закадровая музыка (Антуан Дюамель); главные герои в каждом кадре в новой одежде; персонажи понимают, что находятся в фильме и время от времени словно играют на публику.
В части режиссуры фильм являет собой одно из самых ярких творений Годара. Да, именно ярких: много красного, жёлтого, синего. "Безумный Пьеро" - третий фильм Годара, снятый в цвете, и данное обстоятельство сильно повлияло на постановку. Это своеобразный поклон постмодернизму. Живопись здесь повсюду.
В фильме присутствует огромное количество цитат, отрывков стихов, аллюзий, вокальных партий героев. Имеет место их прямое обращение к зрителю. Всё это ярко, интересно и необычно, но нормального неподготовленного зрителя может совершенно сбить с толку.
- Пьеро!
- Меня зовут Фердинанд!
- Ну, не буду же я говорить: "Мой друг Фердинанд". Не звучит.
На протяжении всей картины камера оператора Рауля Кутара ухватывает удивительные ракурсы героев.
На самом деле единственная интересная вещь в мире - это путь, который выбирают люди. Трагедия заключается в том, что когда они понимают, кто они и куда идут, все остается непонятным. Эта неразгаданная тайна и называется жизнью.
Это очень неоднозначный фильм. Кому-то он покажется полной чушью и мешаниной всего, чего только можно. Это нормально, не стоит смущаться. Но кое-кому, я уверена, картина понравится до восторга.
Такие фильмы нужно просто смотреть, не рассуждая и не анализируя. Это кино не для выводов, а для впитывания. И, конечно, оно развивает вкус, особенно, если он есть. Художникам и артистическим натурам смотреть обязательно.
Множество знаменитых режиссеров признавались, что этот фильм Годара является для них одним из самых любимых. Я читала, что Оливер Стоун смотрел "Безумного Пьеро" более тридцати раз.
А Квентин Тарантино настолько проникся этим кино, что использовал образы героев в своих работах. Невероятная роль Бельмондо и его игра в свое время потрясла Тарантино.
Кстати, посмотрите, вам никого не напоминает Марианна:
По-моему, вылитая Миа Уолес (Ума Турман) из "Криминального чтива".
Заканчивается криминальная драма трагическим фарсом. Рассказывать не буду, посмотрите сами, если захотите.
А у меня на сегодня всё.
Осталось только поблагодарить Годара и Бельмондо за их бесценный вклад в мировое кино. Браво!
Читайте хорошее, смотрите лучшее, оставайтесь на О!СЮЖЕТ.
И помните: никакие безумства не отменяют лайк и отзыв.