Все мы слышали о знаменитом на всю страну Общесоюзном Доме моделей «Кузнецкий мост». Официально Дом был учрежден в апреле 1944 года, то есть когда ещё не была закончена война. И у Дома была своя предыстория.
Вопрос о том, что советские люди должны быть одеты достойно, стоял остро. Он активно дискутировался в 1920-30-е годы. И надо сказать, что ряд шагов действительно был предпринят. Создание легкой промышленности, которой до этого не существовало, - дело многотрудное, оно воплощалось поэтапно.
В 1921 году был создан трест «Москвошвей», который решал очень конкретные вопросы: занимался производством мужской одежды. Здесь потоком отшивались брюки, пиджаки, пальто. Работников в цехах поначалу было совсем немного - всего 250 человек. К 1929 году появилось три полноценных цеха, сориентированных на массовый выпуск мужской одежды, и количество рабочих увеличилось в разы.
Следующим шагом стало появление первых в стране Домов моделей под эгидой трестов (Министерств) «Мосбелье» и «Москвошвей». В конце 1930-х годов эти столичные Дома моделей были преобразованы в Московский (Центральный) Дом моделей Народного комиссариата легкой промышленности. Его основной задачей стало «создание советского стиля в женском и детском платье». Художественным руководителем Дома моделей треста «Москвошвей», а затем и Московского дома моделей, была назначена Надежда Сергеевна Макарова, художник-декоратор по образованию.
Судьба и путь Надежды Сергеевны интересны. По утверждению историка Татьяны Стриженовой, Макарова являлась племянницей великой Надежды Петровны Ламановой. Родилась она в Москве в 1898 году. По окончании гимназии в 1917 году уехала в Калужскую губернию работать учительницей. Позже, в начале 1920-х годов, жила у Ламановой. Макарова работала как художник в «Мастерских современного костюма» Надежды Петровны Ламановой и одновременно посещала знаменитую студию Константина Юона.
Смотреть и слушать - главные задачи для молодой художницы в тот период. В её первых работах серьезно чувствуется влияние Ламановой. В них прослеживается близость к народным одеждам: платья строгие, рубашечного типа, сшиты из холста или полотна и украшены яркими, многоцветными орнаментальными полосками (кайма старинных полотенец или детали салфеток). Став частью команды Надежды Петровны, Макарова приняла участие во всемирной выставке в Париже (1925 год). В составе коллекции одежды советских модельеров экспонировалось два ансамбля Макаровой. Представленная коллекция была удостоена Гран-при, и в этом, безусловно, есть и заслуга молодого модельера Надежды Макаровой.
К концу 1920-х Макарова становится мастером. Уже появился собственный стиль: простой логический крой, позволяющий при наименьших затратах материалов и времени добиться выразительного конструктивного решения. Художница разработала немало образцов платья и пальто с учётом технологии массового производства. Например, модель прямого пальто из клетчатой ткани, разработанная Макаровой, стала очень популярной. Выпустив с конвейера пальто в конце 1920-х годов, фабрики потом не раз его тиражировали.
Поставить во главе Дома моделей Макарову - означало следовать тем теоретическим и практическим основа моделирования, которые в свое время заложила Ламанова. Кстати, в свой коллектив Надежда Сергеевна пригласила некоторых ламановских учениц.
Занимаясь административной работой, Макарова продолжала моделировать: производственную одежду для представительниц разных профессий, а также повседневную женскую и особенно детскую одежду. Дело в том, что до середины 1930-х годов «детского моделирования» как такового не существовало. Во всем мире детская одежда на фабриках отшивалась по «взрослым» моделям без учета особенностей детских фигур, без особых требований к функциональности и гигиене вещей. Макарова фактически стояла у истоков этого направления в советском моделировании.
В отличие от уже существовавших к тому времени за рубежом «авторских» Домов моды, первые советские Дома моделей выполняли не только индивидуальные заказы граждан, но и одновременно занимались моделированием образцов одежды для массового производства. Необходимо было создать специализированный моделирующий центр, из которого швейные фабрики регулярно получали бы сотни новых моделей одежды. К тому же требования к моделированию и конструированию платья для нужд производств существенно отличались от моделирования для индивидуального пошива. Дома моделей также стали контролировать обновление моделей на фабриках своих трестов.
В свете работы Дома моделей интересен такой факт: качество новых моделей оценивал независимый, действовавший на общественных началах Художественный совет Московского Дома моделей. В его состав входили известные художники, скульпторы, искусствоведы, общественные деятели. По итогам обсуждений часть моделей принималась для тиражирования, другая отсеивалась, третья отправлялась на доработку. Художественный совет собирался на просмотры 2—3 раза в год. В частности, в 1930-е годы экспертами Дома значились Вера Мухина, Владимир Фаворский, Юрий Пименов. Кстати, к художественному оформлению здания Дома моделей подошли очень ответственно. К этой работе привлекли самого Владимира Андреевича Фаворского, известного тогда художника. И фрески на фасаде - это его заслуга.
Важно, что уже с середины 1930-х годов Дом моделей создал свою библиотеку за счет дореволюционных отечественных и зарубежных книг о моде и модных периодических изданий. Это были, прежде всего, журналы, пропагандирующие так называемую «высокую моду». Библиотека активно пополнялась современными изданиями. Это говорило о стремлении руководства столичного Дома моделей в 1930-е годы не отгораживаться от тенденций западной моды. Эксперименты 1920-х годов в области моды остались позади.
Московский Дом моделей сразу же приступил к изданию собственного модного журнала. Уже в 1938 г. вышел его первый выпуск под названием «Московский Дом моделей» (к части моделей прилагались чертежи выкроек). «Журнал издается на базе работ Дома моделей треста “Мосбелье” и имеет целью популяризацию созданных им моделей», — отмечалось во вводной статье.
Таким образом, спектр деятельности Московского Дома моделей в конце 1930-х годов оказался весьма широк. Во-первых, он занимался промышленным моделированием женской и детской одежды самого разного предназначения: от повседневной и спортивной одежды, халатов и пижам до выходных и вечерних платьев, а также спецодежды и одежды для беременных и кормящих женщин, одежды для школьников.
Во-вторых, в обязанность сотрудников входила популяризация моды и пропаганда культуры одежды среди населения. С этой целью Дом моделей стал устраивать выездные показы своих моделей на фабриках, заводах, в госучреждениях. Вокруг Дома моделей был создан актив общественниц из, как правило, неработающих жен инженерно-технических работников. Для них модельеры устраивали консультации о тенденциях современной моды, а общественницы, в свою очередь, посещали трудовые коллективы и пропагандировали моду и культуру одежды среди работниц. В журнале «Московский Дом моделей» имелся и специальный раздел «Мода за границей».
В конце 1930-х годов, в связи с поиском оригинальных идей в моделировании, возник вопрос о собирании, систематизации этнографических данных и профессиональном изучении национальных костюмов народов СССР. Но эта работа начнётся уже позже... На Кузнецком мосту.
В начале войны Дому моделей пришлось свернуть практически всю работу. На его производственной базе возникло швейное предприятие, которое работало на нужды фронта.
Осенью же 1944 года весь сретенский Дом моделей оказался в распоряжении Московского Дома моделей одежды на Кузнецком мосту, который постепенно начал формироваться как ведущая моделирующая организация страны. Во главе Дома вновь встанет Надежда Сергеевна Макарова (1945-1949 годы).
P.S. Надеюсь, что Вы открыли для себя что-то новое. Подписывайтесь на мой канал: мне будет приятно, а Вы и в следующий раз не пропустите интересные статьи и факты.