Эпоха Веймарской республики ненадолго, но ярко осветила жизнь израненной и униженной страны. Реваншистские настроения, уличные бои между национал-социалистами и коммунистами, расцвет кинематографа, бурлящая ночная жизнь и свобода во всех ее худших проявлениях — жизнь в Германии била ключом. И одним из главных символов этой одновременно блестящей и безобразной эпохи стало кабаре.
Если вы не имеете ни малейшего представления о том, под какую музыку отрывались немцы в период между окончанием Первой мировой войны и до прихода национал-социалистов к власти, то можете смело ориентироваться на сериал «Вавилон-Берлин». В качестве камео там засветился Макс Раабе — замечательный исполнитель, придерживающийся традиции немецкой музыки 1920-30-х годов, а его песня «Ein Tag wie Gold» стала одним из главных музыкальных мотивов четвертого сезона.
Но в этой статье мы хотим представить вашему вниманию «аутентичных» артистов кабаре эпохи Веймарской республике. Уверены, что в вашем плейлисте найдется место для их записей.
Сиг Арно (Sig Arno)
Зигфрид Арон родился в Гамбурге в 1895 году. Успев прославиться в Германии как стендап-комик, в середине 1920-х он начал активно сниматься в кино и выступать с музыкальными номерами. Несмотря на свое более чем арийское имя, артист был чистокровным евреем. Поэтому в 1933 году ему пришлось покинуть родину.
Некоторое время поработав в Европе, в 1939 году Сиг Арно добрался до Голливуда, где продолжил свою актерскую карьеру. Также он выступал на Бродвее и в 1958 году был номинирован на престижную театральную премию «Тони». Его записи, датированные эпохой заката Веймарской республики, представляют собой комедийные, но довольно элегантные музыкальные номера, объединившие в себе пение, декламацию, традиции кабаре и рафинированного европейского джаза.
Макс Хансен (Max Hansen)
Макс Йозеф Халлер, известный как Макс Хансен, родился в Мангейме в семье датчанки и еврея. Свою музыкальную карьеру он начал в Мюнхене, а потом перебрался в Вену, где с успехом дебютировал в партии барона Зупана в оперетте Имре Кальмана «Марица». Вернувшись в Германию, Макс Хансен основал в Берлине Kabarett der Komiker и продолжил выступать в музыкальных спектаклях.
В 1932 году артист исполнил по-настоящему смертельный номер, откровенно высмеяв Адольфа Гитлера в песне «War'n Sie schon mal in mich verliebt?». Завоевав таким образом ненависть национал-социалистов, Макс Хансен в очередной раз отправился в Вену, где проработал до 1938 года. После аншлюса он эмигрировал в Данию, и вернулся в Германию только в 1951 году. Хотя все его записи являются эталонными образцами кабаре эпохи Веймарской республики, в них иногда можно услышать академические нотки. Ведь Макс Хансен был вполне приличным тенором, получившим прозвище «Маленький Карузо».
Кейт Куль (Kate Kühl)
Катарина Нерхаупт родилась в Кельне в 1899 году, а в девятнадцать лет переехала в Берлин, чтобы получить академическое музыкальное образование. Но девушка довольно быстро отказалась от классического репертуара и приняла решение стать артисткой кабаре. Ее дебют на Берлинской сцене состоялся 23 декабря 1920 года.
Как и большинство других артистов кабаре, Кейт Куль не скрывала своего враждебного отношения к национал-социалистам, но при этом не покинула Германию после их прихода к власти. Ей было запрещено выступать на сцене, и до окончания войны она инкогнито работала диктором на различных радиостанциях. Не выходящая за рамки приличия нарочитая грубость, эротизм и академическая выучка помогли Кейт Куль создать свой неповторимы стиль исполнения и стать одной из самых известных артисток кабаре эпохи Веймарской республики.
Пауль О’Монтис (Paul O’Montis)
Пауль Вендель, выступавший под сценическим именем Пауль О’Монтис, родился в Будапеште в 1894 году. Его детство прошло в Ганновере, а музыкальная карьера стартовала в Берлине, где в 1927 году он записал первую пластинку. Жизнь артиста прервалась в концентрационном лагере Заксенхаузен в 1940 году. Согласно официальной, но неподтвержденной версии, он покончил с собой.
Пауль О’Монтис — один из ярчайших певцов кабаре эпохи Веймарской республики. Его исполнительская манера отличается артистичностью, элегантностью и умеренной эксцентричностью. И если вы хотите окунуться в музыкальную атмосферу Германии, ожившей и пустившейся во все тяжкие после версальского нокдауна и перед триумфом национал-социализма, то записи Пауля О’Монтиса — это то, что вам нужно.
Ставьте лайк, если было интересно. Приятного прослушивания!
