Время стирает все. Самое упорное сопротивление этой сверхсиле оказывают камни – то, что высечено на них и передаваемая из поколения в поколения память. Информационные технологии вмешались в борьбу, добавили драматизма, не изменив ничего – время по-прежнему стирает все.
Но что-то задерживается и не рассыпается на атомы только потому, что нравится многим. К таким исключительным объектам, которые время пока еще не превратило в ничто, отнесу работы фотографа Ричарда Авидоны. При невероятном многообразии образов и сюжетов, запечатленных на его снимках, многие стали признанными "маленькими шедеврами", наделенными мастером особой силой - влиять на человека, будить его чувства и воображение. Вызванные эмоции вносят увиденное в матрицу памяти, а время отсчитывает образам дополнительные десятилетия и века.
«Довима со слонами» - один из таких арт-объектов, созданных им, Ричардом Аведоном. Творить свои «маленькие шедевры» Аведон начал с раннего детства.
К слову сказать, предки Аведоны выходцы из России, эмигрировали в Америку в конце XIX века в поисках лучшей доли. Не случайно героем своего первого фотопортрета выбрал Сергея Рахманинова, русского композитора, который жил в Нью-Йорке с ними по соседству.
«Меня изумляло, что этот музыкант может играть на рояле часами, практически не прерываясь. Наверное, именно тогда я понял ценность дисциплины и строгости: без них мастерство не отточишь», - так Аведона объяснял критерии выбора героя. Этому принципу он следовал всю свою жизнь – выбирал самых, самых, кто заслужил право на сверхдолгую память, прежде всего, своим трудом.
История создания фотографии «Адам и Ева» в рамках рекламной кампании Дома Версаче из этой серии. О том, как она рождалась, сочинил историю и рассказал ее здесь:
Фотосессия с Рудольфом Нуреевым также заняла свое место в ряду наиболее запоминающихся работ, отмеченных талантом создателя снимка и тех, кто на нем запечатлен. Скандальность личности компенсируется талантом и гармонией, которые возносит образ над суетой и поруганием.
Для Dior
Когда ему сообщили о заказе сделать серию снимков для Dior , Аведон право выбора модели оставил за собой. Он понимал, что от него ждут очередной «маленький шедевр». Для этого нужен кто-то особенный. Таким партнером по этой работе для Аведона стала самая известная на то время и самая неформатная для своего времени модель Довима.
Съемочным павильоном стала арена Cirque d'Hiver Bouglione в Париже.
- Цирковые слоны и Довима? – идея сюжета вызвала шок. Никто не представлял, что это будет и зачем Аведону понадобились слоны – воплощение неуклюжести и громоздкости, когда от него требовалось показать изящную грацию новой коллекции Dior?
Не обращая внимание на скептиков, Аведон поставил перед Довимой задачу:
- Ты должна стать богиней слонов! Их душой! Тем, что они скрывают глубоко в необъятных своих телах потому, что только так могут сохранить это бесценное для них и хрупкое сокровище в неприкосновенности. Ты сможешь это показать?
Довима призадумалась. Ей уже приходилось выслушивать разные предложения от фотографов. Но такого – никогда. Не потому, что надо было позировать со слонами. Самое необычное содержалось в самой просьбе – показать то, чего она никогда не видела! Довима зацепилась за первую фразу и сделала то, о чем ее просил мастер – стать богиней. Слонов..?
- Хорошо. Давайте сюда слонов.
Увидев по лицу модели, что она "готова пройти по воде", Аведон дал отмашку, и фотосессия началась. Он сам волновался, не представлял, как Довима справится с задачей, которую обозначил ей, не осознавая до конца – какой результат ожидает сам. Аведон ждал от этой импровизации озарения и, увидев Довиму в платье от Диор в одной из ее коронных поз, понял, что угадал.
Снимки получились великолепными. Их было сделано свыше ста. Аведон не смог остановиться на одном и отобрал сразу несколько на усмотрение заказчика.
В итоге эта работа вошла в десятку лучших и Аведон в очередной раз вписал свое имя в историю мировой культуры фотоискусства, моды и дизайна. Такой же чести удостоилась и Довима.
«Довима и слоны» была признана лучшей рекламой Dior. Ею восхищались, на ней «учились» вдохновению и мастерству, за нее платили баснословные деньги. Эта фотография в рейтинге самых дорогих в мире стоит под номером 14. В 2010 году снимок был продан на на аукционе Christie's за $1,151млн.
И только сам Аведон считал эту работу раздражающей неудачей, которая мучала его всю жизнь. К удивлению и возмущению многих, он даже не включил ее в свою "Автобиографию", которая вышла в1993 году и объяснил:
«Глядя на фотографию, я каждый раз думаю, что пояс платья должен развеваться влево. Из-за небольшого досадного упущения я никогда не буду доволен этим снимком». (Убийца с камерой // Jewish.Ru — Глобальный еврейский онлайн центр_
Ричард Аведон окончил свой путь на 82 году жизни 1 октября 2004 года. И он по-прежнему жив, в своих героях и замыслах. Вот почему вижу его где-то там, рядом со слонами, недовольного, что так и не догадался распорядиться насчет этого «хренова» вентилятора…