Здесь я объяснил, почему в России произошла профанация компонентов:
Если вкратце, то: во-первых, из ТШТ пропала Косторная, некого стало противопоставлять Трусовой, методичка, по которой это делали, уже истлела под слоями новостных повесток, а вместе с этой методичкой внезапно испарились и диванные эксперты по красивому, реберному, выразительному катанию. Мочи мочало, начинай сначала. Теперь опять компоненты это у нас "субъективно", вместо них можно продавать пантомиму и ногомахи, а обороты в прыжке всему голова. Такая нынче методичка.
Во-вторых, после коммюнике ISU 22 года, из которого изъяли связки и транзишены, Россия пустилась во все тяжкие: теперь программы, богатые этими самыми транзишенами, не поощряют даже в графе "хореография". Теперь эстетика, творческий процесс, новшества в хореографическом тексте, актуальные тренды, стиль, любителей пива не интересуют.
Опять пример, для тех кто все никак не угомонится со зрелищностью квадов. Анастасия Зинина. Вот вам квады:
А остальную-то программу она что делает? Едет простыми шагами. Есть конечно вкрапления - вращения, кантеливер, спираль, но они могут идти в любом порядке и программа не рассыпется, т.к. как таковой, хореографии нет. Зрелищно? Как по мне не особо. Пятиквадка Трусовой была зрелищна, потому что квадов было много, потому что Трусова быстро катит, и потому что само по себе катание у нее качественное. Да, она не мельтешила ногами-руками в перерывах между квадами. Но какие-никакие транзишены там были, и дорожка у Трусовой есть, поэтому программа "Круэлла" не смотрится пустой.
Странно, что есть те, кто ни во что не ставит зрелищность программ.
Итак, компоненты. Их тоже надо доверить искусственному интеллекту.
1. Скорость на единицу шагов.
Думаю, что компьютер может четко посчитать общую скорость программы, скорость на дорожке, скорость выездов с прыжков, скорость перемещения. Телевидение настолько научилось манипулировать картинкой, что нам показывают не то, как быстро катит спортсмен, а альтернативную реальность. Камеру грамотно ведут, приближают и удаляют, в итоге на кадрах 1 канала одно, а с трибуны оно совсем другое. И зритель голосует ногами против медленных спортсменов, которые скрутили пару квадов, а дальше едут на релаксе.
2. Покрытие катка
Помните, как на спортсе рисовали траектории прокатов, а потом перестали, т.к. это не очень хорошая идея - а вдруг зритель разбираться начнет? Покрытие катка тоже входит в компоненты. По идее. Тректорию проезда катка фигуриста сегодня может зафиксировать любая видеокамера и передать зрителям в виде видеофайла, а также картинки или распечатки. А искусственный интеллект может это все обсчитать.
3. Оригинальность хореотекста на плагиат и самоповторы
То, что в некоторых замечательных штабах (прошу считать чистым совпадением и домыслами злых завистников) годами могут катать одну и ту же программу, а пиплу рассказывать что девушка "родилась в коньках" и поэтому она такая супер-стабильная, это было полбеды!
Но прогресс докатился до того, что программы еще и научились передавать по наследству:
Естественно, за неуникальный хореотекст надо лепить дедакшены, или больше ставить за новшество. Даже если это творчество по мотивам, развитие чей-то мысли, это все равно будет творчество. А лепить разные программы по одной выкройке, только муз фрагменты менять, - это чистой воды профанация постановочной работы, на мой взгляд.
Если ИИ спокойно научился проверять на плагиат машинописный текст, то уж научить машину проверять на оригинальность текст хореографический - вопрос времени. А то что получается? Ставят программу по одной и той же хореографии, и все это оплачивается федерацией как новая хореографическая постановка. Или. Одни спортсмены вкатывают новую программу каждый сезон, а другие катят тоже самое в течение 4 лет. Ой как удобно-то! Ой девушка в коньках родилась, не то что остальные лохи! ой радость-то какая народ лапошить! Естественно, такие спортсмены и выигрывают по стабильности, а скупая техпанель и пару судей, грибы им можно рисовать на любом старте мира. к сожалению, в сегодняшних компонентах по Лакернику уникальность хореотекста вообще никак не отражена.
Сейчас хрустальные завизжат от боли - да как так-то, а как же тогда мы будем много шампиньонов готовить? Так не набирайте столько народу, вот вам и решение! По-моему, гениальное! Отдайте другим тренерам и хореографам спортсмена, которому не можете поставить хореографию сами. Здорово ведь я придумал? Ээээ, а как же тогда конвертики? Как же битва кошельков и война престолов? Да отменить и дело с концом. Тренер должен получать зарплату. От федерации а не от каких-то прокладок типа Лайшевых, Аксеновых и проч., которых вообще быть не должно, рано как и штабов. Да, штабов не должно быть. Есть тренер, есть федерация, федерация платит тренеру. Плюс хореографу. ВСЁ! Фиксированную зарплату, вне зависимости, сколько народу тренируется, но в зависимости от тарифной сетки и квалификации. Хореографу - за постановку. Но за уникальную. Диссертации можно проверять на плагиат а хореографический текст нельзя?
У нормальных тренеров, каждый из которых, на пару с хореографом, ведет спортсмена с 4 лет, без всяких, понимаете ли, нет никаких штабов с канализационным бурлением в спину уходящего спортсмена. Если спортсмен чувствует, что ему удобней другой тренер (в силу места жительства, или количества оказываемого ему внимания), то должен иметь право менять тренера хоть по нескольку раз за сезон, при согласии сторон. Причем это могут быть любые города, а федерация пусть предоставляет общежитие - хоть в Москве, хоть в Питере, хоть в Перми, хоть в Екатеринбурге. И никаких понимаешь ли скандалов. А то "предал тренера". Да щас! У тренера долгая жизнь в спорте и тренер здоровьем не рискует. Так что сворачивайте этот дискурс. Хореографический текст должен быть уникальным. Не можете - делегируйте спортсменов другим тренерам и хореографам.
4. Музыкальность композиции
Кто там слышит музыку, кто не слышит - вопрос дискуссионный. Если катать одну программу 4 сезона - и глухой станет музыкальным, это ясно. А вот музыкальность самой программы вполне поддается формальным критериям, - насколько в музыку шаги, ногомахи, связки, транзишены, вращения, прыжки. Это тоже вполне может определять машина.
5. Мастерство катания
Транзишены из компонентов убрали, но чтобы их катать, нужно мастерство владения коньком. Некоторые отделяют владение коньком от скольжения. Но и владение коньком, и скольжение, входят в понятия мастерства катания. Плавность поворотов, длину дуг, наклон ребер, скорость и плавность движения фигуриста по дуге, тоже надо доверить искусственному интеллекту, а то одни шкрябают, дергают коленом и подпрыгивают, а другие скользят, а получают одинаково.
6. Презентация, или представление
Выразительность, энергетика движения, понимание музыки, - вроде как чистой воды субъектив. Потому что музыкальных спортсменов (это которые могут выполнить движение даже лучше, чем показал хореограф), и правда мало. Но даже любитель пива поймет, что такое музыкальный спортсмен, если ему показать, как он катает:
Можно ли машину научить понимать музыкальность? Не знаю, но если не пробовать, то талантливые, музыкальные, пластичные люди по компонентам всегда будут оказываться ниже шкрябальщиков, грибами которых сегодня кормят какой-нибудь штаб, а завтра те уйдут из спорта, потому что катание им и не нужно было.
