Добавить в корзинуПозвонить
Найти в Дзене

В чем различие формы и силуэта в композиции?

Какие термины нужны при изучении не простой науки композиции? Один из терминов который следует упомянуть это силуэт. Мы понимаем что любой рисунок или композиция имеет в себе формы, линии. А вот комбинация этих линий выраженная посредством приема стилизации когда мы берем за основу какую то однозначную форму и добавляем к ней, превращаем ее в более законченную композицию посредством уже трансформации мы можем назвать все это уже силуэтом. Чем то большим нежели форма но еще как будто не законченную композицию однако в которой уже проглядывается образ то есть силуэт. Для того чтобы изобразить силуэт нам как минимум потребуется два цвета. Ну к примеру на белом листе мы черным цветом рисуем яблоко, знакомый нам силуэт. Такое вряд ли можно изобразить белым на белом или черным на черном. Даже с двумя самыми простыми и контрастными цветами мы уже включаем цвет пусть пока и не в полном разнообразии. И тут стоит отметить что любой контраст имеет свой оттенок имеет свое настроение. Имея одну и

Какие термины нужны при изучении не простой науки композиции? Один из терминов который следует упомянуть это силуэт. Мы понимаем что любой рисунок или композиция имеет в себе формы, линии. А вот комбинация этих линий выраженная посредством приема стилизации когда мы берем за основу какую то однозначную форму и добавляем к ней, превращаем ее в более законченную композицию посредством уже трансформации мы можем назвать все это уже силуэтом. Чем то большим нежели форма но еще как будто не законченную композицию однако в которой уже проглядывается образ то есть силуэт. Для того чтобы изобразить силуэт нам как минимум потребуется два цвета. Ну к примеру на белом листе мы черным цветом рисуем яблоко, знакомый нам силуэт. Такое вряд ли можно изобразить белым на белом или черным на черном. Даже с двумя самыми простыми и контрастными цветами мы уже включаем цвет пусть пока и не в полном разнообразии. И тут стоит отметить что любой контраст имеет свой оттенок имеет свое настроение. Имея одну и ту же форму но при этом меняю цвет а в большем смысле и свет мы придаем уже другие смыслы тому же самому силуэту. И тут как будто уже начинает вырисовываться последовательность работы с композицией, путь создания художественного образа. Мы начинаем как бы рисовать фигуры образую силуэт и наполнять этот силуэт глубиной добавляя красок теней и цвета.

Касаясь темы цвета сразу возникает вопрос о свете. А свет и оттенки света выраженные в тени формируют трехмерность. И тут стоит отметить что такие образы будут восприниматься более выразительнее. Даже в наших казалось бы однозначно лишь двумерных обьектах часто можно видеть добавление эффекта трехмерности. Обеспечивается объем за счет создания теней. Такое можно увидеть к примеру в веб дизайне когда мы читаем страницу с двух краев обрамленную черной полосой. И вот у читателя создается ощущение реализма как будто это уже не просто что то плоское на мониторе а живая книга со всеми ее атрибутами.

Какие еще элементы или приемы мы используем для создания настроения посредством формы? Тут стоит отметить один из элементов любой фигуры это пропорция. Играя с пропорцией меняя ее мы можем значительно изменить интенсивность восприятия. Ну к примеру прямоугольник останется прямоугольником какой стороной не поверни. Однако в одном случае мы получаем к примеру дом который расположился в длину а в другом в высоту. Хотя по объему это две одинаковых фигуры. Также в одном случае мы получаем ощущение стабильности и даже скуки а в другом движение вверх и динамику. Так же стоит иметь в виду соотношение фигур между собой. Дама с собачкой либо дама с собакой уже две разные картины и совершенно два разных настроения хотя элементы наполнения могут быть абсолютно идентичны.

Мы знаем что человек имеет в своей конституции фиксированные пропорции. Однако взрослый или маленький будут иметь различные наборы пропорций. Данный процесс поиска пропорций приведет нас ко многим примерам удачных и не очень где люди пытались математически вычислить законы рисунка и композиции. Золотое сечение, число Фибоначи, даже правило двух третей широко используемое в фотографии эти одни из не многих математических формул выраженных в виде догм. И это может иметь вполне и реальное применение если люди верят и находят в этом пользу.

Считается что человеческое тело является эталоном красоты и все вокруг воспринимается нами с точки зрения нас же самих. Пропорция тела человека зафиксирована и между разными людьми будет примерно равна то есть пропорциональна. Так было вычислено что соотношение длины ступни к росту человека составляет одну шестую часть. В данном случае именно такая пропорция используется греками в Дорическом ордере дабы придать колонне устойчивости который обладает человек а также и красоту ему присущую.

Таким образом можно искать вдохновение при построении красивой композиции не только в чем то далеком можно начать с изучения пропорций тела и законов природы ведь там уже заложены принципы которые мы привыкли называть красивыми.

Если статья показалась Вам интересной то можно подписаться. Продолжение данной темы в следующих статьях.

Поддержать канал https://yoomoney.ru/to/4100118086486474