После нескольких лет, когда кино испытывало трудности, в 2022 году оно верулось. Благодаря Тому Крузу, обилию фильмов Marvel и возвращению «Мира юрского периода», кассовые сборы 2022 года были самыми высокими за последние годы, а также немалый вклад внесли недавние «Черная пантера: Ваканда навсегда» и «Аватар: Путь воды», кажется, кинотеатральный опыт никуда не денется в ближайшее время. Как сказал один великий ученый, в таком месте приятно чувствовать разбитое сердце.
Но помимо финансового успеха, 2022 год был блестящим годом для кино. От массивных блокбастеров до детальных инди-фильмов, этот год был до краев наполнен отличными фильмами, до такой степени, что трудно сузить список лучших фильмов этого замечательного года, но мы постарались.
____________________________
Аватар: Путь Воды / Avatar: The Way of Water (2022)
КиноПоиск: 8.0
IMDb: 8.0
«Аватар: Путь воды» напоминает нам, что ни один режиссер не может сравниться с Джеймсом Кэмерономв плане масштаба, зрелищности и амбиций. Когда он в своих лучших проявлениях, фильмы Кэмерона — это невероятные переживания, не похожие ни на какие другие. Он точно знает, как построить великолепную сцену, не только в том, чтобы сделать ее последовательность захватывающей, эмоционально мощной, но и просто в базовой механике того, как она должна функционировать, заставив других режиссеров блокбастеров пристыдиться. Спустя тринадцать лет после первого знакомства мира с Пандорой Кэмерон возвращается с фильмом, который устраняет слабые стороны первого, значительно улучшает сценарий и персонажей и создает одно из самых необычных впечатлений, которые можно получить в кинотеатрах.
____________________________
RRR: Рядом ревёт революция / RRR (2022)
КиноПоиск: 8.0
IMDb: 7.9
Ни один фильм в этом году не был настолько крутым фильмом, как «RRR», сумасшедшая история С.С. Раджамули о друзьях, революционерах, безумных экшн сценах, впечатляющих музыкальных номерах, диких животных и, в общем, обо всем, о чем вы только могли мечтать. Среди всех невероятных вещей на экране, «RRR» настолько эффективен благодаря дружбе между Комарамом Бхимом (NT Рама Рао-младший) и Аллури Ситарама Раджу (Рам Чаран) в центре, связью, которая делает «RRR» больше, чем просто зрелищем.
____________________________
Вавилон / Babylon (2022)
С «Вавилоном», захватывающей историей старого Голливуда и переходом от немого кино к звуковому, Дэмиен Шазел создал оргию — как в прямом, так и в переносном смысле — безумия, которая не может не напомнить о диких приключениях «Волка с Уолл-Стрит» и «Ночи в стиле буги». Эпопея Шазела в трех часах, часто нелепа, маниакальна и постоянно усиливается таким образом, что это, конечно, не соответствует периоду. Этого хаоса достаточно, чтобы сделать «Вавилон» но Шазел наполнил эту историю персонажами, которые показывают хрупкость жизни в центре внимания и то, как легко людям двигаться вперед. Тем не менее, абсурдистское отношение Шазела к этому неотъемлемому периоду в истории кино связано не столько с деталями, сколько с тем, чтобы принять участие в этом путешествии, излишестве до крайности, которое приводит к одному из лучших и самых необычных событий в кино за весь год.
____________________________
Бэтмен / The Batman (2022)
КиноПоиск: 7.9
IMDb: 7.8
Требуется много времени, чтобы вывести на экран уникальную версию Бэтмена, но Мэтт Ривз явно был готов принять вызов, представив захватывающий и богатый мир, который оживляет персонажей, итак знакомых нам. В «Бэтмене» Ривз уделяет первостепенное внимание теням Готэма, настраивая этот город так, как мы никогда раньше не видели. Вместо героев и злодеев, которые живут в черно-белых тонах, Ривз представил город, окрашенный в серый цвет. «Бэтмен» не переопределяет то, что мы знаем об этом персонаже, но под руководством Ривза мы видим историю Бэтмена, которая кажется свежей и новой. В то время как большинство других фильмов о летучей мыши фокусируются на герое, выходящем из тьмы, Ривз сосредоточился на тьме, и в этом вся разница.
____________________________
Всё везде и сразу / Everything Everywhere All at Once (2022)
КиноПоиск: 7.3
IMDb: 8.1
Возможно, ни один фильм этого года не соответствовал своему названию так, как «Все и везде, и все сразу» Дэниэлса. Если бы режиссерская пара потратила каждую минуту последних шести лет с момента создания «Человека швейцарский нож», снимая эту настоящую мультивселенную безумия и собирая воедино этот скачущий от реальности мир, это имело бы смысл. Редко когда фильм вмещает в себя столько всего, как этот, но при этом не чувствует себя перегруженным или нелепым ради дерзости. Здесь есть метод безумия, во главе с невероятным ансамблем, в комплекте с одними из лучших выступлений года (Мишель Йео и Ке Хай Цюань) и несколько действительно амбициозных и напористых сцен. Из всех многих реальностей в этом фильме здорово, что мы живем в реальности, в которой может существовать такая лента.
____________________________
Тар / TÁR (2022)
КиноПоиск: 7.4
IMDb: 7.8
Немногие режиссеры могут снимать медленно так, как это делает Тодд Филд, и через шестнадцать лет после «Маленьких детей» он возвращается со своим лучшим фильмом в. Около половины картины посвящено тому, чтобы просто показать, как главная героиня Кейт Бланшетт преуспевает в своей работе как композитор и дирижер, гений своего дела, который, кажется, полностью контролирует свою жизнь и окружение. Но затем Филд начинает намекать на манипуляции, микроагрессию и людей, через которых Лидия Тар прошла, чтобы добиться своего успеха. Это тип истории, который требует, чтобы зрители посмотрели ее во второй раз, чтобы они могли выбрать намеки и небольшие выборы, которые с самого начала показывают истинную природу характера Тар. Смотреть за работой Бланшетт и Филда — это все равно, что наблюдать за тем, как великий дирижер идеально оркестрирует каждую ноту. Это отличное кинопроизводство, тихое, тонкое, и ему нужно время, чтобы сделать все правильно.
____________________________
Солнце моё / Aftersun (2022)
КиноПоиск: 7.4
IMDb: 7.7
В том, что кажется невероятно личной и значимой реальной историей от сценариста и режиссера Шарлотты Уэллс , «Солнце мое» — это история о перспективе, будь то, как форма комнаты может изменить то, как мы видим вещи, или как годы, прошедшие после инцидента, могут изменить то как мы начинаем чувствовать совершенно по-другому. В ленте есть моменты, когда Уэллс показывает нам воспоминания через отражение выключенного телевизора или через старые видеокассеты, как будто им слишком неудобно смотреть в лицо. Сосредоточившись на отце (Пол Мескаль) и дочери (Фрэнки Корио), которые вместе отправляются в отпуск, Уэллс сочетает радость с непоколебимой болью, исследуя депрессию, любовь и память. «Солнце мое» кажется живым и реальным, что могут представить немногие режиссеры, но Уэллс делает это здесь прекрасно.
____________________________
Достать ножи: Стеклянная луковица / Glass Onion: A Knives Out Story (2022)
КиноПоиск: 7.3
IMDb: 7.6
Если «Достать ножи» был способом Райана Джонсона изменить конфигурацию детективного фильма, то «Стеклянная луковица» — это способ Джонсона еще раз бросить вызов ожиданиям жанра совершенно уникальным способом, утаивая ключевые детали, раскрывая некоторые раньше, чем ожидалось, скрывая подсказки на виду и полностью переворачивая то, что думает публика. Очень весело наблюдать за тем, как Джонсон играет в этой песочнице, особенно с актерами, которым явно нравится этот материал. Фильм еще раз доказывает, что Джонсон — первоклассный разрушитель жанров.
____________________________
Банши Инишерина / The Banshees of Inisherin (2022)
КиноПоиск: 7.7
IMDb: 8.0
Когда Мартин МакДона работает на полную катушку, другого режиссера, подобного ему, просто не существует. В «Банши Инишерина» он наполняет свой невероятный сценарий веселыми шутками, острыми моментами размышлений и увлекательной метафорой гражданской войны. Великолепная операторская работа Бена Дэвиса оживляет ирландское побережье, и давайте не будем забывать о звезде года: осле Дженни. Но последний фильм Макдона — это, прежде всего, демонстрация безупречного актерского состава во главе с Колином Фарреллом и Бренданом Глисоном, а также одни из лучших выступлений второго плана года Керри Кондон и восхитительно странного Барри Кеогана. Ради всего святого, МакДона выложился по полной в этой работе.
____________________________
Топ Ган: Мэверик / Top Gun: Maverick (2022)
КиноПоиск: 7.8
IMDb: 8.4
Говоря о «Топ Ган», трудно не показаться преувеличенным, но этот долго находящийся в разработке сиквел абсолютно заслуживает всяческих похвал. «Мэверик» улучшает оригинал всеми мыслимыми способами (ну, в саундтреке нет Берлина, так что это один удар по нему), и делает это таким образом, что может сделать одним из величайших сиквелов, когда-либо созданных. Фильм может похвастаться одним из самых захватывающих боевых сцен, которые когда-либо появлялись в небе, а Том Круз дает представление, которое показывает каждую сторону актера, развлекавшего нас десятилетиями, и напоминает, почему он такая крупная звезда, которая все еще может снять фильм, который заработает более миллиарда долларов.
____________________________
Фабельманы / The Fabelmans (2022)
КиноПоиск: 7.8
IMDb: 7.8
2022 год был годом магии кино. В этом году мы увидели фильмы, которые в значительной степени вернули кинотеатральный опыт ( «Топ Ган: Мэверик», «Аватар: Путь воды»), фильмы о создании фильмов («Нет», «Клерки III»), радость и влияние от просмотра фильмов ( «Империя Света», «После Янга»), о безумном прошлом кино (« Вавилон») и о создателях фильмов, которые снимают наши любимые фильмы («БАРДО», «Ложная хроника горстки истин», «Время Армагеддона»). Но когда мы говорим о влиянии фильмов и истинной силе, которую может иметь великий фильм, трудно не упомянуть Стивена Спилберга, который оживлял динозавров, несколько раз приводил инопланетян на Землю, представил одни из самых ужасных и душераздирающих моментов человеческого существования, создал летний блокбастер, каким мы его знаем, и переопределил почти все жанры, в которых снимал фильмы. Для многих из нас Спилберг был одним из первых режиссеров, показавших нам, насколько волшебными могут быть фильмы.
Тем не менее, Спилберг всегда демонстрировал мастерское владение своими историями из-за камеры, в отличие от многих кинематографистов, мы редко узнаем о Спилберге много из фильмов, которые он показывает зрителям. Конечно, есть части « Инопланетянина» или «Близких контактов третьей степени» , которые кажутся обращенными к частям его детства, но Спилберг никогда не чувствовал, что он намеренно пытается рассказать о себе в этих фильмах. Он может сделать невозможное реальностью, но всегда кажется, что он держит свою личную жизнь близко к сердцу.
Вот что заставляет «Фабельманов» казаться отходом от Спилберга, тонко завуалированным взглядом на его детство, показывающим, откуда берется его любовь к кино, его семейной жизнью, которая лелеяла и беспокоила эту страсть, и историями, которые сделали его. Большинство из нас выросли со Спилбергом и его фильмами таким образом, что создается впечатление, что мы знали его всегда, но с «Фабельманами» Спилберг усаживает нас и рассказывает о своем начале, своей истории и глубоком обожании кино.
«Фабельманы» также кажутся самым игривым фильмом Спилберга, как будто это разговор со зрителем о его детстве. Он подмигивает нам, он показывает нам части себя, которыми он никогда не делился, и, похоже, ему нравится этот взгляд на свою жизнь. С самого раннего возраста мы видим желание воплотить свои мечты в реальность, пытаясь воссоздать моменты из «Величайшего шоу на Земле» и проявляя любовь к кино с самого первого взгляда. Когда мы видим, как молодой Сэмми Фабельман (Матео Зорион Фрэйсис-ДеФорд) впервые смотрит на экран, мы почти чувствуем, что впервые смотрим «Челюсти» или «В поисках утраченного ковчега».
Спилберг также показывает, как его любовь к кино стала своего рода навязчивой идеей, и как его любовь к искусству важнее всего для него. Мы особенно видим это в семье Фабельман, поскольку осложнения в браке между матерью Сэмми Митци (Мишель Уильямс) и отцом Бертом (Пол Дано), которые любят друг друга, но никогда не сходятся во взглядах. Но именно театральность Митци и практичность Берта делают Сэмми тем, кто он есть, и великим режиссером, которым он однажды станет.
Но даже с этим великолепным актерским составом, который также включает Сета Рогена в лучшем за все время образе, Джадда Хирша, который появляется в одной сцене и затмевает всех, и невероятной камео Дэвида Линча, настоящая звезда «Фабельманов» — это Габриэль Лабель в роли Сэмми Фабельмана. Лабель должен заставить нас почувствовать чудо, которое этот фильм имеет в его жизни, и он делает это блестяще. В этой глубоко личной истории Спилберг передает историю своей жизни в руки Лабелля, и он освещает Фабельманов своим взглядом на Спилберга-младшего.
От первых моментов, показывающих силу, которую фильм оказал на молодого Спилберга, до веселого финального кадра, в котором Спилберг смеется вместе со зрителями и дает нам понять, что мы знаем остальную часть истории, «Фабельманы» — это изысканный взгляд на истоки одного из самых искусных режиссеров, которых когда-либо знал Голливуд. Спилберг заставляет личность чувствовать себя близкой и еще раз показывает нам новый уровень своих способностей. Если 2022 год был годом магии кино, вполне логично, что Спилберг был бы тем, кто лучше всего проиллюстрирует это.
Спасибо, что читаете нас.
Подписывайтесь на нас в телеграмм - https://t.me/filmoclub
Именно там и произошло зарождение КИНО CLUB-а