Первая часть легендарной франшизы «Крепкий орешек» была основана на книге «Ничто не вечно» американского писателя Родерика Торпа, которая вышла еще в 1979 году. Примерно в это же время студия FOX стала планировать съемки картины по роману. Производственный процесс сразу же затянулся. В этой статье речь пойдет о том, что мешало съемкам фильма, как неизвестный тогда Брюс Уиллис попал в проект, и к чему привело новаторство в съемочном процессе.
Подписывайся на наш Telegram-канал! Интересные детали фильмов, архивные фото со съемок, фото-сеты актеров и многое другое о кино.
Знаменитые режиссеры отказывались от проекта
Основная заминка, откладывающая начало съемок, заключалась в отказе крупных режиссеров от проекта. Режиссер "Робокопа" Пол Верховен отклонил предложение, а создатель первой части "Хищника" Джон Мактирнан отказался даже несколько раз. Руководители студии FOX были настойчивы и смогли уговорить Мактирнана при условии, что террористы станут ворами. По мнению режиссера, это помогло бы отличить фильм от других подобных задумок.
Помимо именитых режиссеров в проекте не хотели участвовать и популярные актеры. Съемки предлагали многим: Фрэнку Синатре, Сильвестру Сталлоне, Клинту Иствуду, Арнольду Шварценеггеру , Харрисону Форду, Полу Ньюману, Аль Пачино, Ричарду Гиру. В итоге остановились на неизвестном тогда, но заинтересовавшемся в проекте Брюсе Уиллисе.
Кастинг Брюса Уиллиса для «Крепкого орешка»
В то время Уиллис был известен только тем, что снялся в романтическом ситкоме «Детективное агентство "Лунный свет"», и переход из мира телевидения в кино в 1980-х годах был далеко не легкой задачей. FOX предложили Уиллису пять миллионов долларов, неслыханную сумму для любого, кто не был легендой в кино. Намеренно или нет, но эта значительная зарплата сделала «Крепкий орешек» объектом пристального внимания, все ожидали крупнейший провал, ведь в фильм никто не верил. Второй план также состоял из неизвестных артистов, вроде театрального актера Алана Рикмана.
Производство проходило в здании Fox Plaza. И для режиссера Мактирнана, и для оператора Яна де Бонта было важно, чтобы фильм был основан на ощущении реальности, что означало использование локаций вместо декораций, разработанных на заднем дворе студии. Съемочной группе был предоставлен полный доступ к нескольким недостроенным этажам, но они им приходилось снимать в нерабочее время, поскольку юристы и руководители Fox не слишком хорошо относились шумному кинопроизводсту.
Сценарист Стивен Э. де Соуза («48 часов» и «Коммандо») занимался расширением второстепенных героев прямо во время съемок. Де Соуза также привнес фирменный остроумный юмор Уиллиса, характерный для его работы в «Детективном агентстве "Лунный свет"», и решил постоянную проблему, связанную с тем, как встретиться лицом к лицу с Макклейном и Гансом Грубером, гнусным, элитарным злодеем Рикмана. Де Соуза лихорадочно писал, едва успевая за безжалостным графиком съемок.
Новаторство сыграло ключевую роль в производстве «Крепкого орешка»
Координатор трюков использовал предметы, которые уже были в здании для реквизита сцены боя и устроил настоящие взрывы по всем направлениям — так что да, они выпустили настоящие ракетные установки, взорвали грузовик спецназа и разбили все окна на одном этаже одновременно. Разочарованные соседи были настолько недовольны происходящим, что власти город разрешили использовать вертолет только на два часа для решающей сцены «взрыва крыши». Оператор Ян Де Бонт установил двадцать четыре камеры по всему городу, чтобы запечатлеть проносящиеся мимо вертолеты, а команда по спецэффектам предоставила миниатюры для этого конкретного взрыва. Продюсер Сильвер не мог представить миниатюрный вертолет столь же эффективным.
Рикман участвовал в том знаменитом 40-футовом падении на синий брезент внизу. Шокированное выражение лица актера было настоящим страхом, потому что съемочная группа отпустила его раньше, но удерживать это лицо в фокусе было сложной задачей. Учитывая, как быстро падает тело, человеческий фокус-пуллер просто не мог вручную настроить фокус в режиме реального времени, особенно на замедленной аналоговой пленке, поэтому де Бонт попросил небольшую компанию по производству электроники, проводившую испытания для военных, адаптировать одно из их автоматизированных устройств для установки камеры.
Особенность такого рискованного проекта, а так же новаторского подхода к съемке была обусловлена войной между телевидением и большим кино. Кинопроизводителям и студиям приходилось создавать масштабные дорогие картины и постоянно удивлять зрителя, чтобы успешно конкурировать с ТВ.