Вальсы, твисты, ламбады… мода меняется… но мое сердце бьется только в ритме диско!
На Западе, что в Европе, что в Северо-Американских Соединенных Штатах очень мало красивых женщин. С мужчинами все в порядке — на любой вкус, аполлоны и ахиллесы встречаются регулярно, хоть на сцене, хоть в метро, а вот несколько веков инквизиции поделили на бесконечность потенциальных ведьм с колдовскими глазами и струящимися локонами. Дело отчасти поправляется внедрением в генофонд славянских, бразильских, мексиканских данных, но запущенному вопросу до выздоровления как пешком из Сан-Франциско к Ватерлоо. Кинематограф вначале решал вопрос точечно — Мишель Мессье, Одри Хепберн, Бриджит Бардо всегда можно добыть в тысячеликой актерской руде. Но теперь нашли гораздо более простой выход — с малых лет зрителя западный кинематограф проникновенно убеждает, что красотки — это Джулия Робертс, Сара Джессика Паркер, Кэмерон Диас, Сандра Баллок, Мерил Стрип и иже с ними. Повтори человеку миллион раз, что он свинья, он ведь и в реальности захрюкает, доказано-передоказано.
Мерил Стрип стала главной звездой мюзикла «Мамма Миа», снятого по хитам самой известной диско-группы ABBA. Если примириться с красотой шестидесятилетних очаровашек (в компанию к маме юной невесты были отправлены фрикообразные Джули Уолтерс и Кристин Барански), то, в остальном, о работе Филлиды Ллойд можно писать в сугубо восторженных тонах, достаточно лишь держать в уме работы подобного жанра, вроде «Старых песен о главном», не говоря уже, прости Господи, о творениях с Басковым или Киркоровым во главе.
Основа фильма — знаменитые творения шведской четверки, которые сами по себе являются гарантией успеха, главное, не переперчить их какими-нибудь сомнительными ходами. Так как связать сюжетно содержание песен можно только белыми суровыми нитками, то основной упор благоразумно был сделан на настрой, общий драйв картины. Возможно, это слегка переходило в вакханалию, но всё-таки лето, греческий остров, предстоящая свадьба, солнечная музыка способствовали. Да и решение приблизиться к народу неотполированным пением и задорной хореографией было верным.
Переходя на персоналии, самую большую плюшку без вопросов отдадим Мерил Стрип. Заставляла, черт побери, матрона Голливуда отвлечься от её возраста и статуса своей раскованностью и бесшабашностью. Да и пение было на уровне, что особо выразилось в дуэте с Пирсом Броснаном, где любитель часов «Омега» и числа 007 был наголову разбит вокально и сценографически. Вообще, стоит отметить, что мужиков в мюзикле ощутимо придержала режиссер, не дав тем особого простора для выражения. И пляжный мачо, и гимнастический жених в итоге оказались более запоминающими персонажами, нежели герои маститых Колина Фёрта и Стеллана Скарсгарда. Да и бедняга Пирс дал повод позубоскалить раздатчикам «Золотых Малин». А уж проход парней с ластами отчетливо выхватил из закромов памяти танец лягушат из советских «Приключений Буратино» Леонида Нечаева. Зато девушки, женщины и бабушки оторвались по полной программе, заставляя большинство номеров пересматривать по нескольку раз.
Диско уже не держит мир в цветастой ладони. Былые властители ритмов танцплощадок, переименнованых в честь музыкального направления в дискотеки, появляются лишь в ностальгических сборных концертах или в каком-нибудь телешоу. Но мировой успех «Маммы Миа» намекает, что неплохо было запустить очередной проект. Благо рассказать песнями есть о ком — и «Boney M», и «Dschinghis Khan», и «Modern Talking». Много ведь кто может сказать вместе с ABBA: «Спасибо за музыку, за песни, что я пою, спасибо за радость, что я приношу»