Мы принимаем реальность такой, какой нам её преподносят.
С момента рождения Труман Бёрбанк был звездой телевизионного шоу - масштабной иллюзии, созданной специально для него. Каждый день мир пристально наблюдал за тем, как ничего не подозревающий герой, окружённый актёрами, убедительно играющими свои роли, живёт обычной жизнью, считая происходящее вокруг реальным. Преодолев тридцатилетний рубеж и став свидетелем странных событий, противоречащих здравому смыслу, Труман заподозрил неладное, решив во что бы то ни стало понять, какие секреты скрывает Сихэвэн – солнечный городок, за пределами которого он никогда не был, но часто грезил о том, что однажды сможет покинуть его навсегда. Нарушая устоявшиеся правила и совершая непредсказуемые поступки Бёрбанк стал замечать, что жители города ведут себя подозрительно, скрывая от него некую истину, отыскать которую необходимо любой ценой...
Такова завязка выдающегося фильма Питера Уира «Шоу Трумана», добравшегося до широкого проката 5 июня 1998 года и заработавшего 125 618 201 доллар при бюджете, составившем чуть меньше половины его дохода. Этот фильм – пророчество, предостережение, философская притча и трагикомедия, стремящаяся показать сколь убедительной и вместе с тем абсурдной может быть жизнь человека, превращённая в круглосуточное шоу, выставляющее напоказ все достоинства и недостатки отдельно взятой личности.
"Шоу Малькольма"
Впервые картина подала признаки жизни в мае 1991 года. Тогда сценарист и режиссёр Эндрю Никкол приступил к работе над сюжетом фильма под названием «Шоу Малкольма». Вдохновляясь одним из эпизодов фантастического сериала «Сумеречная зона» и собственными мрачными мыслями он придумал историю о человеке, живущем в замкнутом пространстве, представляющем из себя гигантскую декорацию, замаскированную под реальный Нью-Йорк, все обитатели которого, за исключением центрального персонажа, являются специально подобранными актёрами, играющими свои роли в соответствии с базовой концепцией шоу и придуманным для них сценарием. В отличие от того, что получилось в итоге, изначальный вариант сюжета, написанного Никколом, был выдержан в тёмных тонах научно-фантастического триллера, полностью лишённого комедийных элементов.
В 1993 году сценарием амбициозного автора заинтересовался Голливуд. Студия Paramount предложила Эндрю свыше миллиона долларов, но отказала ему в возможности снять ленту самостоятельно, решив доверить съёмки столь сложной и дорогой в производстве картины более опытному режиссёру. Бюджет кинофильма составлял 80 миллионов, его текстовая основа была отшлифована, а ставшие плотью повествования образы и смыслы могли похвастаться оригинальностью. Несмотря на это поиск постановщика затянулся. Фильм могли снять Брайан Де Пальма, Барри Зонненфельд, Тим Бёртон, Терри Гиллиам и Стивен Спилберг.
В конечном итоге режиссёрское кресло потенциального шедевра занял Питер Уир – менее знаменитый, но не менее талантливый австралийский мастер, за плечами которого было немало достойных киноработ, вроде «Пикника у висящей скалы» или «Общества мёртвых поэтов».
Работа над фильмом
Название будущего фильма сменилось на «Шоу Трумана». Вместе с ним изменился и сценарий. Уиру не понравилось депрессивное настроение оригинального текста, что побудило его настоять на корректировке сюжетных событий и смене локаций. После доработки истории режиссёр приступил к подбору актёров.
Одним из претендентов на роль Бёрбанка был Гэри Олдмен. Никкол считал его безусловным фаворитом, однако Уир не разделял его точку зрения. Он сделал ставку на Джима Керри – талантливого, но крайне своеобразного комика, чей потенциал казался австралийскому постановщику безграничным.
С остальным актёрским составом было проще: роль жены Трумана досталась Лоре Линни, в его друга Марлона перевоплотился Ноа Эммерих, экранной матерью стала Холланд Тейлор, а истинной любовью – Наташа МакЭлхоун. Особое место в драме занял Эд Харрис, сыгравший создателя необычного шоу по имени Кристоф.
Керри не мог включиться в работу сразу. Он был занят на съёмках комедии «Лжец, лжец» и не имел возможности параллельно вживаться в роль более сложного персонажа, требовавшего самоотдачи и повышенной концентрации. Уир согласился подождать, когда Джим освободится от контрактных обязательств, чтобы в итоге задействовать его в своём необычном кино. Ждать пришлось около года. За это время сценарий «Шоу Трумана» был переписан множество раз.
Режиссёр настоял на создании предыстории для основных действующих лиц, а затем погрузился в поиск места, способного превратиться в Сихэвэн. Первоначально он планировал собрать город из старых голливудских декораций и снять большую часть фильма в окрестностях Лос-Анджелеса, но осуществление данного замысла оказалось слишком дорогим удовольствием, из-за чего Уир принял решение ограничиться реальным населённым пунктом. Им стал Сисайд – курортный город, расположенный в штате Флорида. Он был построен по принципам «нового урбанизма» в середине восьмидесятых годов двадцатого столетия. Аккуратные дома, просторные улицы, мягкий климат и близость к Мексиканскому заливу сделали своё дело. Город оказался подходящим местом для проведения полномасштабных съёмок. Его жители не были в восторге от перспективы покинуть свои дома по просьбе продюсеров фильма, но упорство последних принесло плоды. Сисайд стал не только масштабной декорацией «Шоу», но и местом проживания съёмочной группы.
Итогом кропотливой работы создателей киноленты стала незаурядная постановка, расширяющая представление о современном кинематографе. Фильму повезло с режиссёром, сценаристом, оператором, актёрским составом и местом действия. Из этих ординарных компонентов удалось сложить причудливый узор нестандартного повествования в рамках привычного для зрителей формата полнометражного фильма.
Смысловая нагрузка
«Шоу Трумана» – глубокое кино с привкусом авторского высказывания, содержание которого можно понимать по-разному.
С одной стороны, это история о человеке, ставшем заложником обстоятельств, чья жизнь против его воли превратилась в подобие театральной постановки, развлекающей зрителей по всему миру. Фильм создан с явным намёком на то, что от популярных реалити-шоу, выходивших из тени в конце девяностых, не стоит ждать ничего хорошего. Уир оказался провидцем, незадолго до расцвета данного телевизионного формата предсказав, с какой фальшью и каким беспринципным злом придётся столкнуться человечеству в начале двадцать первого века. Искусственный быт, поддельная любовь, ненастоящие эмоции и потолок вместо неба – вот всё, что окружает Трумана на протяжении картины. Неудивительно, что он, несмотря на одолевающий его страх, стремится сбежать из искусственной реальности, чтобы обрести свободу от обмана, ставшего естественным продолжением его личности.
Другой стороной медали можно считать рассказ о поиске себя, представленный здесь в форме трагикомичного действия, сфокусированного на легковесных, но при этом мучительно трудных буднях Бёрбанка в блистательном исполнении Керри. Его герой – среднестатистический обыватель, желающий выйти за границы рамок, установленных обществом и бытом, но постоянно терпящий неудачу. Он ищет выход из лабиринта, однако неизменно заходит в тупик, шаг за шагом пробуждая своё сознание от летаргического сна, в котором оно находилось многие годы. При таком ракурсе события фильма приобретают остросоциальный оттенок, а сюжет трансформируется в призыв к действию. Режиссёр обращается к нам с просьбой отказаться от участия в бездарном спектакле, придуманном серой толпой и в ненавязчивой форме побуждает нас стать властелинами собственной жизни, выйдя за пределы надоевшей сцены, даже если для этого потребуется поспорить с Богом.
О Боге
Кстати, о нём. Сыгранный Харрисом продюсер шоу, по сути, и является Богом для Сисайда. Именно он решает, что случится с Труманом в дальнейшем, определяет последовательность грядущих событий и даже влияет на погоду в городе. В конце фильма он пытается погубить своё творение, чтобы не позволить ему обрести свободу, выйдя за пределы декораций. Символично, что Кристоф тем не менее проявляет милосердие и даёт Бёрбанку выбор, отказавшись от привычного способа решения проблем. Труман выбирает настоящую жизнь. Отвесив поклон, он покидает свою клетку, делая первые шаги к подлинной реальности. Круг разорван. История завершена. По экрану плывут финальные титры…
Заключение
Картина удалась на славу. «Шоу Трумана» окупилось в прокате и получило немало престижных наград, включая три премии Британской киноакадемии, две премии «Сатурн» и три «Золотых глобуса». Керри доказал, что является серьёзным актёром, способным играть драматические роли, Уир самоутвердился и завоевал популярность в Голливудской среде, а Никкол рассказал отличную историю и сумел добиться возможности писать сценарии для собственных картин. Зрители, в свою очередь, получили уникальный фильм, в котором глубина смыслов сочетается с необычной операторской работой, частично стилизованной под съёмку скрытыми камерами, и уникальной концепцией, меняющей восприятие привычных вещей.
Независимо от вкусовых предпочтений любой ценитель хорошего кино просто обязан посмотреть этот фильм хотя бы раз. Уверяю, оно того стоит.