Николай Васильевич Никитин – выдающийся конструктор, инженер, автор многих уникальных сооружений, в том числе и монумента «Родина-мать зовет!». Николай Васильевич удостоен целого ряда правительственных наград, награжден Государственной и Ленинской премиями, имел звание профессора, доктора технических наук. Причастность Николая Никитина к решению наиболее важных строительных проблем и сами работы оказали большое влияние на формирование отечественной инженерной школы. Имя Никитина связывается в основном с созданием Останкинской телебашни, которая принесла ему мировую известность. Однако без Никитина «Родина-мать» никогда бы не поднялась до своего нынешнего роста и не обрела бы ту надежность, которой обладает сейчас.
Николай Никитин родился 15 декабря 1907 года в Тобольске. После успешного окончания школы с хорошей "характеристикой-рекомендацией", молодого Никитина приняли в Томский технологический институт. Там он впервые познакомился с курсом лекций по "технологии железобетона". По окончании института в 1930 году, Никитин был назначен архитектором Новосибирского крайкомхоза. Его первым проектом стало четырехэтажное здание общежития с оригинальным сборным железобетонным каркасом на монолитном фундаменте. Это было первое в стране здание из сборного железобетона.
В 1932 году совместно с инженером Юрием Кондратюком, Николай Никитин разработал проект ветроэлектростанции в Крыму. Станцию намечали построить на вершине горы Ай-Петри. На этом объекте Никитин впервые приступил к разработке ряда основополагающих теорий и расчетов конструкций для сооружений башенного типа, в том числе исследованию статического и динамического воздействия ветровой нагрузки на высотное гибкое сооружение. Строительство ветроэлектростанции не было завершено, но теоретические и практические разработки были позже применены Никитиным при строительстве Останкинской телебашни.
В 1937 году Никитин переезжает работать в Москву. В конце тридцатых годов Николай Васильевич участвует в самом грандиозном проекте XX века - сооружении Дворца Советов высотой 315 метров. Опыта строительства небоскребов в нашей стране еще не было, и конструкторский дар тоболяка оказался очень востребованным. Под его руководством группа специалистов выдала необходимые расчеты. Металлические конструкции фундамента будущей башни были заложены до войны, но затем их пришлось выкопать и переплавить на броню для танков. Дворцу Советов так и не суждено было стать реальностью.
Во время Великой Отечественной войны Николай Никитин работает над проектами восстановления заводов и фабрик, эвакуированных на восток страны. В послевоенные годы участвует в проектировании здания МГУ на Ленинских горах. Предложенные им принципиально новые технические решения позволили построить в сложных грунтовых условиях высотное здание переменной высоты без температурных и осадочных швов. На момент строительства Главное здание МГУ было самим высоким зданием в Европе.
В 1967 году в Москве по проекту Никитина была поставлена телевизионная башня, почти вдвое превышающая высоту Эйфелевой башни в Париже. Эскиз Останкинской телебашни был изготовлен в трехдневный срок. Никитин предложил свою в высшей степени нестандартную и в то же время удивительно простую конструкцию. Полый железобетонный цилиндр высотой 380 метров должен был стягиваться 149 вертикальными стальными тросами, размещенными вдоль внутренней поверхности ствола. Суммарное напряжение составляло 10,8 тысячи тонн. Подобная система должна была придать башне невиданную прочность и устойчивость. Завершалась эта конструкция 120-метровым стальным шпилем, причем без предполагаемого, раньше глубокого фундамента. При такой необычной системе в основание башни весом больше 30 000 тонн достаточно было положить относительно небольшую бетонную шайбу. В подтверждение своей правоты сам Никитин говорил:
«Человек при его росте в пропорции имеет куда более слабую опору на ступни, но он при этом еще и ходит».
Николай Никитин обладал широчайшей инженерной эрудицией, которая позволяла ему решать самые разнообразные конструкторские задачи. Одной из таких задач явилось проектирование монумента «Родина – мать зовет!». Монументальная фигура такого масштаба впервые выполнена из железобетона. Солидная бронза или благородный гранит легли бы неподъемным бременем на государственною казну. Вучетич и работающие с ним скульпторы решили превратить унылый стройматериал в сырье для высокого искусства.
Для конструктора Никитина железобетон был главным пристрастием. Он пронес верность ему, если можно так выразиться, через всю жизнь. Искусственный материал ''железобетон" в современном представлении во многом отличается от того строительного материала, подобие которого было широко известно еще в Древнем Риме. О нем неоднократно забывали, и этот универсальный материал многократно "открывали" вновь, каждый раз совершенствуя его качество. Железобетонные изделия обладают такими свойствами как долговечность, технологичность, устойчивость к атмосферным воздействиям. Интересен и тот факт, что с течением времени прочность железобетона только увеличивается. Железобетонные изделий не разрушаются, не портятся под воздействием низкой или высокой температуры, атмосферных осадков. Железобетону можно придать любую форму.
По просьбе скульптора Вучетича, Николай Никитин взялся за совершенно непривычное для себя дело, вступив в сферу чистого искусства. Вучетич считал, что только Николай Васильевич сможет сделать расчеты. Снаружи фигура Родины-матери – полет фантазии, внутри – строгий расчет. Найденное решение было даже для Никитина настолько непривычным, что, казалось, перечеркнуло все его прежние подходы, а заодно и практику возведения монументальных скульптур.
В 63-м году специальным постановлением кабинета министров РСФСР Никитину разрешили собрать хозрасчетную творческую группу проектировщиков. Николай Васильевич привлек людей, за спиной которых уже был опыт проектирования высотных зданий, примерно 9 человек. Лучшие инженерные умы трудились над невиданным заданием только в свободное от работы время, вся техническая разработка гигантского монумента была сделана в выходные и отпуска.
«В результате длительных поисков в статую, совершенно не считаясь с ее формой, вписывается конструкция из пересекающихся под прямым углом вертикальных стенок», — писал Николай Васильевич Никитин в докторской диссертации.
Этим приемом, которого прежде никто не знал, можно было решить задачу по возведению торса. Руки, голова и развевающийся на ветру шарф были изготовлены отдельно.
Главной задачей было правильно рассчитать центр тяжести. Каркас помог расположить его в нужном месте. Кроме того, бетон стянут множеством стальных канатов, проходящих ярусами по всей длине статуи, так же как это сделано в Останкинской башне. Канаты, натянутые горизонтально, удерживают от падения, широко раскинутые руки. Натяжение каждого каната составляет 60 тонн. Скульптура сделана из блоков предварительно напряжённого железобетона — 5500 тонн бетона и 2400 тонн металлических конструкций.
При проектировании главного монумента учитывали еще одну характерную особенность. Фундаменты главной скульптуры покоятся в толще мелеттовых глин, и при изменении влажности могут произойти неравномерные осадки фундамента, что приведет к крену скульптуры. Для того чтобы это исключить, скульптура поставлена свободно на перекрытие фундаментов и не соединена с ними анкерами. Нижняя часть скульптуры, плинт, решается в виде решетчатого железобетонного ящика с мощными пятидесятисантиметровой толщины стенками. Этот ящик свободно уложен на перекрытие фундаментов и по каждой его стороне предусмотрены по четыре ниши. Таким образом, при образовании наклона фигуры в любую сторону от вертикальной оси, посредством гидравлических домкратов ее можно отрихтовать в нужное вертикальное положение. Фундамент был рассчитан под скульптуру высотой в 36 метров, но по новому проекту высота статуи увеличилась до 52 метров, и в связи с этим пришлось поднять уровень планировки, обваловав пьедестал землей.
Бетон диктовал свои тяжелые условия производства. За приготовлением бетона и его укладкой нужно тщательно следить. Если после укладки очередной партии бетона происходит перерыв, он затвердевает и на его поверхности появляется цементная пленка, то сцепление бетона будет ослаблено. Стараниями Евгения Вучетича была организована беспрерывная круглосуточная доставка бетона к месту строительства. Завод стоял в 38 км от Мамаева кургана. У водителей был ровно час, чтобы доставить бетон с завода на площадку. Ритмичность, строгий порядок обеспечили отличное качество бетона в монументе. Бетонирование тела скульптуры производилось с внутреннего пространства, для чего в каждом ярусе в оболочке скульптуры предусматривались проемы, через которые подавались необходимые материалы и бетон. Толщина железобетонных стен скульптуры составляет всего 25—60 сантиметров.
Внутри фигуры предусмотрены лестницы, позволяющие подняться по всей внутренней высоте скульптуры и подойти к любой части внутреннего объема, а также в голову, руки и шарфы. В диафрагмах рук и шарфов предусмотрены проемы. В руке, держащей меч, предусмотрен лаз для прохода в полость меча, где по стремянке можно подняться по всей его высоте.
Монумент был закончен летом 1966 года. Никитинские проекты отличаются высокой архитектурно-художественной и эстетической выразительностью. Николай Васильевич утверждал, что красота – понятие материалистическое: когда законы техники полностью учтены и выполнены, конструкция становится красивой. Инженер-конструктор Николай Никитин намного обогнал свое время не только в задуманном, но и осуществленном.
Лариса Землякова