Перекресток. Белоруссия, 1998. Режиссер Дмитрий Астрахан. Сценарист Олег Данилов. Актеры: Леонид Ярмольник, Анна Легчилова, Александр Ефремов, Ольга Самошина, Ольга Беляева и др. 0,1 млн. зрителей.
Утративший былую популярность рок-певец «дядя Алик»(Леонид Ярмольник) и школьная учительница (Анна Легчилова) решают заключить фиктивный брак. Ему он нужен для поездки в США. А ей — для приема на престижную работу...
Неплохая завязка для комедийной мелодрамы? Возможно. Но, увы, у авторов фильма «Перекресток» — сценариста Олега Данилова и режиссера Дмитрия Астрахана — в результате получилось просто скучное кино. На мой взгляд, интрига фильма развивается нелогично и глуповато. В ленте нет ярких, запоминающихся актерских работ. А диалоги героев звучат пресно и банально. Тем паче для комедии.
Фонограмму фильма то и дело заполняет музыка «кумира прошлых дней» Андрея Макаревича. Но и она кажется уныло старомодной и невыразительной. Так что, если авторы «Перекрестка» хотели этим подчеркнуть, что время музыкального успеха «дяди Алика улетучилось безвозвратно, то они, похоже, добились цели.
Но самое печальное (во всяком случае, для автора этих строк) — то, что Дмитрий Астрахан с каждым годом снимает все хуже и хуже.
В его известных фильмах «Ты у меня одна», «Всё будет хорошо», «Четвертая планета» были четко выстроенные сюжеты, запоминающиеся актерские работы и живые реплики героев. Там были ироничная игра с популярными жанрами массовой культуры и пародийная стилизация.
В «Перекрестке», увы, от былой уверенной мастеровитости режиссера не осталось почти ничего...
Александр Федоров, киновед
Перемена участи. СССР, 1987. Режиссер и сценарист Кира Муратова (по мотивам рассказа С. Моэма «Записка»). Актеры: Наталья Лебле, Владимир Карасёв, Юрий Шлыков, Леонид Ворон, Умирзак Шманов, Оксана Шлапак, Людмила Войнова-Крутикова, Владимир Дмитриев и др.
Получившая (наконец-то!) карт-бланш, Кира Муратова в экранизации новеллы С. Моэма «Перемена участи» создает на экране вычурный, болезненный до патологии мир притчи.
Тут акцентируются физические и душевные изъяны, царит атмосфера мрачной фантасмагории. Конечно, перипетии судьбы героини, попавшей в тюремную камеру, где с ней происходят причудливые и странные события, можно воспринимать как аллегорию. Соотнести это с судьбой самой постановщицы, после «Долгих проводов» обреченной на довольно долгую изоляцию от зрителей и съемок. Но в целом на сеансе «Перемены участи» не покидает ощущение, что здесь в роскошную фантазийную рамку помещена банальная мелодраматическая история...
Александр Федоров, киновед