Во время чтения конкурсных рассказов, один из них понравился большинству авторов, в то время как я увидел в нем один существенный недостаток. И так как мне пришлось бы объяснять мою точку зрения сразу нескольким пользователям, я решил написать для этого отдельный пост.
Рассказ, который я имею в виду – это рассказ №29 Тени четвертого подъезда. Сразу хочу сказать, что несмотря на недостаток в прерывистости сюжетной линии, у него есть и достоинства, что делают его в моих глазах твердым четвёрочником.
Для контраста, мне хотелось сначала обсудить рассказ №28 Не волнуйся. В идейном отношении они совершенно различны, но я и не сравниваю их ни по соображениям идеи, ни по соображениям сюжета, а только по соображениям целостности или разорванности сюжетной линии.
Теперь пара определений. Они не связаны с определениями в теории литературы, которые, по всей вероятности, существуют, а просто мои собственные определения, на которые я буду опираться в ходе дальнейших объяснений.
Сюжетная составляющая рассказа – это описание событий, действий персонажей и их мыслей, которое определяет воображаемую реальность происходящего в рассказе. Реальность рассказа включает элемент фантазии. Если в расказе, например фигурирует драконы или белые ходоки, то они являются реальностью произведения, хоть и оперируют в этой реальности по законам отличным от тех, в которых существует наша каждодневная реальность.
Идейная составляющая рассказа – это конгломерат идей, ради чего был написан рассказ, или то чем хотел автор поделиться с читателем.
Здесь на конкурсе, я например встречал рассказы, в которых была сюжетная составляющая, но не было идейной.
Теперь к сюжетной составляющей рассказа Не волнуйся.
В нем эволюция на Земле идет странным путем, закрепляя в генотипе многих людей необычные мутации. В частности у ГГ – Антона вырастает хобот, а у его идола – некоего Фреша, на руках выростают добавочные пальцы. Хобот добавляет Антону чувствительности и, я бы сказал, больше понимания чужих бед и разочарований, и он посвящает свою жизнь спасению отчаевшихся людей.
Рассказ как раз и представляет вниманию читателя один из таких случаев, когда девушка, вконец огорченная признаками отрастания у неё хобота, и, решив, в виду этого, что её романтическая жизнь не удастся, формирует немерение покончить жизнь самоубийством.
В процессе разговора на крыше, Антону удается отговорить девушку от её опрометчивого поступка, обрисовав ей перспективу того, что, подобно ему, она встретит еще человека, который её полюбит, восприняв её отклонения от стандарта, как достоинство, а не недостаток.
Идейный компонент рассказа здесь плавно вытекает из сюжета. А, чтобы читатель особенно не утруждал себя, выявляя эту составляющую, автор вставил её в уста Фреша:
Любой «недостаток» можно рассмотреть как «достаток», достоинство, найти ему применение.
Здесь автор призывает не рассматривать человека, с точки зрения предвзятых устоявшихся воззрений (достатка или недостатка), а оценивать отклонения от нормы как качества, которым только нужно найти применение.
Опять же, я не пытаюсь рассматривать суть этой идейной составляющей, а только хочу сказать, что, очевидно, приведенная выше мысль и желание поделиться с ним с читателем и двигала автора при написании этого рассказа.
Согласен ли я с идейной составляющей рассказа или нет, хочу здесь заметить, что автор сумел выразить идею без разрыва сюжетной линии, которая плотно прикрывает идею, как медвежья шкура покрывает чучело.
В этом рассказе сюжетная и идейные составляющие рассказа находятся в гармонии.
Теперь вернемся к сюжету рассказа Тени четвертого подъезда.
Он разворачивается следующим образом. Где-то на просторах пост-советского пространства стоит обычная пятиэтажка с четырьмя подъездами, из которых последний имеет вход в подвал. В подвале обитает подобие нечистой силы, дающая о себе знать нестандартными звуками. Замечу в скобках, что нечисть, живущая в подвале является частью реальности рассказа.
Девочка Ира – приблизительно восьми-девяти лет отроду, каждый раз боится проходить мимо подвала, потому, что один раз подвальная нечисть (ПН) чуть не утащила её внутрь, стараясь обволочь Иру своими щупальцами. И каждый раз когда Ира поднимается по лестнице, она упирается глазами в белую полосу.
Заметим вскользь, что сюжет не сообщает, рассказала ли Ира об этом инциденте маме, папе или кому-нибудь в школе.
В том же подъезде живет девочка Надя, которая старше Иры на пару лет и, которая ходит в ту же школу. У девочек оказались общие интересы, как в обсуждении школьных сплетен, так и в увлечении популярными телевизионными передачами.
Во время одного из таких подъемов по лестнице, у Нади возник конфликт с местным забулдыгой Дядей Толей, который схватил девочку и потащил её вниз, а Ира, закрылась у себя в квартире на ключ, как кузнечик из Мухи Цокотухи.
Дальше в рассказе Надя не упоминается, за исключением следующего:
Ира взрослеет, перебирается в другой город и в другой, более современный дом. Но, возврящаясь с работы, видит странное существо у забора, на котором надеты те-же кеды и шнурки, какие были на Наде.
Таковы сухие факты.
Автор: mgaft1
Источник: https://litbes.com/blog/preryvistost-syuzhetnoj-linii-v-rasskaze/
Больше хороших рассказов здесь: https://litbes.com/
Ставьте лайки, делитесь ссылкой, подписывайтесь на наш канал. Ждем авторов и читателей в нашей Беседке.
#проза #литературная беседка @litbes теория литературы