Традиционно десятая серия моего видеоблога об избранной истории популярной музыки в формате статьи. Для тех, кто предпочитает читать, а не смотреть.
Предыдущая часть:
Избранная история популярной музыки. 8. Традиционная поп-музыка. Часть 2 (читать)
В этой части я поведаю Вам о том, как возникла и развивалась традиционная поп-музыка в Европе на примере двух стран: Франции и СССР.
Предисловие
Подытоживая предыдущие части: в мире появляется понятие «эстрады», как это назвали в СССР. Если в США эстрада впитала в себя народную американскую музыку и джазовые свинговые стандарты, то в других странах, естественно, своя эстрада образуется на основе своих национальных традиций. И если в США традиционная поп-музыка с переменным успехом главенствовала до рубежа 60-70 годов, то в Европейских континентальных странах поп-консерватизм рулил сравнительно долгое время местами вплоть до 80-х годов, а то и до времён расцвета интернета и угасания интереса к телевидению, плавно перетекая в обычную и привычную для всех эстрадную поп-музыку.
Почему я расскажу только про Францию и СССР?
Германия
Про Германию ещё говорить рано: после уничтожения нацистами свободной немецкой музыкальной культуры она до 70-х годов не могла вернуть свои национальные очертания и мировое влияние.
Великобритания
Даже про Великобританию сказать особо нечего: национальные мелодии её островов никакого влияния на формирование чего-то однородного в традиционной поп-музыке не имели. Разве что ирландская национальная музыка в искажённом варианте перебралась когда-то в США и повлияла на становление музыки кантри, а в 50-х годах она имела косвенное влияние на возникновение жанра-предтечи английской рок-музыки - скиффл, о котором я поговорю в следующих главах. А так до середины 50-х годов на английском рынке преобладала американская традиционщина.
1. Франция
Ну а я остановлюсь, конечно, на Франции, где эстрадной музыкой становится французский шансон, вышедший ранее из низов через формат кабаре, как я рассказывал в предыдущих частях. Думаю, Эдит Пиаф не нуждается в представлении. В 30-е годы она восходит на пьедестал славы, в 40-е годы остаётся в оккупированном Париже, даёт концерты французским солдатам в нацистском плену и тайно помогает французскому сопротивлению.
Её песни слышат продвигающиеся через страну союзники, и после войны, во 2-й половине 40-х слава Эдит Пиаф достигает международной популярности, становясь главным музыкальным символом Франции и её свободы.
Одним из главных протеже Эдит Пиаф был, безусловно, певец армянского происхождения Шарль Азнавур, по мнению журнала Time, признанный самым великим эстрадным певцом XX века. Я бы его назвал главным мужским символом французского шансона. Он был одним из главных певцов, благодаря кому произошло плавное перетекания старого формата шансонной французской поп-музыки в классическую французскую эстраду, дошедшую в своей основе до наших времён, но это уже другая история.
Особенность французской эстрады всегда состояла в том, что в любое время в ней можно было найти отголоски истоков – французского шансона, а её исполнителей в любое время смело можно было бы назвать настоящими шансонье:
что в 60-е
что в 70-е
что в 80-е...
да и в наше время в том числе!
2. СССР
Обратим теперь внимание на наш Советский Союз.
Традиционная поп-музыка времён войны и послевоенная советская эстрада
Становление советской эстрады произошло, в общем-то, благодаря тем же определённым факторам, как и везде: народной музыке и популярным танцевальным жанрам того времени: танго, фокстроту, а также иногда и запрещённому джазу. Но был ещё и третий фактор, повлиявший сугубо на нашу традиционную поп-музыку. Получилось так, что прямо во время становления советской эстрады к нам пришла Вторая Мировая война. И творчество всех артистов того времени так или иначе вынуждено было пропустить через себя войну – в настроении песен, в текстах, в тематике, а также в публике. Но среди всех артистов, кому страна обязана возникновению всесоюзной традиционной поп-музыки, первым я бы выделил Марка Бернеса.
Певец с уникальным тембром голоса. Выражаясь по-американски, его можно было бы назвать первым советским «крунером». Пиком его творческого пути считаются 30-40-е года, особенно военное время, когда были написаны одни из самых проникновенных и известных песен его репертуара.
Марк Бернес никогда не изменял своей определённой лирической направленности и до самого конца своего творческого пути исполнял песни, так или иначе связанные с военной тематикой.
Нельзя вновь не упомянуть Леонида Утёсова, превратившегося к 40-м годам из одесского шансонье в матёрого джазмена, руководителя большого оркестра.
По формату он был, как и Фрэнк Синатра и им подобные в Америке, представителем эстрадного джаза. При осуждении в СССР понятия «джаз» как буржуазной музыки, Утёсов умудрялся продвигать его в массы со своим ансамблем «Теа-Джаз», смешивая джаз-диксиленд с театром, формируя свой стиль традиционной поп-музыки в СССР. Военное время – также один из пиков творчества Утёсова.
В послевоенное время Утёсов стал уже настоящей легендой в Советском Союзе. Когда окончилась война, Сталин, временно ослабив напряжение в стране после всеобщей победы, разрешил в СССР играть джаз. Но это была ловушка – в 49 он вновь обрубил концы, запретив эту капиталистическую музыку в стране, многие оркестры были распущены, а их участники арестованы.
И именно поэтому Утёсова, который был уже артистом со всесоюзной славой, можно было бы назвать одним из тех советских музыкантов, кто доносил до ушей советских людей через своё творчество хоть какую-то каплю популярной на западе музыки, но со своим личным непревзойдённым шармом, встав, таким образом, фактически у руля формирования традиционной поп-музыки СССР.
Также не нуждающаяся в представлении Клавдия Шульженко шла по тому же пути: исполнение народных русских песен, традиционных и популярных танго, фокстротов во главе её джаз-ансамбля, выступавшего на фронте.
Традиционная советская эстрада
Вторая мировая война кончилась. Началась другая война – Холодная. Вследствие контроля советским государством всех сфер в культуре и искусстве союза и борьбы с пропагандой в стране западного влияния, традиционная поп-музыка в СССР стала фактически до конца 80-х годов, а то и вплоть до распада государства единственной официально разрешённой на эстраде музыкой. Артисты эстрады исполняли песни, написанные строго на музыку и слова профессиональных композиторов и поэтов.
Новый расцвет традиционной поп-музыки в СССР пришёлся на время Оттепели, на 60-е годы, когда эта музыка приобрела свои определённые очертания и, в общем-то, больше и не менялась. Исполнители такой музыки потом плавно перетекли в звёзд уже стандартной советской эстрады. Как самую яркую личность нашей традиционной поп-музыки я бы сам выделил определённого исполнителя, фактически мировую звезду, одного из главных советских «крунеров» Муслима Магомаева.
Обладавший мощнейшим голосом, прошедший практику в итальянской опере Ла-Скала, любимчик знаменитой Фурцевой, министра культуры СССР, имевший в репертуаре песни американского джаза, итальянские, французские народные песни, а также композиции многих других национальных культур, бывший в курсе всех общемировых музыкальных трендов, этот певец старался смело использовать все свои возможности, чтобы давать публике не только консервативную приторную эстраду, но и исполняя рок-н-роллы, твисты и даже фанк! Правда, это уже немного другая история…
Традиционная поп-музыка в СССР продолжала плодить своих героев несколько десятилетий и быть главенствующей до 80-х годов. И, заметьте, тематика войны и в дальнейшем продолжала быть в ней одним из главных факторов.
В этой главе я заканчиваю рассказывать о традиционной поп-музыке. На примере трёх стран в нескольких сериях я показал, как она сформировалась за первую половину XX века, а дальше у каждого народа она развивалась по-своему, но суть её до сих пор остаётся той же, неважно влияние каких жанров извне она претерпела. Традиция – она везде традиция. В том числе и у нас.
ЧИТАТЬ ТАКЖЕ:
ВСЕ ГЛАВЫ ИЗБРАННОЙ ИСТОРИИ ПОПУЛЯРНОЙ МУЗЫКИ:
8. ТРАДИЦИОННАЯ ПОП-МУЗЫКА. ЧАСТЬ 1
9. ТРАДИЦИОННАЯ ПОП-МУЗЫКА. ЧАСТЬ 2
10. ТРАДИЦИОННАЯ ПОП-МУЗЫКА. ЧАСТЬ 3
Напоминаю, кому удобнее читать меня в телеграме, милости прошу: мой телеграм-канал.